歌德談話錄-02（19）

接著歌德又說,達文西說,'如果你的兒子沒有本領用強烈的陰影把所作的素描烘托出來,使人覺得可以用雙手把它抓住,那么,他就沒有什麼才能.,達文西在下文又說,'如果你的兒子已完全掌握透視和解剖,你就把他送交一個好畫師去請教.,
歌德繼續說,現在我們的青年藝術家還沒有學通這兩門學問,就離開師傅了.時代真是變了.
歌德接著說,我們的青年畫家所缺乏的是心胸和精神.他們的作品沒有說出什麼,起不到什麼作用.他們畫的是不能切割的刀.打不中靶子的箭,使我不免想到,在這個世界上精神仿佛已完全消失了.
我說,我們應該相信,近年來一些大戰應該使人們精神振作起來了.
歌德說,振作起來的與其說是精神,無寧說是意志;與其說是藝術精神,無寧說是政治精神.素樸天真和感性具體卻全都消逝了.一個畫家如果不具備這兩種特點,怎么畫得出使人喜聞樂見的東西呢?
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歌德接著說,我觀察我們德國繪畫,已有五十多年了,不僅是觀察,而且企圖施加一點影響.現在我只能說,照目前狀況看,沒有多大希望.必須有一個有卓越才能的人出來,立即吸取現時代的一切精華,從而超過一切.現在一切手段都已擺在那裡,路已經指出來而且鋪平了.現在斐底阿斯的作品已擺在我們眼前(古希臘藝術作品經過長久埋沒,到十八世紀後期才逐漸出現,由於溫克爾曼的介紹和宣傳,對當時德國文學和藝術發生了廣泛的影響.),這在我們的青年時代是夢想不到的.我剛才已說過,現在是萬事俱備,只欠才能了.我希望才能終會到來,也許它已躺在搖籃里,你大概還能活到看見它放光輝.
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1827年1月4日(談雨果和貝朗瑞的詩以及近代德國畫家;復古與反古)
歌德很讚賞雨果的詩.他說,雨果確實有才能,他受到了德國文學的影響.他的詩在少年時期不幸受到古典派學究氣的毒害.不過現在他得到《地球》的支持,(雨果是法國浪漫派的重要詩人,古典派學究氣指十七世紀法國新古典主義派布瓦洛的《詩藝》之類所提倡的風尚.《地球》是支持浪漫派的刊物.)所以他在文壇上打了勝仗.我想拿他來比曼佐尼(曼佐尼(Manzoni,1785－1873),當時義大利的最大詩人和小說家,寫過兩部歷史悲劇和一部著名小說《未婚夫妻》.他是自由民主的擁護者.).他很能掌握客觀事物,我看他的重要性並不亞於拉馬丁(拉馬丁(Lamartine,1790－1869),法國消極浪漫派詩人,政治活動家.)和德拉維尼(德拉維尼(Delavigne,1793－1843),法國詩人,寫過諷刺復辟王朝的作品.)這些先生們.如果對他進行正確的考查,我就看得很清楚,他和類似他的一些有才能的青年詩人都來源於夏多布里安(夏多布里安(Chateaubriand,1768－1848),法國消極浪漫派先鋒,他的詩擅長修詞雄辯,在這一點上對雨果和其他法國浪漫派詩人都發生過影響.)這位很重要的.兼有演說才能和詩才的詩人.要想看到雨果的寫作風格,你最好讀一讀他寫拿破崙的《兩個島》(詩見雨果的《曙光歌集》.).