貝多芬傳-貝多芬的作品及其精神-三-重要作品淺釋（7）

作品第六十號:《第四交響曲》(in　Bb)一八○六年作.一八○七年三月初次演奏.......是貝多芬和特雷澤.布倫瑞克訂婚的一年,誕生了這件可愛的.滿是笑意的作品.引子從Bb小調轉到大調,遙遠的哀傷淡忘了.活潑而有飛縱跳躍之態的主句,由大管(basson).雙簧管(hautbois)與長笛(flte)高雅的對白構成的副句,流利自在的發展,所傳達的儘是快樂之情.一陣模糊的鼓聲,把開朗的心情微微攪動了一下,但不久又回到主題上來,以強烈的歡樂結束.......至於Adagio的旋律,則是徐緩的,和悅的,好似一葉扁舟在平靜的水上滑過.而後是Menuet,保存著古稱而加速了節拍.號角與雙簧管傳達著縹緲的詩意.最後是Allegro　ma　non　troppo,愉快的情調重複控制全局,好似突然露臉的陽光;強烈的生機與意志,在樂隊中間作了最後一次爆發.......在這首熱烈的歌曲里,貝多芬泄露了他愛情的歡欣.
作品第六十七號:《第五交響曲》(in　C　min．)俗稱《命運交響曲》一八○七......○八年間作.一八○八年十二月二十二日初次演奏.......開首的sol......sol......sol......mib是貝多芬特別愛好的樂旨,在《第五奏鳴曲》作品第九號之一,《第三四重奏》作品第十八號之三,《熱情奏鳴曲》中,我們都曾見過它的輪廓.他曾對申德勒說:命運便是這樣地來叩門的.命運二字的俗稱即淵源於此.它統率著全部樂曲.渺小的人得憑著意志之力和它肉博,......在運命連續呼召之下,回答的永遠是幽咽的問號.人掙扎著,抱著一腔的希望和毅力.但運命的口吻愈來愈威嚴,可憐的造物似乎戰敗了,只有悲嘆之聲.......之後,殘酷的現實暫時隱滅了一下,Andante從深遠的夢境內傳來一支和平的旋律.勝利的主題出現了三次.接著是行軍的節奏,清楚而又堅定,掃蕩了一切矛盾.希望抬頭了,屈服的人恢復了自信.然而Scherzo使我們重新下地去面對陰影.運命再現,可是被粗野的舞曲與詼諧的staccati和pizziccati擋住.突然,一片黑暗,惟有隱約的鼓聲,樂隊延續奏著七度音程的和弦,然後迅速的crescendo唱起凱旋的調子.這時已經到了終局.運命雖再呼喊,Scherzo的主題又出現了一下.不過如惡夢的回憶,片刻即逝.勝利之歌再接再厲地響亮.意志之歌切實宣告了終篇.......在全部交響曲中,這是結構最謹嚴,部分最均衡,內容最凝鍊的一闋.批評家說:從未有人以這么少的材料表達過這么多的意思.
作品第六十八號:《第六交響曲》(《田園交響曲》in　F)一八○七......○八年間作.一八○八年十二月二十二日初次演奏.......這闋交響曲是獻給自然的.原稿上寫著:紀念鄉居生活的田園交響曲,注重情操的表現而非繪畫式的描寫.由此可見作者在本曲內並不想模仿外界,而是表現一組印象.......第一章Allegro,題為下鄉時快樂的印象.在提琴上奏出的主句,輕快而天真,似乎從斯拉夫民歌上采來的.這個主題的冗長的發展,始終保持著深邃的平和,恬靜的節奏,平衡的轉調;全無次要樂曲的羼入.同樣的樂旨和面目來回不已.這是一個人面對著一幅固定的圖畫悠然神往的印象.......第二章Andante,溪畔小景,中音弦樂,第二小提琴,次高音提琴,兩架大提琴.象徵著潺的流水,是逝者如斯,往者如彼,而盈虛者未嘗往也的意境.林間傳出夜鶯長笛表現.鵪鶉雙簧管表現.杜鵑單簧管表現的啼聲,合成一組三重奏.......第三章Scherzo,鄉人快樂的宴會.先是三拍子的華爾茲,......鄉村舞曲,繼以二拍子的粗野的蒲雷舞.法國一種地方舞.突然遠處一種隱雷,低音弦樂.一陣靜默......幾道閃電.小提琴上短短的碎和音.俄而是暴雨和霹靂一齊發作.然後雨散雲收,青天隨著C大調的上行音階還有笛音點綴重新顯現.......而後是第四章Allegretto,牧歌,雷雨之後的快慰與感激.......一切重歸寧謐:潮濕的草原上發出清香,牧人們歌唱,互相應答,整個樂曲在平和與喜悅的空氣中告終.......貝多芬在此忘記了憂患,心上反映著自然界的甘美與閒適,抱著泛神的觀念,頌讚著田野和農夫牧子.