貝多芬傳-貝多芬的作品及其精神-三-重要作品淺釋（5）

作品第一三五號:《F大調四重奏》(Quatuor　in　F)第十六闋.......這是貝多芬一生最後的作品.未完成的稿本不計在內.第一章Allegretto天真,巧妙,充滿著幻想與愛嬌,年代久遠的海頓似乎復活了一剎那:最後一朵薔薇,在萎謝之前又開放了一次.Vivace是一篇音響的遊戲,一幅縱橫無礙的素描.而後是著名的Lento,原稿上註明著甘美的休息之歌,或和平之歌,這是貝多芬最後的祈禱,最後的頌歌,照赫里歐的說法,是他精神的遺囑.他那種特有的清明的心境,實在只是平復了的哀痛.單純而肅穆,虔敬而和平的歌,可是其中仍有些急促的悲嘆,最後更高遠的和平之歌把它撫慰下去,......而這縷恬靜的聲音,不久也朦朧入夢了.終局是兩個樂句劇烈爭執以後的單方面的結論,樂思的奔放,和聲的大膽,是這一部分的特色.
四　協奏曲
貝多芬的鋼琴與樂隊合奏曲共有五支,重要的是第四與第五.提琴與樂隊合奏曲共只一闋,在全部作品內不占何等地位,因為國人熟知,故亦選入.
作品第五十八號:《G大調鋼琴協奏曲》(Concerto　pour　Piano　et　Orchestre　in　G)第四協奏曲,一八○六年作.......單純的主題先由鋼琴提出,然後繼以樂隊的合奏,不獨詩意濃郁,抑且氣勢雄偉,有交響曲之格局.發展部分由鋼琴表現出一組輕盈而大膽的面目,再以飛舞的線條(arabesque)作為結束.......但全曲最精彩的當推短短的Andante　con　molto,全無技術的炫耀,只有鋼琴與樂隊劇烈對壘的場面.樂隊奏出威嚴的主題,肯定是qiang6*暴的意志;膽怯的琴聲,柔弱地,孤獨地,用著哀求的口吻對答.對話久久繼續,鋼琴的呼籲越來越迫切,終於獲得了勝利.全場只有它的聲音,樂隊好似戰敗的敵人般,只在遠方發出隱約叫吼的回聲.不久琴聲也在悠然神往的和弦中緘默.......此後是終局,熱鬧的音響中雜有大膽的碎和聲(arpeggio).
作品第七十三號:《帝皇鋼琴協奏曲》(Concerto　Empereurin　Eb)第五協奏曲,一八○九年作.帝皇二字為後人所加的俗稱.......滾滾長流的樂句,像瀑布一般,幾乎與全樂隊的和弦同時揭露了這件莊嚴的大作.一連串的碎和音,奔騰而下,停留在A#的轉調上.浩蕩的氣勢,雷霆萬鈞的力量,富麗的抒情成分,燦爛的榮光,把作者當時的勇敢.胸襟.懷抱.騷動,一八○九為拿破崙攻入維也納之年.全部宣洩了出來.誰聽了這雄壯瑰麗的第一章不聯想到《第三交響曲》里的crescendo?......由弦樂低低唱起的Adagio,莊嚴靜穆,是一股宗教的情緒.而Adagio與Finale之間的過渡,尤令人驚嘆.在終局的Rondo內,豪華與溫情,英武與風流,又奇妙地融冶於一爐,完成了這部大曲.
作品第六十一號:《D大調提琴協奏曲》(Concerto　pour　Violon　et　Orchestre　in　D)第一章Adagio,開首一段柔媚的樂隊合奏,令人想起《第四鋼琴協奏曲》的開端.兩個主題的對比內,一個C#音的出現,在當時曾引起非難.Larghetto的中段一個純樸的主題唱著一支天真的歌,但奔放的熱情不久替它展開了廣大的場面,增加了表情的豐滿.最後一章Rondo則是歡欣的馳騁,不時雜有柔情的傾訴.