歌德談話錄-02（2）

我接著說,親身經歷過那個時代的老一輩子,總是經常向我讚揚魏瑪劇院當時的崇高地位.
歌德回答說,我不想否認,劇院當時的情況確實不壞.不過關鍵在於當時大公爵讓我完全自由處理劇院的事,我愛怎樣辦就怎樣辦.我不要求布景堂皇,也不要求服裝鮮艷,我只要求劇本一定要好.從悲劇到鬧劇,不管哪個類型都行,不過一部劇本總要有使人喜見樂聞的東西.它必須宏偉妥貼,爽朗優美,至少是健康的.含有某種核心的.凡是病態的.萎靡的.哭哭啼啼的.賣弄感情的以及陰森恐怖的.傷風敗俗的劇本,都一概排除.我擔心這類東西毒害演員和觀眾.
我通過劇本來提高演員.因為研究和不斷運用卓越的劇本必然會把一個人訓練成材,只要他不是天生的廢品.我還和演員們經常接觸.我親自指導初步排練,力求每個角色顯出每個角色的意義.主要的排練我也親自到場,和演員們討論如何改進.每次上演我都不缺席,下一次就把我認為不對的地方指出來.
用這種辦法,我使演員們在表演藝術方面精益求精.但是我還設法提高整個演員階層在社會評價中的地位,把最好的.最有希望的演員們納入我的社交圈子,讓世人看出我把他們看作配得上和我自己交朋友.結果其他魏瑪上層人士也不甘落後,不久男女演員們就光榮地被接納到最好的社交圈子裡去了.通過這一切,演員們在精神上和外表上的教養都大大提高了.......
席勒本著和我一樣的認識進行工作.他和男女演員也有頻繁的交往.他和我一樣出席所有的排練,在他的劇本上演成功之後,他總是邀請他們到他家裡去,和他們一起過一個快活的日子,共同歡慶成功的地方,並且討論下次如何改進.但是席勒初參加我們這個集體時,就發現這裡的演員和觀眾都已受過高度的教育.不可否認,這對他的劇本上演迅速獲得成功是大有幫助的.
我很高興聽到這樣詳細地談及這個題目,我一向對這個題目很感興趣,由於昨夜的火災,首先浮上心頭的也是這個題目.
我向他說,您和席勒多年來對魏瑪劇院作過許多很好的貢獻,昨夜的火災在某種程度上也結束了一個偉大的時代,這個時代恐怕要過很久才能回到魏瑪來.你過去監督魏瑪劇院時看到它非常成功,一定感到很大的快慰.
歌德嘆口氣回答說,可是麻煩和困難也不少.
我說,困難大概在於在那樣多人形成的一個集體裡維持住井井有條的秩序.
歌德回答說,要達到這一點,很大一部分要靠嚴厲,更大一部分要靠友愛,但是最重要的還是要靠通情達理,大公無私.
我當時要警戒的有兩個可能對我是危險的敵人.一個是我對才能的熱愛,這很可能使我偏私.另一個敵人我不願意說,但是你是知道的.我們劇院裡有不少年輕漂亮而且富於精神魔力的婦女.我對其中許多人頗有熱愛的傾向,而她們對我也走了一半路來相迎.不過我克制住自己,對自己說,'不能走得更遠了!,我認識到自己的地位和職責.我站在劇院裡,不是作為一個私人,而是作為一個機構的首腦.對我來說,這個機構的興旺比我個人霎時的快樂更為重要.如果我捲入任何戀愛糾紛,我就會象一個羅盤的指針不能指向正確的方向,因為它旁邊還有另一種磁力在干擾.