歌德談話錄-02（8）

歌德說過,自然科學家們最容易犯這種範圍太廣的毛病,因為研究自然正要求協調的廣泛的教養.
但是另一方面,每個人對他那一專業所必不可少的知識也應努力避免狹隘和片面.
寫劇本的詩人應該有舞台方面的知識,才能衡量他可以利用的手段,尤其是知道什麼事該做,什麼事不該做.為歌劇作曲的人也應該懂詩,才能分別好壞,不致用不合適的東西來糟踏他那門藝術.
歌德說過,韋伯不該作《歐里揚特》那部樂曲(韋伯(Carl Maria von Weber,1786—1826),奧國著名的音樂家,《自由射擊手》和《仙王奧伯雍)兩支歌曲的作者,他的《歐里揚特》一八二三年在維也納上演過,不成功.),他應該很快就看出所用的題材很壞,做不出好東西來.我們應該要求每個作曲家把懂詩當作他那門藝術所應有的前提.
畫家也應有區別題材的知識,因為他那門藝術也要求他懂得什麼該畫和什麼不該畫.
歌德說過,說到究竟,最大的藝術本領在於懂得限制自己的範圍,不旁馳博騖.
因此,自從我和歌德接近以來,他一直要我提防一切分心的事,經常力求把精力集中在一門專業上.如果我表現出一點研究自然科學的興趣,他總是勸我莫管那些閒事,目前且專心致志地在詩方面下功夫.如果我想讀一部他認為對我的專業沒有幫助的書,他也總是勸我不要讀,說它對我毫無實用.
他有一天對我說,我自己在許多不屬於我本行的事物上浪費了太多的時間.我一想到維迦寫了多少劇本(維迦(Lope de Vega,1562—1635),著名的多產的西班牙劇作家,據說他寫的劇本總數在一千五百種左右.),就覺得自己寫的詩作實在太少了.我本來應該更專心搞自己的本行才對.
另一回,他又說,假如我沒有在石頭上費過那么多的功大,把時間用得節省些,我就很可能把最珍貴的金剛鑽拿到手了.
由於這個原因,他欽佩和稱讚他的朋友邁約(見第二七頁正文和注①.),說他畢生專心致志地研究藝術,所以在這方面具有公認為最高的卓越見識.
歌德說,我也很早就有研究藝術的志向,差不多花了半生光陰去觀賞研究藝術作品.但是在某些方面我比不上邁約,所以我每逢得到一幅新畫,不馬上請邁約鑑定,先要自己細看一番,得出自己的看法.等到我自信已把畫的優點和缺點都看到了,才把畫拿給邁約看.邁約比我看到的當然深刻得多,在許多地方他看出我沒有看到的東西.這樣我就日益看出在哪一門專業中說得上有偉大成就意味著什麼,要費多大功夫才能達到.邁約所具有的是對整整幾千年藝術的深刻見解.(愛克曼記歌德的談話一般是根據每一次談話的實況,一次可以談幾個題目,但偶爾也圍繞某一專題,把多次談話綜合在一起.在這種場合,愛克曼所做的工作就不只是記錄,更重要的是編輯,他也表達出更多的個人見解.這次談話就是一個例子.歌德自己的興趣很廣,他費過很多功夫研究顏色學.植物變形學.礦物學和氣象學;對當時英.德.法的歷史和哲學也很注意,更不消說對文學的姊妹藝術如雕刻.繪畫.建築和音樂之類都是經常鑽研的.在這篇談話里他卻勸人專心致志地搞一門專業,不要分散精力.這是根據他個人的經驗,同時也反映出資產階級式的分工日益嚴密.在文藝復興時代,通才教育還是一個理想.歌德早期實踐還是根據通才理想,晚年才日益受到分工制的壓力.)