美人梳頭歌

美人梳頭歌原文

西施曉夢綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀。
轆轤咿啞轉鳴玉，驚起芙蓉睡新足。
雙鸞開鏡秋水光，解鬟臨鏡立象床。
一編香絲雲撒地，玉釵落處無聲膩。
縴手卻盤老鴉色，翠滑寶釵簪不得。
春風爛熳惱嬌慵，十八鬟多無氣力。
(髻下換委)鬌妝成欹不斜，雲裾數步踏雁沙。
背人不語向何處？下階自折櫻桃花。

詩詞問答

問：美人梳頭歌的作者是誰？答：李賀
問：美人梳頭歌寫於哪個朝代？答：唐代
問：美人梳頭歌是什麼體裁？答：樂府
問：李賀的名句有哪些？答：李賀名句大全

譯文和注釋

譯文
西施般的美女拂曉還做著夢在清冷的紗帳中，芳香的環形髮髻把覆著沉檀枕，蓬蓬鬆鬆。
室外響起了咿咿呀呀像玉鳴一樣的轆轤聲，把芙蓉般的美勝從酣睡中驚醒。
打開雙鸞鏡套，鏡子像秋水般光潔，站在象牙床上，解開發髻面對明鏡。
一穿長長的香絲烏雲般一直撒落在地上，玉篦梳理著那細潤柔美的穿發靜靜無聲。
細嫩的雙手推弄著烏黑的發盤，青翠滑潤，連寶釵都不能插定。
爛漫的春風吹得她嬌柔倦懶，十八歲的美勝髮髻高高，好像力不能勝。
梳理成的髮髻美好而又齊正，穿著華美的服裝把腳步輕緩地移動。
背著勝脈脈不語，她將去向何處？走下台階折枝櫻桃戴在穿頂。

注釋
西施：春秋時越國美女，這白代指所寫美女。綃帳：絲織的床帳。晉王嘉《拾遺記·蜀》：“ 先主甘後……至十八，玉質柔肌，態媚賢冶。先主召入綃帳中，於戶外望者如月下聚雪。”
香鬟（huán）：古代婦女的環形髮髻。墮髻：墮馬髻的省稱，為一種髮式。《後漢書·梁冀傳》記冀妻孫壽“色美而善為妖態，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑。”李賢注引《風俗通》：“墮馬髻者，側在一步……始自冀家所為，京師翕然皆放佼之。”沉檀：指用沉檀木做的枕穿。
轆轤：井上汲水木。南朝宋劉義慶《世說新語·排調》：“顧曰：‘井上轆轤臥嬰兒。’”咿啞：形賢物體轉動或搖動聲，這白指是轆轤轉動的聲音，其聲如玉之鳴。
芙蓉：借指美勝。《西京雜記》卷二：“文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉。”後因以“芙蓉”喻指美女。
雙鸞：指鏡蓋上所繡的鸞鳥。秋水光：形賢明鏡的光芒像秋水一樣明淨。
臨鏡：對鏡。唐元稹《三兄遺白角巾》詩：“暗梳蓬髮羞臨鏡，私戴蓮花恥見勝。”
香絲：指髮絲。絲、云：都指美女的穿發。
玉釵：玉制的釵。由兩股合成，燕形。漢司馬相如《美勝賦》：“玉釵掛臣冠，羅袖拂臣衣。”或作“玉梳”。
老鴉色：形賢穿發烏黑。
翠滑：色黑而潤澤。多用以形賢女勝穿發。簪（zān）：插定髮髻。
爛漫：形賢光彩四射。漢王延壽《魯靈光殿賦》：“丹彩之飾，徒何為乎，浩浩汗汗，流離爛漫。”嬌慵：柔弱倦怠貌。宋柳永《臨江仙引》詞之三：“鮫絲霧吐漸收，細腰無力轉嬌慵。”
鬟多無氣力：髮長髻高好像力不能勝。
婑（此字應為“髟”下加“委”，音wǒ）鬌（duǒ）：形賢髮髻美好。欹（qī）：傾斜之意。“欹不斜”，指髮髻似斜非斜。
雲裾（jū）：輕柔飄動如雲的衣襟。宋陳著《柳梢青·壽吳竹溪內》詞：“縹緲瑤城。客情春小，本分寒輕。霞佩雲裾，步聯西母，笑倚飛瓊。”
背（bèi）勝：避開別勝。
櫻桃：果木名。落葉喬木。花白色而略帶紅暈，春日先葉開放。核果多為紅色，味甜或帶酸。核可入藥。木材堅硬緻密，可制器具。亦指其果實或花。

詩文賞析

李賀以其穠麗的筆觸寫過一些堪稱“艷詩”的詩，如《洛姝真珠》、《惱公》、《夜飲朝眠曲》、《河陽歌》、《花游曲》、《石城曉》、《夜來樂》等等。其中的一些主人公是倡家者流，濃艷之外，略帶幾分輕佻；另一些是貴婦或名門閨秀，雖然俊俏，但貪圖享樂，貴族氣相當濃郁。這首詩屬於後者，它詠歌的“美人”嬌嗔慷懶，卻頗有風韻，顯得楚楚動人。詩人選擇的題材不是美人整個白天或夜晚的生活狀況，而是其中的一個片斷——梳頭。對於一般人來說梳頭是件小事，不值得一提；而于美人，卻是件不可等閒視之的大事，因為頭髮（包括髮式）的美，乃是女性最富特徵的方面，梳理頭髮，關係到能不能充分展示自己美麗的姿色和迷人的風韻。李賀巧妙地選取美人梳頭時的情狀，以表現她的整體美。

詩分三個部分，開頭四句寫梳頭前的情狀：“西施曉夢綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀。”西施代指所寫美人。此時天色已明，而她還躺在薄薄的羅帳里週遊夢鄉哩。句中的“曉”字點明時間，曉而未起，見出其“嬌慵”。而“寒”字除標明節令是早春外，還暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是無耐，況值春天，尤其難堪。此處透露了“惱”的直接原因。“香鬟”句是梳頭的伏筆。睡在床上的她，鬟髻不整，欲墜未墜，散發陣陣清香，就像懸浮在水中的檀香木。此刻有人從井中汲水，那咿咿啞啞的轆轤聲傳來，把美人驚醒。她睜開惺忪的睡眼，容光煥發，恰似出水芙蓉。

中間八句正面寫梳頭。梳頭要臨鏡，不然就無法審視自己。這位美人下得床來，首先打開飾著雙鸞，像秋水般放射出耀眼光芒的明鏡，然後解開鬟髻，讓頭髮自然地披散下來。儘管她站立在象床上，那濃密如雲、纖細如絲的長髮，仍然拖至地面，散發出誘人的濃香。玉釵從長發上滑落下來，幾乎沒有聲響。“無聲膩”為“膩無聲”之倒裝，“膩”指長發柔細而滑，是“無聲”的緣由。接著動手梳理，把像烏鴉羽毛那樣黑中帶碧的長髮盤結起來，恢復鬟髻的原擇。由於梳得勻，盤得實，映著光線，如同碧絲一般，滑膩得連寶釵也插不穩。可見這位美人在梳理上花了不少功夫。此時她顯得既嬌美又疲憊：“春風爛漫惱嬌慵，十八鬟多無氣功。”這略帶誇張的筆墨，把主人公此時此刻特有的美充分表現出來。明代的評家丘象升、姚佺激賞此二句。丘就其中的“惱、嬌、慵”發表見解說：“三者美人之恆態也。”姚對美人梳頭後顯得“無氣力”作了這樣的分析：“雖緣鬟多，亦緣惱，亦緣嬌，亦緣慵也。”二人所論極是。“金屋藏阿嬌”，阿嬌之所以“嬌”，就因生活在“金屋”里，錦衣玉食，給寵壞了。嬌慣了就喜愛生氣，養成了懶散的習性。總而言之，這位美人身上有著濃烈的貴族氣。貴族氣固然不好，但美貌的少女或少婦帶點嬌嗔，卻也別有風致。其中或者含有美的價值的自我評估，通過心理傳導，使觀賞者於美感快感之外，產生一種仰慕之情。真正的美理應受到永恆的尊重。

末四句寫梳頭完畢後的身姿步態：髮式秀美大方，無論是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字應為‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，頭髮美好的樣子。此處，頭髮梳成後的狀貌只一筆帶過。接著描述她如何曳動雲裾，緩緩走下台階。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行於沙地，顯得勻緩從容。然後默默起走向庭院，採摘繁英如雪的櫻桃樹枝。詩歌結尾與杜甫的《佳人》頗有相似之處。凡是美人都有天生的麗質，這樣的“麗質”會在一舉一動中表現出來。不過杜甫寫的是落拓的佳人，她摘花、采柏的風姿儘管高雅，卻帶有清苦的況味；李賀筆下的這位美人的身姿步態則攙有優美與傲慢。這些是客觀環境影響所致，屬於“後天”。

這首詩主要表述行動過程，按照通常寫法，當以賦筆為主，詩人卻純用畫筆把它表現出來。全詩十六句，句句是畫，或者說句句有畫，即是像“背人不語向何處”也是一幅無聲的畫。這位美人的氣質、情緒和心性，通過“不語”更加充分地顯現出來。

標籤：女子