畫堂春·東風吹柳日初

畫堂春·東風吹柳日初原文

東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽。
杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
寶篆煙消鸞鳳，畫屏雲鎖瀟湘。
暮寒微透薄羅裳，無限思量。

詩詞問答

問：畫堂春·東風吹柳日初的作者是誰？答：秦觀
問：畫堂春·東風吹柳日初寫於哪個朝代？答：宋代
問：畫堂春·東風吹柳日初是什麼體裁？答：詞
問：秦觀的名句有哪些？答：秦觀名句大全

秦觀畫堂春·東風吹柳日初書法欣賞

譯文和注釋

譯文
東風吹柳的爛漫時節，白晝逐漸加長，外面剛剛下完小雨，芳草在斜陽下閃著流光。杏花被東風吹散，四處飄蕩，掉在屋樑的燕巢上，燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳，醒來發現壞了紅妝。
龍鳳形狀的篆香已經燃盡，而豎立在一邊的畫屏，上面繪著一幅《雲鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人，無法入夢鄉，只有無限思量。

注釋
日初長：白晝開始長了。
雨余：雨後。
睡損：睡壞。 紅妝，指婦女的盛妝，以色尚紅，故稱紅妝。
寶篆：有版本記作“香篆”：篆香，盤成篆字形狀的香。古代盤香，有做成龍鳳形的，點燃後，煙篆四散，龍鳳形也逐漸消失。故云。也有解釋稱此處指繡有龍風圖案的床帳。
瀟湘：湖南瀟水、湘水一帶的風景。縈繞，毛本作“雲鎖”。

詩文賞析

①睡損紅妝：語似雙關。實寫閨人睡起慵困貌；用擬人法寫杏花零落狀。
②寶篆煙銷龍鳳：古代盤香，有做成龍鳳形的，點燃後，煙篆四散，龍鳳形也逐漸
消失。故云。
③畫屏雲鎖瀟湘：屏風上的瀟湘山水圖中的白雲，把瀟湘地區鎖住了。有不放遠方
遊人回來之意。
【評解】
這是一首抒寫春閨思遠的詞。上片寫暮春景色，下片寫離人愁思。詞中用東風襯托“柳”，見其婀娜多姿；用雨余、斜陽襯托“草”，見其嫩綠鮮美。而杏花糝徑，燕啄香泥，屏畫瀟湘，白雲深鎖，寒夜失眠，更引起閨中人的無限思量。全詞以景襯人，宛轉細膩地抒寫了閨中人的綿綿情思。
【集評】
《唐宋詞百首詳解》：“睡損紅妝”句，表少婦的閒愁，非常委婉，和結尾處“無限思量”互相足成，筆法很好。
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這首是描寫閨情之作。綺情艷語，圖寫工致。
--引自惠淇源《婉約詞》
楊湜《古今詞話 》、黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》、今之唐圭璋《全宋詞》均錄此篇為秦觀詞，不以之為山谷作品。詞之上片寫美人春睡 ，下片寫美人春情。
全詞融情於物，婉麗柔媚，悱惻深沉。詞寫美人白日紅妝春睡，夜晚枕畔難眠，筆力精工，色彩絢麗，意境優美，含蓄深摯，為春情困擾的心理，盡在不言之中。起首二句鋪敘春睡前景色：春雨初霽，春日漸長，東風吹拂柳條，斜陽映照芳草，正是困人天氣。這就為春睡渲染了氣氛。以下二句是全詞最精采之處。王國維說：“溫飛卿《菩薩蠻》‘雨後卻斜陽，杏花零落香’，少游之‘雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香’，雖自此脫胎 ，而實有出藍之妙。”（《人間詞話》附錄）這個評語極為精當，因為他將好幾層意思濃縮為一個完整的意境。杏花本當令之景，卻偏雨後零落，又復墮地沾泥，泥沾落花，尤帶有香氣，而燕啄此泥築巢，巢亦有香。詞人將如許含義凝為一句，只取首尾而中間不言而喻，語言優美而意味雋永，審美價值極高。由於詞人把環境寫得如此婉美昵人，故“睡損紅妝”一語，契合此景，仿佛令人看到一幅美人春睡圖。
過片寫美人夜間不眠時所見之景象 。“ 寶篆”蓋今之盤香。宋洪芻《香譜》云：“近世尚奇者作香，篆其文 ，準十二辰，分一百刻，凡燃一晝夜而已。”此處用以表明美人已經很長時間失眠，直到篆香銷盡。“畫屏雲鎖瀟湘” ，是指屏風上所畫的雲霧瀟湘圖。
此以瀟湘喻指思念之人所在，從柳渾詩“瀟湘逢故人”化出 ，“ 雲鎖”則迷不可見。點出苦想不眠的原因。這種手法不妨說它是融情入景 。結尾二句承上意脈，具體描寫夜寒襲人，美人無法再入夢鄉，於是思前想後，輾轉反側。這樣以情語作結，有含蓄深情之致。
宋楊湜《古今詞話評此詞》云：“少游《畫堂春》‘雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香’之句，善於狀景物。至於‘香篆暗消鸞鳳，畫屏縈繞瀟湘’二句，便含蓄無限思量意思，此其有感而作也。”這一評論，對於賞析此詞或有幫助。作者善於渲染環境，以白晝與黑夜的對照來表現美人春睡中的姿態與心緒，可謂匠心獨運。

標籤：思念，婉約，寫景，女子