滿江紅·敲碎離愁

滿江紅·敲碎離愁原文

敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹，人去後，吹1~1簫聲斷，倚樓人獨，滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠，但試把一紙寄來書，從頭讀。
相思字，空盈幅，相思章，何時足，滴羅襟點點，淚珠盈掬，芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目，最苦是，立盡月黃昏，欄乾曲。

詩詞問答

問：滿江紅·敲碎離愁的作者是誰？答：辛棄疾
問：滿江紅·敲碎離愁寫於哪個朝代？答：宋代
問：滿江紅·敲碎離愁是什麼體裁？答：詞
問：辛棄疾的名句有哪些？答：辛棄疾名句大全

辛棄疾滿江紅·敲碎離愁書法欣賞

譯文和注釋

譯文

仿佛要把我滿懷的離愁敲碎似的，紗窗外，陣陣清風把翠竹搖得簌簌作響。自從他走了之後，悠揚的玉簫聲也從此聽不到了。我倚在高樓上苦苦思念著，有多么孤獨冷清！眼前已是暮春三月，到處飛絮落花，令人怎么能夠開懷。舉頭望去．遠處的群山一片碧綠——眼看夏天就要來了。有什麼辦法呢？我只有拿起他寄來的信，從頭再讀一遍。
傾訴相思的字句，徒然充滿了信紙。可是相思之情，何時才能得到滿足?哎，是什麼東西滴落衣襟上？那是滿把的淚水啊！但願漫山遍野的芳草，不至於讓他迷失道路。討厭的是簇簇垂楊，卻老是遮斷我眺望的視線。最悽苦的時刻，就是月亮在蒼茫的暮色中升起來時，我還倚著欄桿守候著、守候著，卻不知守候什麼。

注釋
⑴敲碎離愁：意思是風搖翠竹的響聲，把飽含離愁的心都快要 敲碎了。
⑵風搖翠竹：宋秦觀《滿庭芳·碧水驚秋》：風搖翠竹，疑是故人來。
⑶ * 聲斷：傳說春秋時蕭史善 * ，作風鳴。秦穆公以女弄玉妻之．築鳳台以居。此用該典，暗指夫婿遠離。
⑷倚（yǐ）樓人獨：獨自一人倚僂。
⑸不堪：禁不住，忍受不住。
⑹“滿眼”句：所看到的都是暮春三月的景色，令人傷感得受不了。不堪，不能忍受。三月暮：晚春時節的景象。
⑺千山綠：春花落去後一片翠綠，指夏天將到來。
⑻一紙寄來書：寄來的一封書信。
⑼“相思字”二句：意思是信上寫滿相思的話，也是徒然。盈幅，滿篇。
⑽“相思意二句：意思是這種相思的感情，什麼時候才能得到滿足。
⑾羅襟jīn）：指絲綢衣襟。
⑿盈掬： 滿把。形容眼淚很多。
⒀行客：指女子所思念的人。
⒁垂楊：即垂柳。
⒂礙（ài）：遮避。
⒃離人：傷離的人。女子自謂。
⒄立盡月黃昏：意思是從清晨立到日沒月出。
⒅欄（lán）乾曲：欄乾的角落。

詩文賞析

過首詞從語氣看象是出於女性所作，很有可能是作者構想中情人對自己的懷念。上闋“敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹 ”，寫晝長天暖之時，閨房內外，十分寂靜，甚至只有窗前輕風吹動翠竹的聲音，才會驚動閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環境的幽美，襯托出主人公的孤寂、愁悶 。“敲碎”既體現了靜中之動，又以動襯靜；“離”字點出了詞中之情。

這兩句景情結合，以景為主，雖是開頭，但在全詞中卻寫得最細膩。“人去後， * 聲斷，倚樓人獨”，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨無伴，只好常常倚樓遙望，由於無人欣賞，所以也就無心去 * 了。“人去”、“人獨”，是“倚樓”、“ * ”的原因。第一個“人”字是對方，是主人公想念的人；第二個“人”字是主人公本人 。“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。”承“倚樓”句，寫登樓所見的風景，又點出了時令。“千山綠”雖然可愛，但“三月暮”卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對於愛惜青春的女性來說，便有“滿眼不堪 ”。之感。這表現了主人公的身分和性格特點 。“但試把一紙寄來書，從頭讀。上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一個特殊的細節。主人公不斷地把情人寄來的信 ，從頭細讀，這進一步表現她的孤獨無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動來寫情的，是事中之情。

上闋寫景寫事，沒有直接抒情 。下闋“相思字，空盈幅；相思意，何時足？”直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫著“相思”之字 ，說明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的“相思”之意，也包含自己沒有機會向情人傾吐相思 、取得補償之意。

思念情人除了空讀來信之外，還設法安慰自己，但仍不免“滴羅襟點點，淚珠盈掬”。小珠般的點點眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上 ，不但染衣 ，而且幾乎“盈掬 ”。這兩句再以事寫情，體現了身分、性格特點 ，最可看出主人公是個女性 。“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目”，又接著以景補充抒情。“芳草”句，意本於《楚辭·招隱士 》“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋 ”而又有發展。對比辛詞《摸魚兒 》“春且住，見說道 、天涯芳草迷歸路 ”（或本作“無歸路”，意同 ），則此說“不迷”者，便有盼望他能夠回來和歸程並不艱難的意思 ；“垂楊”句，指暮春楊柳長得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠望。二句分寫兩邊，而意自關連。因上句有盼望遊人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸；但“垂楊只礙離人目”，“只”字有怪怨的感 * 彩，怪垂楊別的作用不起 ，“只”起礙人望遠的作用 。兩句將樓頭思婦的細微感情，曲曲傳出。

“最苦是、立盡月黃昏，闌乾曲 。”最後歸結，仍從事中寫情。第一句從早到晚，第二句呼應上闋的“倚樓 ”。垂楊遮眼，儘管望不到天涯行人的去處，但是仍然站在樓上闌桿旁邊，直到黃昏月亮出來。因此用“最苦”兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達了這兩句，而且是詳盡地表達了全詞之情。

范開《稼軒詞序》說辛詞也有“清而麗，婉而嫵媚”一類的作品，這首寫閨的詞，正是其中之一。劉克莊《辛稼集序》說辛詞“其穠纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下 ”。然而又完全全是這樣，辛氏性格豪放，筆力超邁，所寫的 * 詞，仍多哀而不傷，不象秦觀、晏幾道同類的詞那樣纖細、淒婉，總之，他們各有短長，難以輕論高下。

賞析二

辛棄疾創作了大量的撫時感事的愛國主義詞章，以詞風豪邁雄大著稱於世，但“稼軒詞，中調、小令亦間作嫵媚語”。（鄒祗謨：《遠志齋詞衷》）在這些“作嫵媚語”的作品中，也不乏優秀篇章，這篇《滿江紅》就屬這類作品。

這是一首寫離人痛苦的詞。

起始三句，是“紗窗外，風搖翠竹，敲碎離愁”的倒裝，把“敲碎離愁”寫在首句，不僅是韻腳的需要，也起到開篇點明題旨，扣住讀者心弦的作用。“敲”字使人體會到，主人公的心靈受到撞擊，“碎”是“敲”的結果。也就是說，主人公本來就因為與情人離別而憂愁的心緒，被風搖動翠竹的聲音攪得更加煩亂了。

“人去後， * 聲斷，倚樓人獨。”寫出環境的靜寂，也描繪出主人公在情人走後形隻影單，獨守空房，百無聊賴的情景。“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。”暮春三月，已是落花時節，“不堪”似是傷春，實際上仍是思人，言思念之極，無法忍受；“已覺千山綠”，是說在憂愁苦悶中登山高樓，不知不覺中發現漫山遍野已經“綠”了。這兩句承上啟下，烘托氣氛。閨中人因思念外出人而無精打彩的情景歷歷在目。“但試將、一紙寄來書，從頭讀。”思念情人，不能見面，於是反覆把他的來信閱讀，在人們的日常生活中是經常有的，詞人把這種生活現象直接用白話寫入詞中，讀來分外親切。蘇軾有一首《沁園春》，其中有這樣幾句話：“料到伊行，時時開看，一看一回和淚收。”這是說寫信人估計收信人會“時時開看”；辛詞則直接寫收信人把不知讀了多少遍的信“從頭讀”。兩位詞人描寫的角度不同，但意境相，或者是兩位巨匠的思路共通，不謀而合；或者是稼軒受東坡的影響。

下片繼續寫相思之苦。“相思字，空盈幅；相思意，何時足？滴羅襟點點，淚珠盈掬。”閱讀遠方來信，表達相思之情的字“盈幅”，也就是現在口語說，“寫滿了紙”，但人卻不能見面，那分離的痛苦仍舊不得解脫，終至是滿把淚水，濕透羅襟。用“足”字說明離恨綿綿無期，用“掬”誇張地形容淚水之多，皆是傳神之筆。以上幾句極力渲染情人不能見面的痛苦。

“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。”“芳草”句很容易使人想起蘇軾的名句“天涯何處無芳草”（《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》），此處反其意而用之，是說異地他鄉的“芳草”，並不能使“行客”迷途忘返，言外之意說他終究是要歸來的；後句說楊柳的枝條阻礙了視線（因此閨中人極目遠望也無法看到自己的情人）；這就形象地寫出她盼望行人歸來，望眼欲穿的情景。“最苦是、立盡黃昏月，欄桿曲。”結尾二句誇張地說因為天天等到月下黃昏，倚著欄桿翹首以望，以致把欄桿也壓彎了，這當然讓人“最苦”的。結尾與上片“倚樓人獨”相呼應，照應題目，寫盡離愁。

這篇抒寫離情別緒而陷於苦悶的詞作，無疑是南宋社會動盪中現實生活的反映。祖國南北分裂，無數家庭離散，備受親人傷離的痛苦。辛棄疾本人也遠離故鄉，對這種現象也深刻了解，頗有體驗，因此在他筆下才出現了這樣抒寫兒女之情，表達離人痛苦的詞章。無須穿鑿附會、望文生義地去尋找什麼政治寄託，只就真實生動地反映社會生活來說，也應充分認識到它的文學價值。

標籤：寫景，敘事，懷念