貝姨(上)-05（10）

葛蘭杜的客廳裝飾,是千篇一律的白漆描金,大紅綢糊壁,他替克勒韋爾設計的當然不能例外.紫檀木家具的雕工,全是大路貨的,沒有一點兒細巧的感覺;所以從工業展覽會的時代起(大概是指一七九七年第一屆工業展覽會.),巴黎的出品就比不上外省.燭台.椅子的靠手.火爐前面的鐵欄.吊燭台.座鐘.全是路易十五時代的岩洞式.呆呆板板放在屋子正中的圓桌,嵌著各式各種的義大利白石,這類羅馬製造的礦物標本,象裁縫的樣子板一樣,叫克勒韋爾所請的中產階級的客人來一次贊一次.護壁板上掛有四幅畫像,是克勒韋爾的.故世的克勒韋爾太太的.女兒和女婿的,都是在中產階級里走紅的畫家皮埃爾.格拉蘇的手筆;他把克勒韋爾不倫不類的畫成拜倫姿勢.一千法郎一個的畫框,和這些咖啡館式的.真正藝術家見了搖頭的富麗排場,剛剛合適.
有錢的人從來不肯錯過一個表現俗氣的機會.如果我們的退休商人,能象義大利人那樣天生的知道什麼叫做偉大,巴黎今天連十座威尼斯都能造起.就在現代,一個米蘭商人還會在遺產中捐五十萬法郎給米蘭天主教堂,替穹窿頂上巨型的聖母像裝金.卡諾伐在遺囑上寫明,要他的兄弟造一座價值四百萬的教堂,而兄弟自己又捐上一筆.一個巴黎的中產階級,(而他們都象里韋一樣打心眼裡愛他們的巴黎)會不會想到在聖母院塔上添補鐘樓?可是沒人承繼而歸給政府的遺產有多少,你們算一算吧.十五年來,克勒韋爾之流為了硬紙板的牆壁.金漆的石膏.冒充的雕刻等等所花的代價,可以把美化巴黎的工事全部完成.
客廳盡頭是一間華麗的小書房,桌子柜子都是仿的市勒(布勒(１６２４—１７３２),著名木器細木工,精於金屬和貝殼鑲嵌.)的紫檀雕工.
全部波斯綢糊壁的臥房,也通連客廳.飯廳內擺著耀眼的胡桃木家具,壁上華麗的鏡框內,嵌著瑞士風景畫.克勒韋爾老頭一直夢想要遊歷瑞士,未去之前,他先要在畫上享受一番.
由此可見,克勒韋爾,前任助理區長,受過勛,民團上尉,把他倒霉東家(即賽查.皮羅托,《賽查.皮羅托盛衰記》中的主人公.)的大場面,如法泡製的再來一遍,連家具都一模一樣.王政復辟時代,一個倒了下去,一個無聲無臭的傢伙爬了起來,並非由於命運的播弄,而是由於時勢的必然.在革命中,好象在海洋上的大風暴中一樣,凡是實質的都沉到了底下,凡是輕飄的都給浪潮卷到了面上.賽查.皮羅托,保王黨,得勢而被人艷羨的人物,做了中產階級的槍靶,而勝利的中產階級便在克勒韋爾身上揚眉吐氣.
這所租金三千法郎的公寓,堆滿了凡是金錢所能買到的.惡俗的漂亮東西,坐落在一所舊宅子的二層樓上,在院子與花園之間.屋內一切都保存得象昆蟲學家蒐集的標本,因為克勒韋爾是不大住在這裡的.
這個華麗的宅子,僅僅是野心的中產者的法定住址.他雇了一個廚娘,一個當差.逢到請客,......或是為了聯絡政治上的朋友,或是為了向某些人擺闊,或是為了招待家族,......他便向舍韋酒家叫菜,並且添兩名臨時工人.克勒韋爾真正的生活場所,是愛洛伊絲.布里斯圖小姐的家.她以前住在洛雷特聖母院街,後來搬到紹沙街,那是上文提過的.每天早上,退休商人(所有在家享福的中產者都喜歡自稱為退休商人)在索塞伊街辦兩小時公事,餘下的時間都去陪他的情婦,使她暗中叫苦.克勒韋爾跟愛洛伊絲小姐有固定契約,她每個月要供應他五百法郎的幸福,不得有誤.至於克勒韋爾吃的飯,和一應額外開支,都由他另外給錢.這種有獎契約,......因為他送禮送得不少......對於名歌女約瑟法的前任情人,不失為一個經濟辦法.有些鰥居的商人老在牽掛女兒的財產,克勒韋爾跟他們提到續娶問題,總說自備牲口遠不如包月租現成的上算.可是紹沙街的門房告訴男爵的話,證明克勒韋爾對於租來的馬,並不計較馬夫或跟班之流占用.