歌德談話錄-04（3）

歌德告訴我們,他的早期著作,包括《維特》在內,都是親筆寫出的,但是手稿已遺失了.到了後來他卻把想好的作品口述出來叫旁人寫下,只有一些短詩和匆匆加注的提綱才是親筆寫的.他往往無意給新作品留下一個謄清本,聽任最有價值的作品由機緣去擺布,經常把唯一的稿本送到斯圖加特印刷所.
我們看過《葛茲》的手稿之後,歌德又把《義大利遊記》的手稿拿給我們看.從這些逐日記下觀察和感想的手稿中,仍可看出早年《葛茲》手稿里的那種優美的書法風格.一切都顯得果決剛健,不加修改,可以看出,就連隨時加注的細節也總是先在作者心中想得很清楚的.沒有什麼要改進的,除掉稿紙.稿紙是他游到什麼地方就在那地方購買的,樣式和顏色都不一致.
在《義大利遊記》手稿末尾,我發現歌德親筆畫的一張黑白素描.畫的是一位義大利律師,穿著律師制服,手持發言稿,站在法庭上發言.這是人所能想像到的絕妙的人物形象.他那身服裝特別突出,令人猜想他選了這套衣,仿佛是準備去參加化裝舞會.可是一切都是現實生活的忠實描繪.他把食指放在大拇指的頂端,其餘三指都是伸直的.這位身材魁梧的演說家很安穩地站在那裡,這點手指的小動作配上他戴的那副龐大的假髮,倒也十分相稱.
同日(談彌爾頓的《參孫》)
在歌德家吃飯.我們談到彌爾頓(彌爾頓是十七世紀英國革命時代最偉大的詩人.《力士參孫》是他寫民族鬥爭中一個被囚禁的大力士摧毀一座大宮殿和敵人同歸於盡的一部悲劇,反映出詩人自己的革命情緒.).歌德說,不久以前,我讀過他的《參孫》.這部悲劇在精神上比任何近代詩人的作品都更能顯出希臘古典風格.他是很偉大的.他自己的失明是一個便利條件,使他能把參孫的情況描繪得很真實(參孫也是一個失明的老人.).彌爾頓真正是個詩人,我們對他應該表示最高的崇敬.
1830年2月3日(回憶童年的莫扎特)
在歌德家吃晚飯.我們談起莫扎特.歌德說,莫扎特還是六歲的小孩時我見過他.他在巡迴演奏.我自己當時大約是十四歲.他那副鬈髮佩劍的小大人的模樣我還記得很清楚.......
同日(歌德譏誚邊沁老年時還變成過激派,說他自己屬改良派)
因為提到杜蒙,話題就轉到他和邊沁的關係(邊沁(J．Bentham,1748—1832),英國哲學家和法學家,是功利主義哲學的開山祖,對英國三權分立制度影響很大.他的忠實門徒在英國有穆勒父子,在瑞士有杜蒙(Dumont,1759—1829).邊沁的一些著作在英國發表之前就由杜蒙譯成法文在大陸上流傳,邊沁後來在英國出版的文集有不少是由法譯本轉譯成英文的.杜蒙是歌德的密友梭勒的舅父,和歌德也相識.),歌德發表了如下的意見:象杜蒙那樣一個講理性.重實際的溫和人,居然成了邊沁那個瘋子的門徒和忠誠的宣揚者,我覺得這倒是一個有趣的問題.
我回答說,在一定程度上邊沁應該被看作一個具有雙重性格的人物.我把作為天才的邊沁和作為熱情人的邊沁區別開來.作為天才,他創立了杜蒙加以宣揚和發揮的那些原則;作為熱情人,他過分傾心於功利,竟越出了自己學說的界限,所以在政治上和宗教上都變成了過激派.