米開朗琪羅傳-上編-戰鬥-01-力（4）

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......現在,索德里尼說,它使我更歡喜了些.你把它改得有生氣了.
於是,米開朗琪羅走下台架,暗暗地好笑.據瓦薩里記載.瓦薩里(Vasari,1511—1574),義大利畫家.建築師和作家,以研究義大利文藝復興時期美術史為最出名.
在這件作品中,我們似乎便可看到幽默的輕蔑.這是在休止期間的一種騷動的力.它充滿著輕蔑與悲哀.在美術館的陰沉的牆下,它會感到悶塞.它需要大自然中的空氣,如米開朗琪羅所說的一般,它應當直接受到陽光.這個像在他的工作室內時,一個雕塑家想使外面的光線更適宜於這件作品,米開朗琪羅和他說:不必你辛苦,重要的是直接受到陽光.
一五○四年正月二十五日,藝術委員會(其中的委員有菲利比諾.利比.波提切利.佩魯吉諾與萊奧納多.達.芬奇等)討論安置這座巨像的地方.依了米開朗琪羅的請求,人們決定把它立在諸侯宮邸的前面.委員會討論此事的會議錄還保存著.迄一八七三年為止,《大衛》留在當時米開朗琪羅所指定的地位,在諸侯宮邸前面.以後,人們把它移到翡冷翠美術學士院的一個特別的園亭中,因為那時代這像已被風雨侵蝕到令人擔憂的程度.翡冷翠藝術協會同時提議作一個白石的摹本放在諸侯宮邸前的原位上.利比(Fillippino　Lippi,1457—1504),義大利文藝復興早期翡冷翠派畫家;佩魯吉諾(Perugino,1450—1523),義大利文藝復興時期畫家,拉斐爾之師.搬運的工程交託大寺的建築家們去辦理.五月十四日傍晚,人們把《大衛》從臨時廊棚下移出來.晚上,市民向巨像投石,要擊破它,當局不得不加以嚴密的保護.巨像慢慢地移動,系得挺直,高處又把它微微吊起,免得在移轉時要抵住泥土.從大教堂廣場搬到老宮前面一共費了四天光陰.五月十八日正午,終於到達了指定的場所.夜間防護的工作仍未稍懈.可是雖然那么周密,某個晚上民眾的石子終於投中了《大衛》.這一段記載,完全根據當時的歷史,詳見皮耶特羅.迪.馬可.帕倫蒂著《翡冷翠史》.
這便是人家往往認為值得我們作為模範的翡冷翠民族.大衛的聖潔的裸體使翡冷翠人大感侷促.一五四五年,人們指責《最後之審判》中的猥褻(因為其中全是裸體的人物)時,寫信給他道:仿效翡冷翠人的謙恭吧,把他們身體上可羞的部分用金葉遮掩起來.
一五○四年,翡冷翠的諸侯把米開朗琪羅和萊奧納多.達.芬奇放在敵對的立場上.
兩人原不相契.他們都是孤獨的,在這一點上,他們應該互相接近了.但他們覺得離開一般的人群固然很遠,他們兩人卻離得更遠.兩人中更孤獨的是萊奧納多.他那時是五十二歲,長米開朗琪羅二十歲.從三十歲起,他離開了翡冷翠,那裡的狂亂與熱情使他不耐;他的天性是細膩精密的,微微有些膽怯,他的清明寧靜與帶著懷疑色彩的智慧,和翡冷翠人的性格都是不相投契的.這享樂主義者,這絕對自由絕對孤獨的人,對於他的鄉土.宗教.全世界,都極淡漠,他只有在一般思想自由的君主旁邊才感到舒服.一四九九年,他的保護人盧多維克.勒.莫雷下台了,他不得不離別米蘭.一五○二年,他投效於切薩爾.博爾吉亞幕下;一五○三年,這位親王在政治上失勢了,他又不得不回到翡冷翠.在此,他的譏諷的微笑正和陰沉狂熱的米開朗琪羅相遇,而他正激怒他.米開朗琪羅,整個地投入他的熱情與信仰之中的人,痛恨他的熱情與信仰的一切敵人,而他尤其痛恨毫無熱情毫無信仰的人.萊奧納多愈偉大,米開朗琪羅對他愈懷著敵意;他亦絕不放過表示敵意的機會.