貝多芬傳- 貝多芬的作品及其精神-一-貝多芬與力（2）

......照規則是不許把這些和弦連用在一塊的......人家和他說.
......可是我允許.他回答.
然而讀者切勿誤會,切勿把常人的狂妄和天才的自信混為一談,也切勿把力的過剩的表現和無理的傲慢視同一律.以上所述,不過是貝多芬內心蘊蓄的精力,因過於豐滿之故而在行動上流露出來的一方面;而這一方面,......讓我們說老實話......也並非最好的一方面.缺陷與過失,在偉人身上也仍然是缺陷與過失.而且貝多芬對世俗對旁人儘管傲岸不遜,對自己卻竭盡謙卑.當他對車爾尼談著自己的缺點和教育的不夠時,嘆道:可是我並非沒有音樂的才具!二十歲時摒棄的大師,他四十歲上把一個一個的作品重新披讀.晚年他更說:我才開始學得一些東西......青年時,朋友們向他提起他的聲名,他回答說:無聊!我從未想到聲名和榮譽而寫作.我心坎里的東西要出來,所以我才寫作!這是車爾尼的記載......這一段希望讀者,尤其是音樂青年,作為座右銘.
可是他精神的力,還得我們進一步去探索.
大家說貝多芬是最後一個古典主義者,又是最先一個浪漫主義者.浪漫主義者,不錯,在表現為先,形式其次上面,在不避劇烈的情緒流露上面,在極度的個人主義上面,他是的.但浪漫主義的感傷氣氛與他完全無緣,他生平最厭惡女性的男子.和他性格最不相容的是沒有邏輯和過分誇張的幻想.他是音樂家中最男性的.羅曼.羅蘭甚至不大受得了女zi6*彈奏貝多芬的作品,除了極少的例外.他的鋼琴即興,素來被認為具有神奇的魔力.當時極優秀的鋼琴家裡斯和車爾尼輩都說:除了思想的特異與優美之外,表情中間另有一種異乎尋常的成分.他賽似狂風暴雨中的魔術師,會從深淵裡把精靈呼召到高峰上.聽眾嚎啕大哭,他的朋友雷夏爾特流了不少熱淚,沒有一雙眼睛不濕......當他彈完以後看見這些淚人兒時,他聳聳肩,放聲大笑道:啊,瘋子!你們真不是藝術家.藝術家是火,他是不哭的.以上都見車爾尼記載.又有一次,他送一個朋友遠行時,說:別動感情.在一切事情上,堅毅和勇敢才是男兒本色.這種控制感情的力,是大家很少認識的!人家想把他這株橡樹當作蕭颯的白楊,不知蕭颯的白楊是聽眾.他是力能控制感情的.羅曼.羅蘭語.
音樂家,光是做一個音樂家,就需要有對一個意念集中注意的力,需要西方人特有的那種控制與行動的鐵腕:因為音樂是動的構造,所有的部分都得同時抓握.他的心靈必須在靜止(immobilité)中作疾如閃電的動作.清明的目光,緊張的意志,全部的精神都該超臨在整個夢境之上.那么,在這一點上,把思想抓握得如是緊密,如是恆久,如是超人式的,恐怕沒有一個音樂家可和貝多芬相比.因為沒有一個音樂家有他那樣堅強的力.他一朝握住一個意念時,不到把它占有決不放手.他自稱那是對魔鬼的追逐.......這種控制思想,左右精神的力,我們還可從一個較為浮表的方面獲得引證.早年和他在維也納同住過的賽弗里德曾說:當他聽人家一支樂曲時,要在他臉上去猜測贊成或反對是不可能的;他永遠是冷冷的,一無動靜.精神活動是內在的,而且是無時或息的;但軀殼只像一塊沒有靈魂的大理石.