沁園春·送春

沁園春·送春原文

春汝歸歟，風雨蔽江，煙塵暗天。
況雁門厄塞，龍沙渺莽，東連吳會，西至秦川。
芳草迷津，飛花擁道，小為蓬壺借百年。
江南好，問夫君何事，不少留連。
江南正是堪憐。
但滿眼楊花化白氈。
看兔葵燕麥，華清宮裡，蜂黃蝶粉，凝碧池邊。
我已無家，君歸何里，中路徘徊七寶鞭。
風回處，寄一聲珍重，兩地潸然。

詩詞問答

問：沁園春·送春的作者是誰？答：劉辰翁
問：沁園春·送春寫於哪個朝代？答：宋代
問：沁園春·送春是什麼體裁？答：詞
問：劉辰翁的名句有哪些？答：劉辰翁名句大全

劉辰翁沁園春·送春書法欣賞

譯文和注釋

譯文
春光，你要回去了嗎？風雨遮蔽了江面，煙塵昏暗了藍天。況且，雁門關險塞阻隔，龍沙堆空曠迷茫。東邊將吳會接連，西邊與秦川相銜。芳草連綿，掩遮了津渡;落英繽紛，遮蔽在道前。請在蓬萊、方壺般的神仙境界中小住一百年。江南如此美景，問您是為了什麼，不在此稍微流連？
江南，正叫人惜憐。只見漫漫楊花，化為白氈，無邊地伸延。看見兔葵燕麥，長滿在華清宮裡;黃蜂粉蝶，纏繞在凝碧池邊。我已無家可回。您又有何處可歸？途中徘徊不已，攜去了珍責的七寶鞭，清風迴旋，寄去一聲珍重的屬託。兩地相念，淚落漣漣。

注釋
雁門：雁門關，在山西北部代縣境內。
厄塞：險塞。
龍沙：白龍堆沙漠的縮稱，在新疆境內。後泛指塞外沙漠之地。
渺莽：遼闊迷茫。
吳會：東漢時分會稽郡為吳、會稽二郡，合稱“吳會”。即今江蘇南部及浙江部分地區。
秦川:指東起漁關、西至寶雞號稱八百里的渭水流域。
芳草迷津：辛棄疾《摸魚兒》：“春且在，見說道、天涯芳草無歸路”。津：渡口。句意為：飛花擁道，落花遮住了道路。
小：通“少”。
蓬壺:蓬萊和方壺。古代傳說中的海上仙山。
夫君：那人。“夫”為指示代詞。“君”為尊稱，這裡指春。
楊花化白氈：以春光老盡，喻國破家亡。
兔葵：葵菜，俗名木耳菜；燕麥：野麥。華清宮:唐玄宗在驪山建築的一所豪華離宮。這裡借指宋宮殿。
蜂黃蝶粉：指靦顏事仇、趨炎附熱的宋朝降臣。凝碧池：在唐朝東都洛陽。安祿山集數百梨園弟子於此演奏。這裡借指宋宮。
七寶鞭：運用晉明帝的典故。王敦派兵追趕明帝，帝將七寶鞭與賣食嶇，追兵得之，賞玩不已，帝乃得脫（《晉書·明帝紀》）。這裡指值得珍惜流連的景物。
潸然：流淚的祥子。

詩文賞析

這首詞作於南宋亡後，用其他詞一樣，此詞也反映了作者的亡國之悲。在這首詞中，作者借送春來抒發自己的無限悲慟，飽含著自己深切挽留之意。
上片可分為四層。起句“春，汝歸歟？”以提問語氣統領全詞。這種散文句法，顯然是學自辛詞。兩者句式極似 ，當非巧合。詞人向春天提出這句問話，表面之意是向春是否要走，堅強扣題目“送春”，但言外之意卻說：“你走不得啊！”詞人只因“風雨蔽江，煙塵暗天。”這裡的“風雨”表面上是自然界的風雨，而實際上是政治風雨；“煙塵”也是戰爭煙塵。元軍幾十萬攻占了臨安，宋室淪亡，山河變色，春啊春 ，你能往哪裡去呢？下邊推進一層，“雁門阨塞，龍沙渺莽，東連吳會，西至秦川。”意思是說，從北到西，從東南到西北，幾萬里的大好河山，已完全淪陷，春啊春 ，你無處可去。這幾句既承接上邊之意，又下啟下片“君歸何里”。第四層：“芳草迷津，飛花擁道，小為蓬壺借百年。”“芳草”、“飛花”是晚春景象 “迷津”、“擁道”極言花草盛開的景象，江南如此之好 ，就象“蓬壺”一般 ，應是託身之地了，為什麼你還要離開，“不少留連”呢？江南已經破敗不堪，卻說“江南好”這是一種反激法，以此來引出了下片的詞意，正是全詞的主旨所在。
詞的下片，也可分為四層。前幾句是春的答話。名山勝水，美膾吳娃，可愛之處難以盡數，“江南正是堪憐！”江南然而早已逝去。卻風光不再。“但”字陡轉，回到現實中來：“滿眼楊花化白氈”。這是化用杜甫“滿眼楊花鋪白氈”句意，意思是說江南春天雖好，但到了春殘花謝的時候，隱喻山河破敗，家國不全 。下邊再推進一層 ，描繪了江南的衰敗景象“兔葵燕麥，華清宮裡；蜂黃蝶粉，凝碧池邊。”兔葵即葵菜，燕麥即野麥。這句詞語出自劉禹錫《再游玄都觀》詩序。華清宮這裡借指臨安鳳凰山下的宋朝宮殿。這兩句表明宋宮的荒涼頹敗。凝碧池在唐朝東都洛陽。天寶十五載（756 年）安祿山叛軍攻下長安，將所獲梨園子弟數百人集中在凝碧池演奏歌曲，安祿山在這裡大宴偽官。詩人王維被叛軍拘禁於長安菩提寺，聽了這個訊息，憤而寫詩以寄懷，有“秋槐葉落空宮裡 ，凝碧池頭奏管弦”之句，這裡也借指宋宮。
“蜂黃蝶粉”本是春天常見的景物，但和凝碧池聯繫起來，使人聯想起宋朝的降臣，在宋宮裡和元朝貴族吃喝玩樂，奴顏婢膝之態。“蜂黃蝶粉”是群魔亂舞的形象。詞人的亡國之痛，在這幾句中反映地淋漓盡致。下邊再次抒寫：“我已無家，君歸何里？中路徘徊七寶鞭。”寫上面詞意呼應。“七寶鞭”是借用晉明帝用七寶鞭迷惑敵人的典故。這裡只是指代貴重之物，意思說春天和七寶鞭一起走了未被挽留過。“風回處，寄一聲珍重，兩地潸然！”轉到第四層，向春天告別 。結拍幾句淒婉動人，摧人淚下，春天已去，國家已亡，空留一腔悲憤，卻又無可奈何！
近人況周頤評劉辰翁的詞說：“須溪詞多真率語，滿心而發，不假追琢，有掉臂遊行之樂。其詞筆多用中鋒，風格遒上，略與稼軒旗鼓相當。”指出了劉詞的基本風格。“中鋒”是指直抒胸臆。但這首詞，表現手法有所不同，不是直接抒寫，而是借物寓情可謂棄中鋒而用偏鋒。他運用傳統的比興手法把春天擬化，賦予它主觀的感 * 彩，全詞並非信筆所作，而是作了精細的安排 ，上片層層展開，引出下片詞意，下片寫宋宮的荒涼，與之相對，此詞布局嚴謹，脈胳分明，並且運用多種手法，此詞可以說發展了原有的豪放詞之風格，這在作者詞中並不多見。

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