滿庭芳·碧水驚秋

滿庭芳·碧水驚秋原文

碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。
洞房人靜，斜月照徘徊。
又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。
西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。
傷懷。
增悵望，新歡易失，往事難猜。
問籬邊黃1/1菊，知為誰開。
謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。
憑闌久，金波漸轉，白露1/1點蒼苔。

詩詞問答

問：滿庭芳·碧水驚秋的作者是誰？答：秦觀
問：滿庭芳·碧水驚秋寫於哪個朝代？答：宋代
問：滿庭芳·碧水驚秋是什麼體裁？答：詞
問：秦觀的名句有哪些？答：秦觀名句大全

秦觀滿庭芳·碧水驚秋書法欣賞

譯文和注釋

譯文
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心驚，黃雲在暮色中凝聚，台階上到處是零亂破敗的落葉。室內悄無人聲，月光斜斜地照進來，照著他獨自徘徊。又一個重陽節臨近了，到處是催人的砧杵聲。西窗下，開門風動竹，疑是故人來。
宦海的風波，使人與人之間的情感變得非常脆弱；而仕途上的是非往往是無事生非，誰又能說得清楚。問問籬邊的 * ，不知是為誰而開？不要隨便說什麼愁總是跟酒在一起，酒能留住愁；其實，酒還沒有醒，愁就已經先回來了。憑欄沉思了很久，月亮漸漸西沉，蒼苔上已生出點點白露。

注釋
洞房：深邃的內室。
砧杵（zhēn chǔ）：古代搗衣工具。砧為搗衣石，桿為搗衣棒。南朝宋謝惠連《搗衣》詩：“擱高砧響發，楹長杵聲哀。”《子夜四時歌·秋歌》：“佳人理寒服，萬結砧杵勞。”
西窗三句：西窗，唐代詩人李商隱《夜雨寄北》詩：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”疑是故人來，唐代詩人李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》詩：“開門復動竹，疑是故人來。”
問籬邊二句：思念故鄉。語本晉陶淵明《飲酒》詩之五：“採菊東籬下，悠然見南山。”唐杜甫《秋興八首》：“叢菊兩開他日淚，扁舟一系故園心。”
殢酒（tì）：病酒，為酒所困。此為以酒澆愁之意。作者《夢揚州》詞云：“滯酒困花，十載因誰淹留。”
金波二句：金波，月光。《漢書·禮樂志》：“月穆穆以金波。”

詩文賞析

全詞上片懷舊，以景語開篇。

“碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階”，一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚嘆時序變遷之速；又有幾片黃雲逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現出蒼茫的暮色，台階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時此地的心境。“驚”、“凝”二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感 * 彩，反映出他的悽苦心情。“黃雲”一句。語本於李義山詩“秋風動地黃雲暮”，而著一“凝”字，就比原句顯得沉著有力。

“洞房人靜，斜月照徘徊”，“人靜”，而詞人不靜，他心思潮湧，斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。

“又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催”，這幾句不是泛泛地點明時序，而蘊蓄著很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對於接連遭受政治排斥的詞人來說，當這種聲音清晰地傳人他的耳鼓時，他心中湧起無限的悲涼：時光一年一年地消失，而苦恨何時能休！“又是”二字尤極委婉之至；“催”字，寫盡哀痛之切。

“西窗下，風搖翠竹，疑是故人來”寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩句“開門風動竹，疑是故人來”化出，易“動”為“搖”，寫出了竹影扶疏的神韻，同時也反映出對故人的情意。

下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工致，情韻兼勝；層層鋪敘，步步迫近。委曲婉轉，淒切動人。

“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結句，婉轉地表達出遭貶謫以後的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹聖初年，以蘇軾等為核詞心的所謂“元事占黨人”橫遭貶斥。險惡的政治風浪，衝散了好友親朋，這中間是沒有二什麼是非曲直可言的。人情反覆，世態炎涼，貶謫中不會有什麼新歡，即使有，也會很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對於往事還能想些什麼呢?只囂有悵惘而已。

“新歡易失，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉言約詞風。

“問籬邊 * ，知為誰開？”提到菊花，表明了時序已到了深秋。

“謾道愁須碲酒，今酒未醒、愁已先回。”是一句久經苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊蓄著詞人的無限辛酸。集這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什麼聯繫，實際上緊密相連。從詞人的發問語氣里可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯繫起來，感情跌宕，噴涌而出，步步進逼，最後說出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。

“憑欄久，金波漸轉，白 * 蒼苔”，以景語作結，迴旋不盡，產生出很強的藝術感染力。少游的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善於融情人景，既顯豁，又含耩蓄，顯示出不凡的藝術功力。

標籤：婉約，秋天，傷懷