鶯啼序·荷和趙修全韻

鶯啼序·荷和趙修全韻原文

橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護燈蕊。潤玉瘦，冰輕倦浴，斜拖鳳股盤雲墜。聽銀床，聲細梧桐，漸攪涼思。

窗隙流光，冉冉迅羽，訴空梁燕子。誤驚起、風竹敲門，故人還又不至。記琅玕、新詩細掐，早陳跡、香痕纖指。怕因循，羅扇恩疏，又生秋意。

西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐。霞佩冷，疊瀾不定，麝靄飛雨，乍濕鮫綃，暗盛紅淚。綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞，向明朝、未覺花容悴。嫣香易落，回頭澹碧銷煙，鏡空畫羅屏里。

殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩，暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。絲縈寸藕，留連歡事，桃笙平展湘浪影，有昭華穠李冰相倚。如今鬢點淒霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。

詩詞問答

問：鶯啼序·荷和趙修全韻的作者是誰？答：吳文英
問：鶯啼序·荷和趙修全韻寫於哪個朝代？答：宋代
問：鶯啼序·荷和趙修全韻是什麼體裁？答：詞
問：吳文英的名句有哪些？答：吳文英名句大全

譯文和注釋

譯文
　　昔日住在橫塘，與心愛的人日日泛舟湖上，穿梭在艷錦一般的荷花叢中，相偎看鴛鴦戲水。直到晚霞升起暮色將至，才戀戀不捨與美人折一枝荷花相攜歸去。夜色漸濃，紗罩中透露出的柔和燭光朦朧了臥室，美人出浴後膚若凝脂髮髻斜墜，乾嬌百媚。兩人臥聽井欄邊的梧桐隨風墜落的細語微聲，仿佛感到了秋天來臨的絲絲涼意。

時間飛逝，流光容易把人拋。燕子再度飛回，卻是人去梁空巢已傾。他在舊屋中猛地聽到了敲門聲，以為是美人歸來，便起身推門迎接，才發現是風吹翠竹拍打在了門上，故人並未回來。遙想當年佳人坐倚窗前用纖纖玉指在竹竿上刻寫新詩，那些殘留的痕跡如今已是陳舊不堪。當初總怕韶華易逝，有朝一日情意斷絕，卻不料一語成讖。

後來在西湖與另一位佳人共度的日子，也時常魂牽夢縈惹人空嘆。彼時兩人亦常常泛舟湖上，看醉人景色，享人間樂事。潮起潮落，煙雨流雲，季節變換，不時惹得佳人淚濕巾帕，更顯楚楚動人。天黑後兩人依舊廝守在船上，共宿水波深處，佳人在月下為悅己者翩翩起舞，即使繾綣到天色明亮，依舊容光煥發沒有一絲睏乏倦意。花開注定會謝，當時的情深意長和海誓山盟終究煙消雲散，再回頭不過又一段鏡花水月的露水情緣罷了。

庭院中的秋蟬聲陣陣入耳，恍然想起往日西園幽會時的蟬鳴，仿若為他們的談情說愛伴奏唱曲。又憶起在吳宮的垂柳岸邊與情人 * 幽憩，從天黑到天明，夜夜歡好。那時有美麗妖嬈的歌妓陪伴身邊，與她沉醉在男歡女愛中，翻雲覆雨，是何其逍遙快樂；如今兩鬢已如霜染，每每念及往事，抑鬱難當，遂寫下一首又一首悲涼的詩詞，憤恨充滿了那一頁頁的舊紙箋。摯愛過的女子們皆未能相守相伴，一個個出現在他的生命里，然後又離去，再也不見，只留他獨自揮筆抒憤，緬懷往事。

注釋
鶯啼序：詞牌名，又名“豐樂樓”。共四片二百四十字，第一片八句五仄韻，第二片十三句四仄韻，第三片十五句四仄韻，第四片十五句五仄韻。
趙修全：生平事跡不詳。
橫塘：地名。在今江蘇蘇州西南。
紺（gàn）紗：天青色的燈紗罩。
斜拕（tuō）鳳股盤雲墜：形容美人浴後鳳釵斜掄，髮髻如盤雲，搖石搖欲墜之貌。拕：同“拖”，牽引；盤云：髮髻如盤雲。
銀床：井床。
冉冉迅羽：時光流逝如疾馳而過的飛鳥。
琅（láng）玕（gān）：美竹別名。
新詩細掐：刻新詩於竹竿上。
羅扇恩疏：即秋扇被摒棄。
畫舸（gě）：遊船。
疊瀾（lán）不定：雨打在湖面、荷葉上，水、葉搖漾。
麝（shè）靄（ǎi）：細雨荷塘的靄靄香霧。
鮫（jiāo）綃（xiāo）：絲綢手帕。
紅淚：悲傷的眼淚。見晉王嘉《拾遺記》載，曹丕寵美女薛靈芸。薛別父母，“以玉唾壺承淚，壺則紅色。既發常山，及至京師，壺中淚凝蟲口血。”
綀（shū）單：用綠葛製成的被單。
霓（ní）裳舞：霓裳羽衣曲，舞曲名。詞中指荷花隨風搖曳，若翩翩起舞。
悴（cuì）：憔悴。
嫣香：指花嬌艷芳香。
鏡空：鏡中花之意。
參（shēn）斜：參星西斜，天將曉。
露零：降落的露珠。
漚（ōu）起：浮起的水泡。露、漚皆轉瞬即逝，亦以喻人生短促。
桃笙（shēng）：用桃竹織成的涼蓆。
昭（zhāo）華：古樂器，俗名玉管。
穠（nóng）李：指繁盛的李花，亦代指艷妝女子。
篋（qiè）：長方形藏物竹器，大為箱，小為篋。
蠹（dù）紙：被蠹蟲蝕過的紙或詩箋。

詩文賞析

這是吳文英晚年所作的一首戀情詞。詞中借詠荷而抒發了一生的戀愛悲劇，也飽含了對造成這種悲劇的封建禮權和封建制度的反感。
此詞是一首帶有明顯的主觀抒情特點的詠物詞。
全詞共分四疊。第一疊將出水芙蓉的美艷與抒情對象巧妙地結合起來，生動細緻地刻畫了所戀女性的優美形象 。“橫塘”在蘇州盤門之南十餘里。吳文英曾在此寓居，這裡以倒敘方法，敘寫當年的一個片斷。他們在湖中乘舟穿過荷叢 ，觀賞、戲弄著湖裡的鴛鴦。她在晚霞中“笑折花歸”，“花”指荷花。“紺紗低護”指紅黑色的紗帳遮掩了燈光，室內的光線暗淡而柔和。“潤玉瘦 ，冰輕倦浴，斜拖鳳股盤雲附”，形象地刻畫出有似出水芙蓉的女性形態之美 。“ 潤玉”喻人；“瘦”是宋人以纖細為美的美感經驗；“ 冰”指的應是冰肌玉骨。“鳳股”為婦女首飾，即鳳釵；“盤雲”是說婦女髮髻 ，盤綰猶如烏雲。“銀床”為井欄，庭園中井畔常栽梧桐，所以詩詞中“井梧”、“井桐”之類更頗多見。桐葉飄墜的微細聲響引起了他心中秋涼將至的感覺。
第二疊寫作者所處的現實環境。時光飛逝，往事已隔多年。燕子歸來，舊巢不存，惟有空梁，比喻心愛的人已經離去。風吹竹響，引起作者的錯覺，以為是故人敲門，但很快便意識到，故人再也不會象以往一樣叩門而入了。這裡借用李益“開門復動竹，疑是故人來 ”（《竹窗聞風》）詩句。因竹而思及故人，因故人又想起與竹有關的另一件事情：“ 記琅玕、新詩細掐 ，早陳跡、香痕纖指。”琅玕，指竹。當年她在嫩竹幹上用指甲刻字，香痕猶在，但已成陳跡，睹物思人 ，舊情不堪追記 ！“羅扇恩疏”，是她當時的怨語，現在竟成事實，特別感到後悔和自責。由此又引起對於往事的種種回憶。
當年兩人夜泛西湖 ，“畫舸頻移 ”，兩人在蕩漾的輕波中緩緩地揮動雙槳 。她感極而泣，“綀單”即單薄的布被 。“綀單夜共 ，波心宿處”，倆人廝守船中，她為自己的知音盡情歌舞。興奮歡樂，使她容光煥發，毫無倦意。這段描寫使人們不由產生關於青春的歡樂、真摯的情感、浪漫的趣味的聯想。這時詞意忽然逆轉，以嘆息的語氣描摹出西湖情事的悲慘結局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人 。“回頭”與“幾縈夢寐”相照應，合理地插入對這一段 * 的回憶。結尾處痛感往事已煙消雲散。這一疊詞，有頭有尾，在描寫中又處處體現物性，予人們以一種朦朧之類。西園是吳文英寓居蘇州時所住的閶門外西園，在那裡他曾多次與所戀的蘇州歌妓幽會。所以感傷和懷念的地往往在此。這疊詞是作者追敘在西園的又一段 * 。“吳宮”借指蘇州某處，或者就是西園。他與蘇州的戀人在垂柳掩映 ，湖岸橫斜的“吳宮幽憩”，“曉岸參斜，露零漚起”暗示時間由夜到曉。“桃笙”即涼蓆 。“湘浪影 ”，是說竹簟花紋就象湘波之影。“有昭華穠李冰相倚”，是指與美人同此枕簟。黃山谷有詩云：“穠李四弦風指席 ，昭華三弄月侵床。我無紅袖堪娛夜，政要青奴一味涼 。”穠李、昭華，是貴人家兩個女妓 。這裡借指其人的歌妓身份。“絲縈寸藉，留連歡事 ”，含蓄地表達了夏夜兩人之歡。全詞以“如今鬢點淒霜 ，半篋秋詞，恨盈蠹紙”為結。詞人已是霜鬢了 ，“淒霜”謂悽苦之情使自己鬢髮斑白，表明多年以來飽受舊情折磨。在當時的歷史環境中，吳文英僅是一位多愁善感的文人，對於現實無能為力，即使對於自己情事的不幸也無法挽回，因而只能寫下恨詞來悼念曾愛過的不幸女子 。“秋詞”意為悲涼之詞；“篋 ”，竹箱 ，“蠹紙”為蟲蠹過的舊紙，言詞箋已陳舊。多年積恨，寫滿蠹紙。由此可見這是作者以一生的兩件愛情悲劇寫成的血淚詞。
這首經過高度藝術處理的詠物抒情詞，內容十分豐富，是吳文英一生情事的總結。作者以曲折變換的詞筆表現出來，藉以掩飾心中那不願為人所知的情感秘密。而這種奇幻曲折的筆法，恰好代表了夢窗詞的藝術風格，堪稱詞作中的上品。

標籤：詠物，荷花，愛情