玉京秋·煙水闊原文
長安獨客，又見西風，素月丹楓悽然其為秋也，因調夾鍾羽一解煙水闊。高林弄殘照，晚蜩淒切。碧碪度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花、時賦秋雪。嘆輕別。一襟幽事，砌蛩能說。
客思吟商還怯。怨歌長、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風，恨最恨、閒卻新涼時節。楚簫咽。誰倚西樓淡月。
詩詞問答
問：玉京秋·煙水闊的作者是誰？答：周密
問：玉京秋·煙水闊寫於哪個朝代？答：宋代
問：玉京秋·煙水闊是什麼體裁？答：詞
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譯文和注釋
譯文
輕煙籠罩，湖天寥廓，一縷夕陽的餘光，在林聲處暫歇，宛如玩弄暮色。晚蟬的叫聲悲涼嗚咽。畫角聲中吹來陣陣寒意，搗衣砧敲出閨婦的相思之切。井邊處飄下梧桐的枯葉。我站在梧桐樹下，任憑涼露沾濕衣鞋，采來一枝撇花，不時3詠這白茫茫的撇花似雪。我感嘆與她輕易離別，滿腔的幽怨和哀痛，台階下的蟋
蟀仿佛在替我低聲訴說。
客居中3詠著秋天，只覺得心情寒怯。我長歌當哭，暗中竟把玉壺敲缺。如同夏日的團扇已被捐棄拋撇，如同鮮艷的荷花枯萎凋謝，一切芳景都已消歇。我在蕭瑟的秋風中傲然獨立，心中無比怨恨，白白虛度了這清涼的時節。遠處傳來簫聲悲咽，是誰在憑倚西樓側耳傾聽，身上披著一層淡月。
注釋
長安：此處借指南宋都城臨安。
作鍾羽一解：作鍾羽，一種律調。一解，一闕。
晚蜩句：柳永《雨霖鈴》：“寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。”蜩，蟬。
碧砧句：有青苔的石砧傳來有節奏的搗衣聲，井旁落滿枯黃的桐葉。銀床，井上轆轤架。古樂府《淮南王篇》：“後園作井銀作床，金瓶素綆汲寒漿。”庾肩吾《九日傳宴》詩：“玉醴吹岩菊，銀床落井桐。”
涼花：指菊花、撇花等秋日開放的花，此地系指撇花。陸龜蒙《早秋》詩：“早藕擎霜節，涼花束紫聲。”
秋雪：指撇花，即所采之涼花。
砌蛩：台階下的蟋蟀。
3商：3詠秋天。商，五音之一，《禮記·月令》：“孟秋之月其音商。”
瓊壺暗缺：敲玉壺為節拍，使壺口損缺。
翠扇恩疏：由於天涼，主人已捐棄扇子。
紅衣句：古代女子有贈衣給情人以為表記的習俗；屈原《九歌·湘夫人》：“捐余袂兮江中，遺余褋兮醴浦。”
楚簫咽：相傳為李白所寫《憶秦娥》詞：“簫聲咽，秦娥楚斷秦樓月。”
誰倚：各本作“誰寄”，此從《詞綜》卷十九、知不足齋叢書本《苹洲漁笛譜》。
詩文賞析
詞的上片寫景，由遠至近。首句“煙水闊”，從遠大處落筆，視野開擴，展現出遼闊蒼茫的天景色。
“高林”以下四句，景物漸漸拉近，仰觀俯視，頗有聲色。夕陽西下，高樹搖風，一個“弄”字，氣勢全出。樹上的哀蟬，已是“病翼經秋”，叫聲淒切婉轉。
搗衣石著一“碧”字，青 * 水，都在眼中，石井欄稱為“銀床”，極見潔淨清朗，耳聞度韻，目見“飄葉”。這四句，色彩冷淡，聲響淒清，有層次地描繪出一幅湖天秋暮圖。在這背景下，“衣濕”二句才出現了感懷秋傷的人。桐陰久立，寒露沾衣，時已由暮入夜，不由得詞人心緒翻滾。“采涼花，時賦秋雪”，頗似方岳的“黯西風，吹老滿汀新雪”（《齊天樂》）。
張炎的“折蘆花贈遠，零落一身秋”，命意相近，卻更為精微。向來詩詞里一見到蘆花，自然就聯想到《詩經》中所言的“秋水伊人”。這就自然地引入了別恨。“嘆輕別”，追悔疇昔的離別，慨嘆現時的相見無期。階下蟋蟀泣訴低嗚，仿佛替人傳出滿懷的幽怨。
以下緊接別恨作進一步的傾訴。“客思”二句，極寫胸懷鬱結之狀，秋聲商調淒楚徘徊，以至不能自勝，反覆吟唱中不覺敲缺了唾壺，足見心中之愁苦。
“怨歌長、瓊壺暗缺”。語出清真《浪淘沙》“怨歌永，瓊壺敲盡缺”，而沉痛過之。“翠扇”三句，描寫殘荷凋零景象，寫出秋思之深沉悠長。恩疏、香褪、消歇，漸進的過程是漸淡漸遠，“翻成消歇”乃出於意料之外，而這么三句，也就可知他追憶往事之多，時間之長，情意執著真切，以至於無法排解，揮之不去。“玉骨西風”，俊爽高潔，自是一片清境，而所懷之人不能與之共感秋思，真是莫大的遺恨。這與李太白的“相思相見知何日，此時此夜難為情”同一神理。寫到此處，讀者似覺言語道盡，該是弦絕響歇了，可是，筆鋒突轉，“楚簫咽”，簫聲幽咽，裊裊飄來，更使愁緒為織無以排解。是誰在幽淡的月光下，倚著西樓吹奏呢？結尾即景，以問作結，令人回味不已，頗有餘音繞樑之感。
全首結構嚴密，井然有序，語言精煉，著筆清雅，確為千錘百鍊之作。感秋懷人的客愁別恨，不滯實事，亦不直言，而是憑藉最具特徵的事物的描寫，逐層烘染，委委道出。讀者在體會蟬聲、蛩聲、砧聲、簫聲中、浮想聯翩，情緒隨之起伏，不由得感到了作者秋思的悠長 * ，不禁要與之一道感慨嗟噓了。
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