朝天子·秋夜客懷

朝天子·秋夜客懷原文

月光，桂香，趁著風飄蕩。砧聲催動一天霜。過雁聲嘹亮。叫起離情，敲殘愁況，夢家山身異鄉。夜涼，枕涼，不許愁人強。

詩詞問答

問：朝天子·秋夜客懷的作者是誰？答：周德清
問：朝天子·秋夜客懷寫於哪個朝代？答：元代
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參考注釋

月光

月亮的光線

飄蕩

(1) 在水上浮動

從流飄蕩。——吳均《與朱元思書》

漁船在湖中飄蕩

(2) 在空中飄浮,飄擺或飛升

漂亮的頭髮在她的肩上飄蕩

(3) 漂泊

砧聲

亦作“碪聲”。搗衣聲。 唐 李頎 《送魏萬之京》詩：“關城曙色催寒近，御苑砧聲向晚多。” 金 元好問 《短日》詩：“短日碪聲急，重雲雁影深。” 明 劉基 《秋日即事》詩之十三：“雁行卻向城頭過，何處砧聲隱隱聞。” 明 徐復祚 《投梭記·賽魔》：“砧聲續斷來，孤舟冷落無聊賴，人在天涯音信乖。”

一天

(1) 一晝夜

(2) 二十四小時

一天二十四小時都有人值班

(3) 有一天,有朝一日

一天,老李談起他參加紅軍的經過

(4) 〈方〉∶一個白天

忙碌了一天

(5) 〈方〉∶一天到晚

嘹亮

聲音圓潤而響亮

歌聲嘹亮

軍號吹出的頭幾個音符格外嘹亮

離情

(1).絕離 * 。《管子·國蓄》：“以正人籍謂之離情，以正戶籍謂之養贏。” 郭沫若 等集校：“《海王篇》‘藉於人，此隱情也’，《輕重甲篇》‘藉於萬民，是隱情也’，彼二篇言‘隱情’，此言‘離情’，離與隱可為互訓。蓋隱則離，離則隱矣。意謂使人絶離 * 也。”

(2).別離的情緒。《文選·任昉＜出郡傳舍哭范僕射＞詩》：“將乖不忍別，欲以遣離情。” 李善 註：“言將乖之初，不忍便訣；欲離少選之頃，以遣離曠之情也。” 唐 謝逸 《柳梢青》詞：“無限離情，無窮江水，無邊山色。” 魏巍 《誰是最可愛的人·依依惜別的深情》：“在志願軍就要跟他們分手的日子，深深的離情卻牽著他們的心。”

夢家

指牌賭中輪流休息的人。《鏡花緣》第七四回：“彼時適值我是夢家，因他躊躇，過去看看，誰知他手裡除了天、地、人三個孤張，還有六張閒牌。”

山身

山形。 明 袁宏道 《戊戌元日踏青真州東郊得度字》詩：“雪盡露山身，沙平吞水步。”

異鄉

外鄉,外地他鄉

飄泊異鄉

不許

(1)

不允許,不讓

不許說慌

(2)

不能——用於反問句,強調其否定性

何必一定要等我,你就不許自己去嗎?

(3)

禁止;阻止某事的完成或進行

不許兒童在人行道上騎腳踏車

愁人

(1).令人發愁。《楚辭·九歌·大司命》：“結桂枝兮延佇，羌愈思兮愁人。愁人兮奈何，願若今兮無虧。”

(2).心懷憂愁的人。 晉 傅玄 《雜詩》：“志士惜日短，愁人知夜長。” 宋 張先 《酒泉子》詞：“亭柳霜凋，一夜愁人窗下睡。” 清 納蘭性德 《滿江紅》詞之三：“甚天公不肯惜愁人，添憔悴。” 郭沫若 《反正前後》第一篇：“酒是只有增長愁人的憤懣。”

詩文賞析

鑑賞一

這是一首“抒發思鄉之情”的小令，借秋夜的月光、桂香、砧聲、雁聲等意象體現了遊子思鄉的離愁別恨。

寫景主要寫動景，月光桂香在隨風飄蕩，砧聲雁聲打破了秋夜的沉寂。它們從視覺、聽覺、嗅覺上勾起了遊子的離愁別緒。描繪了秋月夜色朦朧、桂花飄香的寂靜而溫情的畫面；營造了懷鄉的氛圍，為抒發思鄉情做鋪墊。雁鳴可以敲打愁緒，“叫起”“敲殘”把看不見、摸不著的離愁寫得可聞可感，生動形象地表達了遊子內心的愁苦。此曲特點是用凝練的語言，濃縮的典型意象，構築了令人思鄉斷腸的秋夜氛圍。全曲情景一體，清麗秀美，口語自然而又有韻律感。

作者先精心營造了清幽、寂靜、淒涼的氛圍。所見到的清冷月光、所聽到的鴻雁悲嗚，所嗅到的桂花芳香，莫不帶有秋夜的氣息，莫不觸動遊子的思鄉情懷。曲中的景物描寫富於動感，“月光、桂香、趁著風飄蕩”，描寫金風吹拂，樹影婆娑，月光中的一切顯得搖曳飄忽，若即若離，若有若無，襯托出思鄉愁緒的綿長，難以排遣。“桂花”在古代多容易引起人的思鄉之情，因為“桂”音同“歸”近，在這裡作用是巧妙的襯托出詩人思鄉的情緒，於自然中入景入情，就好像把那愁緒寫活了，自己飄到了詩人的眼前。“砧聲催動一天霜”一句中，單調而有節奏的搗衣聲，對主人公的精神世界具有特殊的衝擊力。因為越是普通的生活場景，越能勾起對往事、對家鄉的懷念，因此秋夜裡的搗衣聲，聲聲撞擊著遠行人的心扉。“過雁聲嘹亮。叫起離情，敲殘愁況。”在古代大雁是用來傳書的，採用了“大雁”這個意象，用在這裡是寫歸感。大雁的鳴叫本身是不帶任何感情的，但是落在詩人耳里就帶了離愁別緒，叫得人心震盪，一聲聲敲打著詩人脆弱的心，引動帶著離愁況味的情，作者對情的打磨可謂到了“爐火純青”的地步。這首小令的高妙之處還在於他的結尾。“夜涼，枕涼，不許愁人強。”遊子有心要外出開創一番事業，又時時被鄉情所纏繞，內心深處時常激起感情和理性的矛盾。這樣，曲中所抒發的情感更顯得波瀾起伏，所創造的意境有更豐富的內涵。

鑑賞二

“月光，桂香”，是秋夜最典型的性徵，所謂“何夜無月”（蘇軾《記承天寺夜遊》）、“香滿自然秋”（李嶠《詠桂》），作者也先從這最常見的秋景入手擒題。妙在緊接而至的“趁著風飄蕩”，化靜為動，不僅將秋意向空間彌散，也見出了秋夜之中作者心旌的動盪，為過渡到“客懷”創造了條件。以下作品就由秋夜的色、香，轉入更為觸目驚心的“聲”上。著重寫了兩種秋聲，一是砧聲，二是雁聲。秋日搗衣通常是婦女為外出的遊子準備冬衣，對於離家的旅人來說自然是不堪卒聽；而秋雁本身屬“過雁”，夜空的雁鳴最易引起遊子天涯漂泊的羈旅感與歲聿云暮的悲秋感。前者“催動一天霜”，見其聲繁；後者僅用“嘹亮”二字形容，又使人感覺刺耳。“叫起離情”應雁聲，“敲殘愁況”應砧聲，“起”字見離情之不可已，“殘”字見愁況之不可耐，各為句眼。這“離情”與“愁況”就構成了“客懷”的內容，具體說來，就是使作者意識到願望（“夢家山”）與現實（“身異鄉”）的巨大反差。這種心態，便自然而然地帶出了結尾三句的主觀感受。“夜涼，枕涼”，兩個“涼”字，與其說是生理感覺，毋寧說是心理感受；與其說是記錄秋夜涼意的表象，毋寧說是寓示環境氛圍與人生遭際的慘澹淒涼。而“不許愁人強”的“不許”二字，同李清照《念奴嬌》“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”、朱淑真《閨恨》“梨花細雨黃昏後，不許愁人不斷腸”的用法一樣，表現了秋夜客懷的沉重與無奈。

這首小令寓情於景，通過色、香、聲、感，將“秋夜”與“客懷”有機地結合在一起，從而具有強烈的藝術感染力。

標籤：元曲三百首，羈旅詩，借景抒情，思鄉詩