相見歡原文
無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。[1]剪不斷，理還亂，是離愁，[2]別有一般滋味在心頭。
[3]
詩詞問答
問：相見歡的作者是誰？答：李煜
問：相見歡寫於哪個朝代？答：唐代
問：相見歡是什麼體裁？答：詞
問：李煜的名句有哪些？答：李煜名句大全
李煜相見歡書法欣賞
相見歡書法作品
注釋
姜葆夫、韋良成選注《常用古詩》
詩文賞析
[1]鎖清秋：深深被秋色所籠罩。
[2]離愁：指去國之愁。
[3]別是一般：亦做“別是一番”，另有一種之意。
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以後，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。
起句“無言獨上西樓”，攝盡悽惋之神。“無言”者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。
“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這裡，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。
過片後“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。
詩詞家藉助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或寫愁之長，如李白《秋浦歌》：“白髮三千丈，緣愁似個長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸鹹之外，但卻根植於作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。
【集評】
黃昇《花菴詞選》：此詞最淒婉，所謂“亡國之音哀以思”。
陳廷焯《白雨齋詞話》：思路悽惋，詞場本色。
沈際飛《草堂詩餘續集》：七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。
破之淺，不破之深。“別是一般滋味在心頭”句妙。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞寫別愁，悽惋已極。“無言獨上西樓”一句，敘事直
起，畫出後主愁容。其下兩句，畫出後主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深
鎖俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，
因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言
“剪不斷，理還亂”，則離愁之紛繁可知。所謂“別是一般滋味”，是無人嘗過之滋味，
唯有自家領略也。後主以南朝天子，而為北地幽囚；
其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說
則無從說起，且亦無人可說，故但云“別是一般滋味”。
究竟滋味若何，後主且不自知，何況他人？此種無言之哀，更勝於痛哭流涕之哀。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：後闋僅十八字，而腸回心倒，一片淒異之音，傷心
人固別有懷抱。
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