減字木蘭花·淮山隱隱

減字木蘭花·淮山隱隱原文

詩詞問答

問：減字木蘭花·淮山隱隱的作者是誰？答：淮上女
問：減字木蘭花·淮山隱隱寫於哪個朝代？答：宋代
問：減字木蘭花·淮山隱隱是什麼體裁？答：詞

淮上女減字木蘭花·淮山隱隱書法欣賞

譯文和注釋

譯文
遠望淮山隱隱約約可見其影，連綿千里的山巒承載著我千里的悲恨。淮水浩渺悠遠，萬里波濤寄託了我萬里的愁思。
山長水遠，擋住了行人向東眺望的視線。舊恨新愁，面對這晚春景象，不知該說些什麼，只能默默垂淚。

注釋
淮山：指淮河兩岸所見山峰。隱隱：不明顯，不清晰。
淮水：指淮河，源出河南桐柏山，東流經安徽，入江蘇洪澤湖。悠悠：遙遠。
煙波：霧氣迷濛的水坡
東望：詞人被擄北上，所以向東眺望故鄉。
恨舊愁新：即舊恨新愁，指對金人統治者的恨，對自己艱難處境的愁。

詩文賞析

公元1220年左右，金兵繼續南侵，趙宋將首都南遷到開封。在金兵屢次進犯及狼狽退卻之際，多少人民遭受殺害擄掠，淮上女就是其中的之一。詞寫淮上女被掠途中，對故鄉山水的依戀。那雲霧繚繞的山峰和煙波浩渺的淮水，似乎都充滿了愁恨。在漫長的旅途中，她不斷回頭望故鄉，淚眼模糊地對著暮春的晚景，多少新仇舊恨一起湧上了心頭。抒情哀婉真摯，反映了社會的動亂與人民的苦難。

這是一首遭擄掠的女子題於客舍上的詞。它表現了南宋末年遭金人擄掠的女子那種欲哭無淚的悲憤心情。
南宋寧宗嘉定末，金遣四都尉南犯，擄大批淮上良家女北歸。有女題此詞於泗州（治所在臨淮，今江蘇泗洪東南，盱眙對岸，原城池已沒入洪澤湖）。

詞的上片，寫她被擄北去，不得不離別故鄉山河時的沉痛心情，遠望淮山高聳，綿延千里；淮水浩渺，煙靄迷芒。“雲峰”、“煙波”，既寫山高水闊，又寫出春天雨多雲多的景象，再加上作者心傷情苦，淚眼朦朧，因此山河呈現出一片迷茫的景象。

“雲峰”前冠以“千里 ”，“煙波 ”前冠以“萬頃”，寫出了祖國的河山壯麗，暗示作者對它的深情。但如今卻滿目瘡痍 ，河山破碎，大批人民被擄北去，不能安居故土 ，這萬千愁恨怎能不一齊迸發！“千里恨 ”、“萬頃愁 ”極好地表現了作者的深仇大恨。同時，她移情於物，移情於淮河山水，使山河也充滿了愁恨，因為它們是這場患難的最好見證。千里，從縱的角度形容愁恨 ；萬頃 ，從橫的方面予以誇張，這樣的表現手法就將愁緒這種無形的情感有形化了。具體化了 ，它與以往的某些表現手法有所差異：李煜：“問君能有幾多愁 ，恰似一江春水向東流。”（《虞美人》）歐陽修：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”（《踏莎行 》）胡楚：“若將此恨同芳草，猶恐青青有盡時。”（《寄人》）他們著重表現的是愁恨之無窮。應該說這些寫愁之作都各自有其藝術的獨創性。但這個淮上良家女的這兩句詞卻在讀者心理上造成一種泰山壓頂、窒息心胸之感。

上片，取眼前景，喻胸中情，隨意貼切，不假雕飾。一、三兩句摹山范水較為一般，二、四兩句傾注作者沸騰的感情，使山河為之變色，極具感人力量。過片兩句既是對上片的總結，又是作者眷戀山河的進一步具體描寫：“山長水遠，遮斷行人東望眼。”她離開家鄉越來越遠，眷戀的感情也越來越重。她一步一回頭地看著自己的家鄉，直至山水完全遮斷了她的視線。天涯淪落，何時能回到故鄉的懷抱？這一切使她感到茫然。這一去，也許是永無歸日了，這怎不令她回首東望，直至“遮斷”為止呢？“東望眼”三字，真實地寫出了被擄者逼迫而不得已，朝西北方向行進而不斷回望故鄉的情景，極形象地表現了她不忍離去的痛苦。

面對著這一切，“恨舊愁新，有淚無言對晚春。”這恨，是指對金人南犯之恨，對南宋統治者屈辱求和、無恥南逃之恨；這愁，是為鄉土遭受 * 而愁，為被擄後的屈辱生活和顛沛流離而愁。舊恨加新愁，讓一個弱女子如何經受得了！末句刻畫了一個哀怨至極而又沉默無語的形象。“有淚無言”，是她的一腔悲憤無處、也無人可以傾訴，只有和著淚水忍聲吞下這時代加給她的深重災難，這實際上也是對南宋投降派君臣的一種無聲的譴責 。下片著重通過人物細節的描寫：“東望眼 ”、“ 有淚無言”來表現被擄女子的深沉悲憤，極富感染力。

標籤：宋詞精選，婉約，女子，悲憤，思鄉