慶清朝慢·踏青原文
調雨為酥，催冰做水，東君分付春還。何人便將輕暖，點破殘寒。
結伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。
煙郊外，望中秀色，如有無間。
晴則個，陰則個，餖飣得天氣，有許多般。
須教鏤花撥柳，爭要先看。
不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。
東風巧，盡收翠綠，吹在眉山。
詩詞問答
問：慶清朝慢·踏青的作者是誰？答：王觀
問：慶清朝慢·踏青寫於哪個朝代？答：宋代
問：慶清朝慢·踏青是什麼體裁？答：詞
譯文和注釋
譯文
春神東君吩咐春回大地，細雨成酥，寒冰還水。又是誰用輕暖趕走了尚未消盡的寒意？還是穿著鞋面繡有雙鸞的繡花鞋，一起結伴野外踏青去好。在煙霧瀰漫的郊野，看到的優美的景色均在若有若無中。
天一會兒晴，一會陰，晴晴陰陰間雜著，變還萬端。撩動花兒，撥弄柳絲，爭先恐後。一不小心腳踏進泥淖里，泥漿得羅襪斑斑點點，惹得姑娘們緊鎖眉黛，恰是乖巧的春風，收盡滿川翠綠，都吹到她們的眉毛上。
注釋
1.慶清朝慢：王觀創調。一作《慶清朝》。雙調九十七字，平韻格。
2.東君：司春之神。古亦稱太陽為東君。
3.輕暖：微暖。
4.小雙鸞：鞋面所繡之雙鸞圖案。
5.煙郊：月色朦朧或煙霧瀰漫的郊野。
6.望中：視野之中。
7.則個：表示動作進行1之語助詞，近於“著”或“者”。全句意思相當於“有1晴，有1陰”。
8.餖飣（dòu dìng）：原意指將食品混雜。此處比喻天氣雜亂，雜湊堆砌，含幽默語氣。
9.鏤花：一作“撩花”。
10.吳綾：吳地所產綾羅絲綢。
11.香泥：芳香的泥土。
12.眉山：女子秀麗的雙眉。《西京雜記》卷二：“ 文君（卓文君）姣好，眉色如望遠山。”
詩文賞析
這首詞以工麗、尖新的筆觸，從春日裡天氣的變化和姑娘們的踏青活動兩方面入手來描繪春景，將兩者和諧地組合成一幅風流楚楚 、生意盎然的春景圖。
全詞在鋪敘與描寫的技巧、手法上繼承和發展了柳永的藝術表現方法，而在內容上又富有生活氣息，讀來令人耳目為之一新。
起首兩句打破了一般詞中寫春景的套路，另闢蹊徑，寫出了初春時節人們不大注意的自然景物的變化：雨變成酥 ，冰化為水 。韓愈《早春呈水部張十八員外》有“天街小雨潤如酥”之句 ，“如酥”正是早春之雨的特色，這裡深入一步說“ 調雨為酥”，與“催冰做水”一起，突出春神主持造化的本領，把大自然的運行，用“東君分付”四字加以形象化。有了春水的滋潤，大地將勃發出無限生機，百花爭妍的日子定會來到。濃郁的春意，盡括在這三句之中，可以說是對“東君”的讚歌。這三句實際上是一個整體，前兩句乃由後一句生髮而出，在意思的順序上，當是第三句在前，前兩句在後，詞人把它們倒置過來，先畫龍而後點睛，更有搖曳生姿之妙。三句之後，接下去是“何人便將輕暖，點破殘寒？”這個疑問句式表明已到殘寒盡退、到輕暖的時候。這是何人主使的呢？當然仍是“東君 ”。這個疑問句式，既是為了鋪敘的跌宕生姿，也是為了使人們對春天的到來，應向造福於人的“東君”表示深深的敬意 。“結伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞 。”寫趁著輕暖的天氣，姑娘們結伴而行，野外踏青 。“平頭鞋子小雙鸞”正是詞人別具匠心的地方，此處先把它提出來作為下文的伏筆 。“煙郊外，望中秀色，如有無間。”化用王維《漢江臨眺》詩中的名句，用來寫踏青的姑娘們在野外所看到的迷迷濛蒙的秀色。這樣，不僅寫出了陽春煙景，且可從“望中”二字型會到姑娘們愉悅的心情。
過片三句運用口語 ，生動地描繪出天氣的變化，活潑而有意趣。賀裳在他所作的《皺水軒詞筌》里說：“險麗，貴矣，須泯其鏤劃之痕乃佳。如蔣捷‘燈搖縹暈茸窗冷 ’，可謂工矣，覺斧痕猶在。如王通叟春遊曰：‘晴則個，陰則個 ’云云，則痕跡都無，真猶石尉香塵 ，漢皇掌上也。兩‘個’字尤弄姿無限。”
賀氏提出了兩個“個”字用得妙，頗有見地。而“餖飣”一詞則用得更具神采，有了這個詞，前兩個“個”字的“弄姿”才顯示出來。天氣的陰晴無常，使得踏青的姑娘們的情緒起了變化，她們要趕快一攬春景之勝：“須教鏤花撥柳，爭要先看。”寫出了她們看花覓柳的急切心情與行動 ，“鏤 ”、“撥”兩字用得很工，仿佛可以聽到她們清脆的笑聲，看到她們輕盈的體態。
她們只顧忘情地歡笑 ，“不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑 。”一不小心腳踏進泥淖里，濁漿濺涴了她們的羅襪，而前面寫的“小雙鸞”更是沾滿污泥。無限珍惜的心情使她們笑容頓斂 ，雙眉緊鎖，“東風巧，盡收翠綠，吹在眉山。”“眉山”典出《西京雜記》謂卓文君“眉色如望遠山，臉際常若芙蓉 ”。踏青姑娘們的蛾眉，本來是淡淡的，但眉頭一皺，黛色集聚，好象大地上所有的翠綠全被靈巧的東風吹在上邊。詞人捕捉住踏青的姑娘們一瞬間的感情變化，用幽默、風趣的誇張手法，寫出了她們有點尷尬的神情。
此詞一反尋常春景詞的套路，繞開和風煦日、龐柳嬌花之類的意象，另闢蹊徑，巧麗造境，在同類作品中別開生面，給人以耳目一新的感覺。
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