蘭陵王 春恨

蘭陵王 春恨原文

卷珠箔，朝雨輕陰乍閣。
闌乾外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。
東風妒花惡，吹落梢頭嫩萼。
屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怯杯勺。
尋思舊京洛，正年少疏狂，歌笑迷著。
障泥油壁催梳掠，曾馳道同載，上林攜手，燈夜初過早共約，又爭信飄泊。
寂寞，念行樂。
甚粉淡衣襟，音斷弦索，瓊枝璧月春如昨。
悵別後華表，那回雙鶴。
相思除是，向醉里、暫忘卻。

詩詞問答

問：蘭陵王 春恨的作者是誰？答：張元乾
問：蘭陵王 春恨寫於哪個朝代？答：宋代
問：張元乾的名句有哪些？答：張元乾名句大全

張元乾蘭陵王 春恨書法欣賞

譯文和注釋

譯文
輕雨綿綿，柳條隨風輕拂，仿佛在迎接春天。芳草的碧色映著新開的芍藥花，襯托得更加鮮紅。可惡的東風嫉妒花朵，一陣無情的風將梢頭上嬌嫩花葉吹落。我把屏風緊掩，沉水香也懶得再熏。因喝酒會醉，總是怕看見酒盅。
回想從前在汴京，正是少年時代，時常縱情歡樂，也曾迷戀於歌舞表演者。常常準備好華麗的車馬，催促美人快些出發遊玩。曾經同乘一輛車賓士在寬廣的大街上，也曾攜手在上林苑裡一起開懷。剛剛玩完熱鬧的元宵佳節，又早早約定佳期再見。不想會有今日，到處漂泊孤單如浮萍？
寂寞啊寂寞，更加思念當日相依相伴的情人。恐怕她衣上的香粉已經消淡，琴弦上也久不彈奏。自從和她分別之後，至今沒有音信，也不知她的面容，是否還和以前一樣冠壓群芳。悵恨分別之後，一切都在變化，萬事如過眼煙雲，不知何時能化作一隻仙鶴，飛回到日思夜想的故鄉。我的相思之情無法忘卻，只能在酒醉的時候，才能暫時忘卻。

注釋
箔（bó） ：竹簾。
輕陰：天稍微有些陰。
乍閣（zhà ɡé）：初停。閣：同“擱”，停止。
闌乾（lán gān）：同上文“箔”，竹簾。
煙柳：像煙一樣的柳樹。
侵（qīn）階：指草長上了台階。
東風妒花惡：東風因為妒忌花而變得壞惡。
嫩萼（è）：花瓣下部的一圈葉狀綠色小片。
沉水倦熏（xūn）：沉香因為疲倦而懶得再熏。沉香，香料名。
中酒：醉酒。
杯勺：盛酒之器，這裡代指酒。
1舊京洛：洛陽，這裡指北宋皇城汴京。
迷著（zhù）：非常迷人。著，非常。
障泥：掛在馬腹兩邊，用來庶擋塵土的馬具，這裡指代馬。油壁：原指車上油飾之壁，這裡代指車。
催梳掠：催著梳子略過頭髮。
馳道：秦代專供帝王行駛車馬的道路。這裡指代表京城的大道。
上林：秦、漢時苑名，專供帝王行獵的場所，這裡泛指京都園林。
燈夜：元宵夜。
爭信飄泊（bó）：不想會有今日，到處漂泊孤單。
念：思念。
衣襟（jīn）：衣服打開的地方。
弦索：泛指弦樂器。
瓊枝璧月：喻美好生活。
華表：古代設在宮殿、城垣或陵墓等前作為標誌和裝飾用的大柱。

詩文賞析

詞題“春恨 ”，在宋黃昇《花菴詞選》中為“春遊 ”，實際上是作者親身經歷喪亂之痛，藉以寄託對國事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩餘雋》引李攀龍云：“上是酒後見春光，中是約後誤佳期，下是相思如夢中 。”從整篇詞的結構而言 ，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。
如果透過含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內部，就會發現詞人在南渡以後所渡過的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥於“春恨”。
詞的開頭“卷珠箔 ”二句，點出了環境 。“乍閣”，即初停。這是化用王維《書事》“輕陰閣小雨”句意。一個春日的清晨，詞人登樓捲起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽光已照樓台。外面一片溫暖全詞的情與景由此生髮鋪展 。“闌乾外”以下寫從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著芍藥，呈現出一派生機盎然的春意 。好一派詩情畫意“ 煙柳弄晴”，並非專門詠柳，目的是挑起詞人的情思 。折柳送別，
在漢唐以來已形成了一種社會風俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王 》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態。緊接“東風”二句陡轉，出現另一種物景。強勁的東風把剛長出來的花吹落了，烘托出一種悽然傷神的氣氛。“屏山掩”三句，與上文的所見相回應，由景生情，實寫詞人當時的心境 。“屏山 ”即屏風。
“沉水 ”，即沉香 。“中酒”即著酒。這裡寫出詞人怕飲酒的心理狀態，蘊含著複雜的思想感情。
第二片追憶過去遊樂的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉下，從現在的傷春傷別，很自然地回想起過去在汴京的遊樂情景。“京洛”，洛陽，東周、後漢兩朝皆建都洛陽，故稱“京洛”，這裡地是指京師即國都，借指汴京。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過：“往昔昇平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱虜地，衣冠誰復問唐裝。傷心寒食當時事，夢想流鶯下苑牆 。”詩中所寫思念故國的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過詞的寫法較詩而言比較含蓄婉轉 。一個“舊”字，蘊含著多么深刻的時代意念。宋翔鳳在《樂府餘論》中說 ：“南宋詞人繫心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕 。”這裡思念“舊京洛 ”，正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔昇平客大梁”的游東情景，更增添離別之悲 。“正年少疏狂”三句，詞人想起當年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩 ：“疏狂屬年少 。”少年時征歌選色，外出遊春的車馬已準備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車，女子所乘 ；“催梳掠”，其中有女子同行。“曾馳道同載”三句 ，專寫游賞，但不專注一時一事。馳道，即御道，皇帝車馬所經過的道路。上林，秦漢時期為皇帝的花園，這裡借指汴京的園林 。“收燈畢，都人爭先出城探春 ”（《東京夢華錄》卷六），這是“燈夜初過早共約 ”的註腳 。同載、攜手、共約，情事如見，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫來，都是熱鬧歡快的氣氛。可是，緊接著“又爭信飄泊 ”！突然結束了上面的回憶，似斷又續，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢幻意識中回到清醒的現實，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情 。“爭”同“怎 ”。詞人怎么能料想到昔日歌舞昇平商業繁華的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又過著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來，以歡愉的情調映襯離別後的孤寂，更顯得淒楚難忍。
第三片從回憶轉寫別後思念之情，主要抒寫離恨之情 。“寂寞，念行樂”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來，注入了對舊人的深切懷念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然 。“瓊枝璧月春如昨”一句，本是南朝陳宮中狎客為讚美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫的詩句“璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新”，見《陳書·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時也是懷念故都 ，寫得迷離惝恍，而寓意於其中也可尋得。以下轉入別恨與相思 。“悵別後華表”二句，借用典故，抒發人間淪桑之變，好景不長的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神後記 》載，遼東人丁令威，學道於靈虛山，後化鶴歸遼，落於城門華表柱上，言曰 ：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸；城郭如故人民非，何不學仙冢累累？”此二句用“悵”字領起，寄意深刻，語更明了而又委婉含蓄。
結末“相思除是”二句，用口語寫情，感情委婉真摯。“除是 ”，除非是的省略。這裡詞人把多少不敢直接說出的別恨，統統傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨 。“向醉里、暫忘卻 ”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡 ”，言外之意含有眷念故國的無窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻 》“故鄉何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。
這首抒發愛國思想的詞作，寫得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風格 ——即婉約的風貌。
在藝術技巧上充分顯示出組織結構的嚴謹 。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉入現實相思，有鋪排，有轉折 ，環環相扣 ，逐層深入，並用“別恨”一氣貫串。尤其是過片處意脈連貫，情致婉轉曲折。其次是寓別恨之情於清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉鬱又婉麗。

標籤：思念