題永樂雕黑漆太真上馬圖盒

作者:乾隆 朝代:清代

題永樂雕黑漆太真上馬圖盒原文

永樂雕工技絕孤,直教染漆不調朱。

徒觀天寶倚欄立,卻是太真上馬圖。

方喜溫泉行樂耳,那知北塞起兵乎。

身親靖難誠無此,執藝何妨有諫徒。

詩詞問答

問:題永樂雕黑漆太真上馬圖盒的作者是誰?答:乾隆
問:題永樂雕黑漆太真上馬圖盒寫於哪個朝代?答:清代
問:題永樂雕黑漆太真上馬圖盒是什麼體裁?答:七律

注釋

1. 七言律詩 押虞韻 出處:御製詩五集卷十三

參考注釋

工技

(1).百工的技藝。《莊子·漁父》:“工技不巧,貢職不美。”《後漢書·蔡邕傳》:“又尚方工技之作, 鴻都 篇賦之文,可且訊息,以示惟憂。” 范文瀾 蔡美彪 等《中國通史》第三編第四章第二節:“ 唐 王以 釋迦 佛像、珍寶、金玉書櫥、三百六十卷經典、各種金玉飾物作為 文成公主 的嫁奩;又給予……營造與工技著作六種,治四百零四種病的醫方一百種。”

(2).從事各種技藝的人。《管子·七臣七主》:“夫男不田,女不緇,工技力於無用,而欲土地之毛,倉庫滿實,不可得也。”《續資治通鑑·宋神宗元豐八年》:“未及條上,已散遣修 京城 役夫,減皇城邏卒,止禁庭工技,出近侍尤無狀者。”

不調

(1).不協調。《漢書·元帝紀》:“陰陽不調,黎民饑寒。”《後漢書·章帝紀》:“比年陰陽不調,飢饉屢臻。”

(2).特指音調不和諧。《韓非子·難三》:“且 中期 之所官,琴瑟也。弦不調,弄不明, 中期 之任也。”《漢書·董仲舒傳》:“竊譬之,琴瑟不調甚者,必解而更張之,乃可鼓也。”

(3).與人合不來。《楚辭·東方朔<七諫·謬諫>》:“不論世而高舉兮,恐操行之不調。” 王逸 註:“調,和也……恐不知於俗而見憎於眾也。”

(1).未得升遷。《漢書·張安世傳》:“有郎功高不調。” 顏師古 註:“調,選也。”

(2).猶言不才。 唐 蘇鶚 《杜陽雜編》卷下:“時京城不調少年相效,謂之拍彈。” 宋 王禹偁 《謝賜侄男大理評事表》:“伏以法寺美官,聖朝好爵,凡雲選授,必擇器能。豈期不調之材,遽忝起家之命。” 宋 范仲淹 《與中舍書》:“如子弟不調,或在襄邑作過逃來,即發遣他去,恐相負累,請仔細相度。”

天寶

唐玄宗李隆基的年號(公元742——755年)

開元天寶之際。—— 宋· 蘇軾《教戰守》

倚欄

亦作“ 倚闌 ”。憑靠在欄幹上。 唐 趙嘏 《宿靈岩寺》詩:“倚欄香徑晚,移石 太湖 秋。” 宋 周邦彥 《一落索》詞:“欲知日日倚欄愁,但問取、亭前柳。” 清 安夏 《雜興》詩:“有竹深藏屋,無花強倚闌。”

太真

(1).原始混沌之氣。《文選·傅毅<舞賦>》:“啟太真之否隔兮,超遺物而度俗。” 李善 註:“太真,太極真氣也。”《子華子·陽城胥渠問》:“太真剖割,通之而為一,離之而為兩,各有精專,是名陰陽。”

(2).仙女名。《雲笈七籤》卷九八:“ 太真夫人 者, 王母 之小女也。年可十六七,名 婉羅 ,字 勃遂 。”

(3). 唐 楊貴妃 號。《舊唐書·后妃傳上·玄宗楊貴妃》:“時妃衣道士服,號曰‘太真’。” 唐 羅隱 《牡丹》詩:“日晚更將何所似, 太真 無力憑欄乾。” 元 王實甫 《西廂記》第二本第一折:“﹝ 鶯鶯 ﹞有傾國傾城之容, 西子 、 太真 之顏。” 明 楊珽 《龍膏記·邪萌》:“豐若有餘,柔若無骨,嘖嘖 太真 、 飛燕 ,曠世兼長。”

(4).道教稱黃金為太真。 明 李時珍 《本草綱目·金石一·金》﹝釋名﹞引 陶弘景 曰:“仙方名金為太真。”

上馬

(1) 騎上馬背

那個競技場騎手騰身上馬

(2) 比喻某個重大工程項目或工作開始進行

他承包的工程明年開春就上馬

(3) 指領導者指揮者上任

丁浩上馬以來,單位的經濟效益比原來大有好轉

溫泉

流出的水溫高於泉水所在當地平均氣溫的泉水

行樂

一般以為是“尋歡作樂”、“享樂”的同義詞,只是感 * 彩略有不同

老年人常多憂慮。少年人常好行樂(把“行樂”講成“持樂觀態度”比較更接近作者原意)。——清· 梁啓超《飲冰室合集·文集》

世間行樂亦如此。——唐· 李白《夢遊天姥吟留別》

起兵

出兵;興兵

身親

親自;親身。《史記·司馬相如列傳》:“心煩於慮而身親其勞,躬胝無胈,膚不生毛。” 明 湯顯祖 《帝雩篇宿陵下作》詩:“ 靈臺 開筴變離爻,天子身親衣白茅。”

靖難

平定變亂。《後漢書·孔融傳》:“ 融 負其高氣,志在靖難。” 唐 陸贄 《論敘遷幸之由狀》:“陛下急於靖難,累遣東征。”《警世通言·杜十娘怒沉百寶箱》:“到 永樂爺 從 北平 起兵靖難,遷於 燕都 ,是為 北京 。” 清 譚獻 《明詩錄序》:“靖難變起,士氣摧傷,朝野之文,遽以衰息。”

何妨

(1) 為什麼不

何妨一試

(2) 用反問的語氣表示不妨

你何妨試一試

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