春思詩

春思詩原文

春風盪羅帳，餘花落鏡奩。池荷正卷葉，庭柳復垂檐。

竹柏君自改，團扇妾方嫌。誰能憐故素，終為泣新縑。

詩詞問答

問：春思詩的作者是誰？答：蕭子云
問：春思詩寫於哪個朝代？答：南北朝

注釋

參考注釋

春風

(1) 春天的風

春風十里揚州路,卷上珠簾總不如。——杜牧《贈別》

(2) 比喻和悅的神色或良好的成長環境

鏡奩

亦作“ 鏡匳 ”。亦作“ 鏡籢 ”。鏡匣。《急就篇》卷三：“鏡籢疏比各異工。” 顏師古 註：“鏡籢，盛鏡之器，若今鏡匣也。”《後漢書·皇后紀上·光烈陰皇后》：“帝從席前伏御牀，視太后鏡奩中物，感動悲涕。” 唐 劉禹錫 《傷往賦》：“寳瑟僵兮弦柱絶，瑤臺傾兮鏡匳空。” 清 龔自珍 《最錄南唐五百字》：“鏡籢屑桂，閬鷁搴蓉。” 巴金 《抹布·母親》：“她穿著一件緊身，正在電燈下面，對著鏡奩擦粉。”

卷葉

未展開的嫩葉。喻細小之物。 宋 范成大 《耳鳴》詩：“一任大千都震吼，便從卷葉證圓通。”

竹柏

(1).謂竹與柏。《後漢書·桓帝紀》：“﹝ 延熹 九年﹞冬十二月， 洛城 傍竹柏枯傷。”

(2).竹柏經冬不凋，因以喻堅貞。 晉 孫綽 《司空庾冰碑》：“夫良玉以經焚不渝，故其貞可貴；竹柏以蒙霜保榮，故見殊列樹。”《文選·顏延之＜陽給事誄＞》：“如彼竹柏，負雪懷霜。” 劉良 註：“竹柏，喻堅貞也。” 清 彭紹升 《秋士先生墓志銘》：“先生竹柏之性，有節有文。”

(3).柏樹的一種。 明 李時珍 《本草綱目·木一·柏》：“ 峨眉山 中一種竹葉柏身者，謂之竹柏。”

團扇

(1).圓形有柄的扇子。古代宮內多用之，又稱宮扇。 唐 王昌齡 《長信秋詞》之三：“奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。” 元 梁寅 《玉階怨》詩：“團扇且棄置，夕氣涼轉添。”《紅樓夢》第二七回：“忽見前面一雙玉色蝴蝶，大如團扇。” 劉大白 《秋扇》詩：“一陣秋風，收拾起多少團扇。”

(2).樂府歌曲名。指《團扇郎歌》。 宋 賀鑄 《訴衷情》詞：“臨風再歌《團扇》，深意屬何人？” 宋 王灼 《碧雞漫志·歌曲存亡》：“至 唐 武后 時，舊曲存者，如《白雪》、《公莫舞》、《巴渝》、《白苧》、《子夜》、《團扇》……等，六十三曲。”參見“ 團扇歌 ”。

(3).樂府歌曲名。指 漢 班婕妤 所作《怨歌行》。因詩中有“裁為合歡扇，團團似明月”等詩句，故名。 南朝 梁 鍾嶸 《詩品·漢婕妤班姬》：“《團扇》短章，詞旨清捷，怨深文綺。”

詩文賞析

《春思》是蕭子云所作的一首嘆春惜春、喻扇喻情的樂府詩。
在南朝齊、梁時代，蕭子云的詩，比較清淺明麗，流露性情。此詩前四句，寫得十分隨心所欲，卻把女人春思的環景描繪得非常到位：春風蕩漾入深閨，春花飄飛落妝檯；池荷才露尖尖角，楊柳已綠垂窗檐。接下來，詩人直奔主題：竹柏異心君自改，團扇入秋妾方嫌。誰能春思憐故素，終為班姬泣新縑。憐故素，泣新縑，詩雖終而言未盡！
這首詩題為“春思”，抒寫的是春日裡的怨情。詩中的女主人公是一位棄婦，春日來臨，她觸景傷情，既責怪前夫，又暗自為命運悲嘆。
前四句描寫春景。“春風盪羅帳”，視線由室外引入室內。室內，只有棄婦孤單的一人。其景象恰如李清照詞中所寫的情況：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭⑷。”（《鳳凰台上憶 * 》）次句是一個特寫鏡頭：見梳妝檯上日漸凋零的瓶花，在春風吹拂下，片片飄落。萎敗的春花，空蕩的羅帳，棄婦房中呈現的是一派清冷蕭瑟的景象，接著，她將目光轉向室外：遠處，“池荷正卷葉”——荷葉已將尖尖角伸向池面；近處，“庭柳復垂檐”——庭前，綠柳成癮，正垂掛在房檐前。“余花”、“池荷”、“庭柳”，表明節令已是暮春。春將歸去，芳菲漸歇，寡居獨處的棄婦心中怎能不倍覺惆悵呢？
後四句即是棄婦在傷感情緒的驅遣下，自訴不幸。她首先想到的是故夫的輕情薄義。“竹柏君自改”，棄婦以第一人稱對第二人稱的口吻，義正辭嚴地譴責故夫：我之遭到拋棄，全是以為你改變了竹柏的忠貞之性。“團扇妾方嫌”，轉從自己的一面立論，說明自己是不甘於被拋棄的下場的。“團扇”，用漢朝班婕妤《怨歌行》的典故：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼飈奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”後世即據此詩以團扇入秋即遭棄捐以喻棄婦的不幸。以上兩句對比見意，從妾嫌團扇的對面加以強調，從而挑明了造成悲劇的責任。結尾兩句用漢樂府民歌《上山采蘼蕪》的典故，悲嘆自己的不幸命運。《上山采蘼蕪》寫一個路遇故夫的棄婦，故夫告訴她：“新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織素五丈余。將縑來比素，新人不如故。”這裡以“故素”指自己，以“新縑”指故夫另娶的“新人”。棄婦自傷不幸，所以說：誰能哀憐同情我呢？我將終生要為故夫另覓新歡的背棄行為流淚痛苦。
此詩採用的是古典詩歌習見的先景後情、以景襯情的寫法，在表現上形成特色是兩用前代棄婦詩的典故。《怨歌行》與《上山采蘼蕪》是兩首廣為流傳的古詩，以之入詩，不僅言簡意賅，且有助於引發聯想，增進作品的歷史感，增強作品的思想深度。“團扇”、“故素”、“新縑”，雖用字寥寥，卻使《春思》詩中的棄婦順理成章地加入到文學史上長長的棄婦形象的行列之中，從而使這一形象具有了廣泛而持久的社會意義與美學價值。

標籤：春天，樂府詩集