烏夜啼原文
金鴨餘香尚暖,綠窗斜日偏明。蘭膏香染雲鬟膩,釵墜滑無聲。
冷落鞦韆伴侶,闌珊打馬心情。
繡屏驚斷瀟湘夢,花外一聲鶯。
詩詞問答
問:烏夜啼的作者是誰?答:陸游
問:烏夜啼寫於哪個朝代?答:宋代
問:烏夜啼是什麼體裁?答:詞
問:陸游的名句有哪些?答:陸游名句大全
陸游烏夜啼書法欣賞
詩文賞析
陸游在中年以後,反對寫艷詞。他的《跋〈花間集〉》說 :“《花間集》皆唐末五代時人作。方斯時,天下岌岌,生民救死不暇,士大夫乃流宕如此,可嘆也哉!”《 長短句序》說 :“風雅頌之後為騷,為賦,⋯⋯千餘年後,乃有倚聲制辭起於唐之季世,則其變愈薄,可勝嘆哉!予少時汩於世俗,頗有所為,晚而悔之 。”這首詞綺艷頗近《花間集 》,當是少年時的作品。完全不同於陸游失意後的創作意境。詞是摹寫一個上層婦女在春天中的孤獨、寂寞的生活的。寫她午後無聊,只好躺在床上打發這些難捱的時光。反而卻又引起了女主人公的諸多心事,只能是更加愁了。上片起二句 :“金鴨余香尚暖,綠窗斜日偏明”。 後句用晚唐方棫詩“午醉醒來晚,無人夢自驚。夕陽如有意,長傍小窗明”的句意,以窗外斜日點明時間,一“綠”字渲染環境 ,“偏”字即方詩的“ 如有意”;前句寫金鴨形的香爐中余香裊裊,點明主人公身份,近於戴叔倫《春怨》詩“金鴨香消欲斷魂 ,梨花春雨掩重門”,李清照《醉花陰》詞“薄霧濃雲愁永晝 ,瑞腦消金獸”所寫的情景。這情景,看似高貴幽雅 ,仔細品味卻透露孤獨無聊。“蘭膏香染雲鬟膩,釵墜滑無聲 。”由閨房寫到房中人,即女主人公,裝束華貴,但孤獨無聊的情緒反而透露得更分明。正因為無聊才將自己從上到下的梳妝打扮了一番,美麗的頭髮“蘭膏香染”,卻無人來欣賞。“釵墜滑無聲”,正如李賀《美人梳頭歌》 :“一編香絲雲撒地,玉釵落處無聲膩 。”歐陽修《臨江仙》 :“涼波不動簟紋平。水晶雙枕,旁有墮釵橫。中的團圓的“雙枕”,正可反襯出女主人公冷清的“單枕”。美好的時光,卻是如此的令人傷感。由此,對女主人公此時此刻的心緒,我們可以切實地感受到了。
下片開頭兩句 :“冷落鞦韆伴侶,闌珊打馬心情”。 正面寫主人公的寂寞 。她不但離別了心上人,深閨獨處,而且連同耍鞦韆的女伴也很少過從。女伴“冷落”,自然自己的心情也更為“冷落”,前者正好反襯了後者 。“打馬”之戲,是宋代婦女閨房中的一種遊戲 ,詞中主人公的心上人不在 ,女伴“冷落”,“ 打馬”心情的“ 闌珊”,自可想見。正因為如此,以前愛玩的“打馬”遊戲,由於女主人公的孤獨無聊,也變得索然無味了。進一步點明了她產生這種心態的原因。既然沒了玩耍的興趣,也無可去之處,更無出門的心思,當然就只好仍在“繡屏”旁邊的床上捱著,朦朧之中 ,做起了白日夢。夢說“瀟湘”,暗用岑參《春夢》詩 :“洞房昨夜春風起,遙憶美人(這是指所愛的男性)湘江水。枕上片時春夢中,行盡江南數千里。”作為典故,即寫在夢中遠涉異地 ,去尋找心上人 。“瀟湘夢”,更加烘托出女主人公的寂寞無聊,反映出女主人公的牽掛。獨個人守空房的處境,好令人心煩。唯有做白日夢來減輕內心的痛楚。可是,這白日夢不是說做就做的,得來頗屬幸運。可偏偏老天與她過不去。做了一個好夢,卻又好境不長,偏被春鶯的啼聲“驚斷”。金昌緒《春怨》詩:“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。啼時驚妾夢,不得到遼西。”馮延已《鵲踏枝》詞 :“濃睡覺來鶯亂語,驚殘好夢無尋處 。”
同樣寫鶯聲雖美 ,但啼醒人的好夢,那就頗煞風景,頗為惱人了。陸詞把驚夢放在鶯啼之前寫,使兩者的關係,似即似離,又不寫出怨意,顯得比較婉轉含蓄,避免了情調悲涼。
這是陸游少數的艷詞之一,寫得旖旎細膩。然只寫“ 艷”,不寫“ 怨”,“ 怨”在“艷”中。雖透露了一些“ 怨”意 ,又能怨而不悲;雖寫得較“艷”,又能艷而不褻。讀起來,不帶 * 氣味,也不會引人過分傷感。這說明陸游後來雖反對《 花間》,而早年詞卻也能得《花間》勝處而去其猥下與低沉。
詩詞推薦
名句推薦
- 一點烽傳散關信,兩行雁帶杜陵秋。陸游《秋晚登城北樓》
- 得寸則王之寸,得尺亦王之尺也。劉向《戰國策·秦三·范睢至秦》
- 征人去日殷勤囑,歸雁來時數附書。
- 不枉東風吹客淚。相思難表,夢魂無據,惟有歸來是。
- 吾於天下,無去也,無就也,惟道之從。王通《中說·卷二·天地篇》
- 悵恨不逢如意酒。尋思難值有情人。晏幾道《浣溪沙·閒弄箏弦懶系裙》
- 乍聽得、鴉啼鶯弄,惹起新愁無限。
- 詩言志,歌永言佚名《尚書·虞書·舜典》
- 爐火照天地,紅星亂紫煙。
- 以子之矛,陷子之盾韓非及後人《韓非子·難一》