薄倖·次賀鑄春情韻

薄倖·次賀鑄春情韻原文

顧花知態。

笑影動、鏡波分睞。

恨想絕、年年無計，共攬女蘿絲帶。

最宜人、氣若幽蘭，含辭未吐嬌微奈。

更唇暖長紅，腮寒小白，素手連環偷解。

悄語問、黃昏約，初未覺、玉顏成菜。

鎮幽吁俯仰，深疑怨抑，畫樓月好行雲礙。

擬他生再。

倘春魂、未泯梅根，呼醒情猶賴。

淹淹香夢，歸去羅幃先在。

詩詞問答

問：薄倖·次賀鑄春情韻的作者是誰？答：王翃
問：薄倖·次賀鑄春情韻寫於哪個朝代？答：明代

注釋

1. 押詞韻第五部

參考注釋

笑影

指面部呈現的笑的神情。 魯迅 《彷徨·祝福》：“但從人們的笑影上，也仿佛覺得這又冷又尖，自己再沒有開口的必要了。” 茅盾 《子夜》七：“ 吳蓀甫 又打斷 費小鬍子 的話，口氣卻平和得多，而且臉上也掠過一絲笑影。” 杜鵬程 《在和平的日子裡》第二章：“笑影掠過老工程師的眼角。”

女蘿

亦作“ 女羅 ”。植物名，即松蘿。多附生在松樹上，成絲狀下垂。《詩·小雅·頍弁》：“蔦與女蘿，施於松柏。” 毛 傳：“女蘿，菟絲，松蘿也。”《楚辭·九歌·山鬼》：“若有人兮山之阿，被薛荔兮帶女羅。” 王逸 註：“羅，一作蘿。”《漢書·禮樂志》：“豐草葽，女羅施。” 唐 元稹 《夢遊春》詩：“朝蕣玉佩迎，高松女蘿附。” 古直 《哀朝鮮》詩：“女蘿附松柏，妄謂可始終。”一說亦泛指菟絲子。參閱《廣雅·釋草》、 明 李時珍 《本草綱目·木部四·松蘿》。

絲帶

一種以各種結構法(如天鵝絨、緞子、塔夫綢或羅緞的結構法)密織的並用於綴邊、裝飾或編織的扁平或圓筒窄織品(如絲綢、人造絲、尼龍、棉織品、金銀線交織物)

宜人

氣候或溫度令人舒適的;溫和或溫暖的

溫和宜人的夏夜

幽蘭

(1).蘭花。《楚辭·離騷》：“戶服艾以盈要兮，謂幽蘭其不可佩。” 前蜀 韋莊 《上春詞》：“幽蘭報暖紫芽折，夭花愁艷蝶飛迴。” 陳毅 《冬夜雜詠·幽蘭》：“幽蘭在山谷，本自無人識。”

(2).古琴曲名。 戰國 楚 宋玉 《諷賦》：“臣援琴而鼓之，為《幽蘭》、《白雪》之曲。” 南朝 宋 謝惠連 《雪賦》：“《曹風》以 * 比色， 楚 謡以《幽蘭》儷曲。” 唐 白居易 《聽幽蘭》詩：“琴中古曲是《幽蘭》，為我慇懃更弄看。”

含辭

(1).有話要說而未說。 三國 魏 曹植 《洛神賦》：“含辭未吐，氣若幽蘭。” 晉 左思 《悼離贈妹》詩：“含辭滿胸，鬱憤不舒。”《藝文類聚》卷九一引 南朝 宋 顏延之 《白鸚鵡賦》：“思受命於黃髮，獨含辭而採言。”

(2).猶言語。《藝文類聚》卷十七引 晉 張敏 《頭責子羽文》：“轉禍為福，含辭從容。”

長紅

(1).指較大的紅花。 唐 李賀 《南園》詩之一：“花枝草蔓眼中開，小白長紅 越 女腮。” 宋 張震 《驀山溪》詞：“青梅如豆，斷送春歸去。小緑間長紅，看幾處雲歌柳舞。”

(2).指花枝上掛的紅彩。古代北方用以送別離任的官員。 宋 蘇軾 《罷徐州往南京馬上走筆寄子由》詩之二：“父老何自來，花枝褭長紅。” 王文誥 輯註：“方俗送官罷任，以花枝掛綵，謂之長紅。”

(3).用長幅紅紙書寫的通告之類。 孫中山 《民權初步·結會》：“召集之通式……其法有以口傳、有用帖請、有登廣告於報上、有標長紅於通衢。”

小白

(1). 春秋 五霸之首 齊桓公 名。《春秋·莊公九年》：“ 齊 小白 入於 齊 。” 唐 張九齡 《詠史》：“賢哉有 小白 ，讎中有 管 氏。”

(2).旗名。《逸周書·克殷》：“適二女之所，乃既縊，王又射之，三發，乃右擊之以輕呂，斬之以玄鉞，懸諸小白。” 孔晁 註：“小白，旗名也。”

(3).水星的別名。見於 馬王堆 漢 墓出土帛書。 劉雲友 《中國天文史上的一個重要發現》：“此星（水星）在帛書中尚有一個為其他書所沒有用過的名稱：小白。”

素手

(1).潔白的手。多形容女子之手。《古詩十九首·青青河畔草》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。” 唐 李白 《游泰山》詩之一：“含笑引素手，遺我流霞杯。” 宋 陸游 《岳池農家》詩：“小姑畫得城中眉，一雙素手無人識。” 明 高明 《琵琶記·琴訴荷池》：“起來攜素手，鬢雲亂，月照紗櫥人未眠。”

(2).猶言徒手，空手。《 * 詞話》第二二回：“你 應二爹 今日素手，促忙促急，沒曾帶的甚么在身邊，改日送胭脂錢來罷。” 清 和邦額 《夜譚隨錄·趙媒婆》：“老身即便相付，再來亦素手矣。”川劇《拉郎配》第五場：“老丈，學生素手到此，怎敢叨擾。”

連環

一環套一環而連成串的環,比喻互相接續、關聯

悄語

(1).低聲說話。 清 孔尚任 《桃花扇·偵戲》：“［悄語介］若是天道好還，死灰有復燃之日，我 阮鬍子 呵！也顧不得名節，索性要倒行逆施了。”

(2).指低低的說話聲。 夏衍 《上海見聞記》：“甲板上連悄語也沒有了。”

黃昏

(1) 日落以後至天還沒有完全黑的這段時間

奄奄黃昏後。——《玉台新詠·古詩為焦仲卿妻作》

漸黃昏清角吹寒。——宋· 姜夔《揚州慢》

(2) 見“傍晚”

玉顏

(1).形容美麗的容貌。多指美女。 戰國 楚 宋玉 《神女賦》：“貌豐盈以莊姝兮，苞溫潤之玉顏。” 南朝 宋 鮑照 《擬古·擬＜青青河畔草＞》詩：“明志逸秋霜，玉顏艷春紅。” 唐 王昌齡 《長信秋詞》之三：“玉顏不及寒鴉色，猶帶 昭陽 日影來。” 清 鄭文焯 《謁金門》詞：“早是君心難恃，恨不玉顏先悴。”

(2).對尊長容顏的敬稱。《燕丹子》卷中：“ 丹 得侍左右，覩見玉顏，斯乃上世神靈保佑 燕國 ，令先生（ 田光 ）設降辱焉。”

(3).形容不老的容顏。 唐 元稹 《台中鞫獄憶舊事》詩：“憶在 開元觀 ，食柏練玉顏。” 明 宋濂 《雜體詩·效陸平原》：“君餐發靈和，神滋生玉顏。” 清 朱彝尊 《壽孟叟》詩：“玉顏長可駐，不藉蘂珠經。”

(4).形容和顏悅色。 宋 蘇軾 《戎州》詩：“何足爭強弱，吾民盡玉顏。”

俯仰

(1) 低頭和抬頭,泛指隨便應付

左右周旋,進退俯仰。——《左傳·定公十五年》

俯仰由人

(2) 比喻很短的時間

俯仰之間,已成陳跡。——王羲之《蘭亭集序》

怨抑

怨恨抑鬱。 前蜀 杜光庭 《第二上表》：“致一境之生靈，銜積年之怨抑。” 宋 周邦彥 《月下笛》詞：“誰知怨抑？靜倚官橋吹笛。” 葉聖陶 《倪煥之》二：“他想自己是到了登場的時刻了，裝扮好了，懷著怯弱的怨抑的心情踅上去。”

畫樓

雕飾華麗的樓房。 唐 李嶠 《晚秋喜雨》詩：“聚靄籠仙閣，連霏繞畫樓。” 宋 李清照 《浪淘沙·閨情》詞：“簾外五更風，吹夢無蹤。畫樓重上與誰同？”《紅樓夢》第二八回：“滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。”

行雲

流動的雲;亦用以比喻女子頭髮

他生

來生，下一世。 唐 李商隱 《馬嵬》詩之一：“海外徒聞更九州，他生未卜此生休。” 宋 王安石 《文師神松》詩：“磊砢拂天吾所愛，他生來此聽樓鐘。” 清 周亮工 《得兒書深憫其意作此寄之》詩：“善惡不知何所教，他生與爾再為緣。”

春魂

(1).春日的情懷。 唐 鮑溶 《送蕭世秀才》詩：“心交別我西京去，愁滿春魂不易醒。”

(2).指宮人之魂。 唐 雍裕之 《宮人斜》詩：“應有春魂化為燕，年來飛入 未央 棲。”

(3).指花。 清 龔自珍 《己亥雜詩》之三：“罡風力大簸春魂，虎豹沉沉臥九閽。” 劉國鈞 《月詞》：“落盡棠梨渾不管，和雲和雨瘞春魂。”

淹淹

(1).氣息微弱，瀕於死亡。 明 徐霖 《繡襦記·得覓知音》：“我氣息淹淹難調理，應做他鄉鬼。” 清 阮旻錫 《還家》詩：“病妻久臥牀，淹淹迫歲暮。”《儒林外史》第十七回：“太公淹淹在牀，一日昏聵的狠，一日又覺得明白些。”

(2).引申為將盡之意。 元 張可久 《一枝花·秋景》套曲：“殘暑淹淹，爽氣被樓臺占。”

(3).昏昏沉沉；委靡不振。 明 湯顯祖 《牡丹亭·慈戒》：“﹝小姐﹞淹淹春睡去了，敢在做夢也。” 明 王錂 《春蕪記·訊病》：“想鼓盡雲和人更遠，愁緒相牽，似殢酒淹淹。” 明 唐寅 《和沉石田落花詩》之十一：“簇簇雙攢出絸眉，淹淹獨立曲欄時。”

(4).昏暗貌。 元 吳昌齡 《張天師》第二折：“天也，每番家小生要做些兒功課，不曾拏起筆來，可又早淹淹的晚了。” 元 無名氏 《陳州糶米》第二折：“自從那雲滾滾卯時初，直至日淹淹的申牌後。” 明 袁宏道 《徐州道中》詩：“何不遂長往？淹淹名利場。”

(5).水流貌。 元 尚仲賢 《柳毅傳書》第二折：“俺只見淹淹的血水渲做江湖，和著這滾滾的屍骸煉做坵塚。” 元 喬吉 《金錢記》第三折：“你怎知我這愁呵，似 長江 淹淹的不斷流。” 明 徐復祚 《投梭記·折齒》：“你看我翠鬟蓬鬆亂散，望東牆淹淹淚眼。” 清 何述稷 《苦雨》詩：“客舍淹淹雨，春愁瓮里天。”

(6).水果或植物因失去所含的水分而乾癟。《醒世姻緣傳》第七一回：“我怕幾兩銀子極極的花費了，兩個果子淹淹了。”

香夢

美夢；甜蜜的夢境。 唐 武元衡 《春興》詩：“春風一夜吹香夢，夢逐春風到 洛城 。” 唐 溫庭筠 《郭處士擊甌歌》：“莫霑香夢緑楊絲，千里春風正無力。”

歸去

回去

離家已久,今當歸去

羅幃

羅帳。 唐 盧照鄰 《長安古意》詩：“雙燕雙飛繞畫梁，羅幃翠被鬱金香。”《京本通俗小說·西山一窟鬼》：“綉被五更香睡好，羅幃不覺紗窗曉。” 元 王實甫 《西廂記》第二本第四折：“這雲似我羅幃數重。” 清 龔自珍 《減字木蘭花》詞：“昨夜羅幃，銀燭花明蟢子飛。”