古香慢 賦滄浪看桂

古香慢 賦滄浪看桂原文

怨娥墜柳，離佩搖葒，霜訊南圃。
漫憶橋扉，倚竹袖寒日暮。
還問月中游，夢飛過、金風翠羽。
把殘雲、剩水萬頃，暗熏冷麝悽苦。
漸浩渺、凌山高處。
秋澹無光，殘照誰主。
露粟侵肌，夜約羽林輕誤。
翦碎惜秋心，更腸斷、珠塵蘚路。
怕重陽，又催近、滿城細雨。

詩詞問答

問：古香慢 賦滄浪看桂的作者是誰？答：吳文英
問：古香慢 賦滄浪看桂寫於哪個朝代？答：宋代
問：古香慢 賦滄浪看桂是什麼體裁？答：詞
問：吳文英的名句有哪些？答：吳文英名句大全

詩文賞析

滄浪指蘇州滄浪亭 ，在州學之南 。這首《古香慢》是吳夢窗的一首詠物詞，所詠之物即為滄浪亭的桂 。從詞風和內容看 。此詞大約寫於理宗淳祐三年（1243），反映的是詞人面臨南宋衰亡的哀感。
此詞寫於重陽節前 ，一開始就寫秋氣蕭瑟。“怨娥墜柳 ，離佩搖葓 ，霜訊南圃 。”以景物起興，以“霜”點時節，引入本題。寫背景，用的是半擬人化手法 。“怨娥”指柳葉，柳葉像愁眉不展的怨女一樣從枝頭墜落。“離佩”指水葓即紅蓼的紅色花穗分披。像分開的玉佩一樣，搖盪著紅蓼。然後歸結到秋霜已來問訊南圃 ，意指秋天到了。“訊”也是擬人化的字眼。
詞隨後寫“漫憶橋扉 ，倚竹袖寒日暮”，就是用擬人手法寫桂。詞人看到桂，引起無限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒 ，日暮倚竹。“橋扉”即小橋通往宅院的門 。下二句另作別想：“還問月中游，夢飛過、金風翠羽。”問是問桂，疑是夢遊月宮時，有金風吹來、翠鳥飛過、似曾相識的桂樹。到此就點出了滄浪亭橋頭的桂樹。時間已近傍晚，上片最後二句“把殘雲剩水萬頃 ，暗薰冷麝悽苦”，又轉筆到桂花的現實處境來。日晚雲殘，天寒水淺，桂樹只把周圍雲水以自己的冷香薰射，內心含著莫乎名狀的淒涼悲苦。從第一句起，直到寫桂，中間比擬佳人，構想月桂，是頓挫之處，寓有今昔不同之感。寫楊柳紅蓼及桂樹與修竹、雲水相依的地方、則完全是體現滄浪亭一片寂寞無主的悲涼，其悲哀遠過於“庭草無人隨意綠”、“空梁落燕泥”。
下闋，便緊接著“無主”寫滄浪亭的情境，再轉到看桂上 。“漸浩渺、凌山高處。秋澹無光，殘照誰主 。”一片寒波渺茫，是登上山之高處所見，然後明寫詞人的感想 ：滄浪亭的一片冷落淡漠的秋色 ，這斜陽秋樹的主人是誰呢？後一句分明是寄託了瀕於危亡、國事無人管的沉痛，這種境界，不僅僅是韓王已死，園林無主的一般訴說。隨後又轉入本題，再用擬人化手法寫桂：“露粟侵肌，夜約羽林輕誤。”這裡借用《飛燕外傳》“ 飛燕通鄰羽林射鳥者，⋯⋯雪夜期射鳥者於舍旁，飛燕露立，閉息順氣，體溫舒，無疹粟（毛孔不起粟）”的故事 ，卻一反其本意，因為桂的花象積聚在一起的金粟，所以說露下侵肌生粟，是入夜約會過羽林郎而被他輕率誤期的緣故。這一筆從寂寞無主境況中宕開，寫眼中的桂花，用筆很美。然而又陡轉入更深一步的悲惜 。下二句“翦碎惜秋心，更腸斷、珠塵蘚路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”為言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故 。此二句極見詞心之細 。最後寫：“怕重陽，又催近 、滿城風雨。”用宋人潘大臨“滿城風雨近重陽”句意，但語言顛倒錯置，說：怕重陽將近，又催得滿城風雨。這是緊逼一步的寫法，句意重點落在隨後的“滿城風雨”四個字上 。不但桂花正紛紛落下，而且葬花天氣一來，桂花將不可收拾。但他又不明白寫出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓蒼涼的感慨。
吳夢窗這首詞字眼用得美而生動，層次亦極分明，上下闕一開始都是先橫寫境，然後縱寫桂。上闕發揮了自己充分的想像力，用擬人手法寫出了桂的美，然而處境淒涼，又寫出其與修竹雲水相依的寂寞。下闕寫殘照無主，一片荒涼，再轉用擬人法寫桂的寂寞無主，在悲寂無廖之中孤獨地凋謝了。詞中處處有令人感到內心沉痛的情感顯現，真是極精之品。