曲遊春·禁苑東風外

曲遊春·禁苑東風外原文

後則盡入里湖，抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習於游者不知也。
故中山極擊節餘閒卻半湖春色之句，謂能道人之所未雲
禁苑東風外，餳暖絲晴絮，春思如織。
燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。
漠漠香塵隔。
沸十里、亂弦叢笛。
看畫船，盡入西泠，閒卻半湖春色。
柳陌。
新煙凝碧。
映簾底宮眉，堤上游勒。
輕暝籠寒，怕梨雲夢冷，杏香愁冪。
歌管酬寒食。
奈蝶怨、良宵岑寂。
正滿湖、碎月搖花，怎生去得。

詩詞問答

問：曲遊春·禁苑東風外的作者是誰？答：周密
問：曲遊春·禁苑東風外寫於哪個朝代？答：宋代
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參考注釋

里湖

(1). 杭州 里西湖 或 西里湖 的省稱。 明 劉暹 《湖山敘游·敘湖記》：“新篁搖曳，時間萬竿之雨煙； 古盪 無波，長留千載之幽魄：其 西泠 、 里湖 之間乎？” 葉聖陶 《小記十篇·遊了三個湖》：“ 外湖 和 里湖 從錯落有致的枝葉間望去，似乎時在變換樣兒。”參見“ 里西湖 ”。

(2).指內陸湖。 梁啓超 《澳亞歸舟雜興》詩：“拍拍群鷗相送迎，珊瑚灣港夕陽明。遠波淡似里湖水，列島繁於 * 星。”

斷橋

(1).毀壞的橋樑。 唐 杜甫 《過故斛斯校書莊》詩之二：“斷橋無復板，臥柳自生枝。” 宋 蘇軾 《正月二十四日與兒子過同游羅浮道院及棲禪精舍過作詩和其韻寄邁迨》：“斷橋尋勝踐，脫屨欣小揭。” 元 曹文晦 《九月一日清溪道中》詩：“斷橋歸郭路，細雨過溪人。” 清 王韜 《淞隱漫錄·乩仙逸事》：“或遇枯木寒花，斷橋流水，輒低徊不忍去。”

(2).橋名。在 浙江省 杭州市 白堤 上。自 唐 以來已有此名。或言本名 寶祐橋 ，又名 段家橋 ，今罕有稱者。 唐 張祜 《杭州孤山寺》詩：“ 斷橋 荒蘚澁，空院落華深。” 宋 周密 《武林舊事·湖山勝概》：“ 斷橋 ，又名 段家橋 ，萬柳如雲，望如裙帶。” 清 王韜 《淞隱漫錄·吳也仙》：“家住 西湖 斷橋 北，緑楊深處有柴門。”

小駐

暫留；暫停。 宋 劉過 《謁金陵武帥李奭》詩：“借馬飽游 雲夢澤 ，歸舟小駐 石頭城 。” 宋 陸游 《夏日》詩：“蝶衣粉濕猶飛懶，小駐闌乾就夕陽。” 清 查慎行 《南巡歌》：“翠華小駐非無意，要使宮人識採桑。”

不知

是指對於某種事物不清楚和不理解，和知道的意思相反。

中山

(1) 周代諸侯國名。今河北正定縣東北,戰國時為趙武炅王所滅

兼……趙、 宋、 衛、 中山之眾。—— 漢· 賈誼《過秦論》

(2) 又

非尊於…中山之君。

節餘

(1) 因節省而剩下的錢或東西

一伙食節餘

(2) 因節省而餘下

春色

(1) 春天的景色

(2) 指臉上的喜色

道人

(1)

(2) 舊時對道士的尊稱

(3) 稱道教徒為道人

(4) 和尚的舊稱

禁苑

(1).帝王的園林。《史記·平準書》：“是時禁苑有白鹿而少府多銀錫。”《文選·班固＜西都賦＞》：“西郊則有上囿禁苑，林麓藪澤陂池，連乎 蜀 漢 ，繚以周墻，四百餘里，離宮別館，三十六所，神池靈沼，往往而在。” 李善 註：“上囿禁苑，即林苑也。” 唐 盧貞 《和白尚書賦永豐柳》序：“ 永豐坊 西南角有垂柳一株……近有詔旨取兩枝植於禁苑。” 明 梅鼎祚 《玉合記·標目》：“ 柳夫人 章臺 名擅， 韓君平 禁苑詩傳。” 清 黃宗羲 《陳伯美七十壽序》：“內侍引入禁苑，徧觀 玉堂 、 神明 、 漸臺 、 太液 之勝。”

(2).指宮廷。 清 周亮工 《題汪湛若臨摹＜黃素黃庭＞後》：“真跡將歸禁苑時， 湛若汪子 操舴艋窮數百里，畢旬日之力追尋臨摹，不盡不止。”

(3).指宮廷文學侍從官署。 宋 陳鵠 《耆舊續聞》卷五：“自此禁苑闕人，上謂少年輕薄，不足為館閣重。”

東風

(1) 從東方吹來的風

小樓昨夜又東風。——南唐· 李煜《虞美人》

(2) 春天的風

(3) 比喻革命的巨大力量或高漲的革命氣勢

東風吹向天地外,盪盡人間群魔妖。——《天安門詩八首》

暖絲

指春天新綠的柳條。 前蜀 韋莊 《思歸》詩：“暖絲無力自悠揚，牽引東風斷客腸。”

春思

春日的思緒；春日的情懷。 唐 沉佺期 《送陸侍御餘慶北使》詩：“朔途際遼海，春思繞軒轅。” 唐 曹唐 《小遊仙詩》之五九：“西妃少女多春思，斜倚彤雲盡日吟。” 宋 歐陽修 《病中代書奉寄聖俞二十五兄》詩：“昔在 洛陽 年少時，春思每先花亂髮。”

燕約鶯期

比喻相愛的男女約會的時日。 元 吳昌齡 《張天師》第二折：“等、等、等，則待要喜孜孜赴燕約鶯期。” 元 喬吉 《揚州夢》第三折：“成就了燕約鶯期，收拾了心猿意馬，合歡帶同心結，連理樹共根芽。” 明 顧大典 《青衫記·訪興不遇》：“恨縱橫豺虎如麻，把燕約鶯期勾罷。”

芳情

(1).春意，春天的氣息。 唐 元稹 《春六十韻》：“撩摘芳情遍，搜求好處終。”

(2).美好的情懷。 明 文徵明 《暮春齋居即事》詩：“芳情經病減，白日廢書長。”《紅樓夢》第七六回：“芳情只自遣，雅趣向誰言。”

漠漠

(1) 寂靜無聲

漠漠門長掩

(2) 密布;布滿

雲漠漠,風瑟瑟

(3) 迷濛

天漠漠

雨漠漠

秋天漠漠向昏黑。——唐· 杜甫《茅屋為秋風所破歌》

雁盪經行雲漠漠。——宋· 沈括《夢溪筆談》

(4) 廣闊

荒原漠漠

(5) 冷淡,不關心

何乃視之漠漠

(6) 茂盛、濃郁

漠漠芳馨

香塵

(1).芳香之塵。多指女子之步履而起者。語出 晉 王嘉 《拾遺記·晉時事》：“﹝ 石崇 ﹞又屑沉水之香如塵末，布象牀上，使所愛者踐之。” 唐 沉佺期 《洛陽道》詩：“行樂歸恆晚，香塵撲地遙。” 宋 柳永 《柳初新》詞：“徧九陌、相將遊冶，驟香塵、寳鞍驕馬。” 元 王實甫 《西廂記》第一本第一折：“若不是襯殘紅芳逕軟，怎顯得步香塵底樣兒淺。” 明 唐寅 《題＜夢草圖＞為陸勛傑》詩：“池塘春漲碧溶溶，醉臥香塵淺草中。”

(2).佛教語。色、聲、香、味、觸、法六塵之一。《三藏法數·六塵》：“三，香塵，謂旃檀沉水飲食之香，及男女身份所有香等，是名香塵。”

畫船

裝飾華美的遊船。 南朝 梁元帝 《玄圃牛渚磯碑》：“畫船向浦，錦纜牽磯。” 宋 范仲淹 《獻百花洲圖上陳州晏相公》詩：“步隨芳草遠，歌逐畫船移。”《儒林外史》第二四回：“﹝ 秦淮河 ﹞水滿的時候，畫船簫鼓，晝夜不絶。”

西泠

亦稱“ 西陵橋 ”。亦稱“ 西林橋 ”。橋名。在 杭州 孤山 西北盡頭處，是由 孤山 入北山的必經之路。 宋 周密 《武林舊事·湖山勝概》：“ 西陵橋 ，又名 西林橋 ，又名 西泠 。” 元 陳旅 《題扇面》詩：“一段寒香吹不盡， 西泠 殘月角聲中。” 清 陳維崧 《菩薩蠻·春日憶西湖》詞：“劃波曾到 西泠 去，掠入緑痕難唾處。”

柳陌

(1).植柳之路。 唐 劉禹錫 《踏歌詞》之二：“桃蹊柳陌好經過，燈下妝成月下歌。” 宋 周邦彥 《六醜·薔薇謝後作》詞：“為問花何在？夜來風雨……亂點桃蹊，輕翻柳陌。”《全元散曲·紅繡鞋》：“麗日和風柳陌，花開相間紅白。” 清 孔尚任 《桃花扇·鬧榭》：“絲竹隱隱，載將來一隊烏帽紅裙。天然風韻，映著柳陌斜曛。”

(2).舊指 * 。 元 方壺 《一枝花·妓女》套曲：“自生在柳陌中，長立在花街內。” 清 黃六鴻 《福惠全書·保甲·驅逐娼妓》：“故欲覓盜蹤，多從柳陌；欲追贜物，半費花街。”

新煙

指寒食節後重新舉火所生之煙。 唐 劉長卿 《清明後登城眺望》詩：“百花如舊日，萬井起新煙。”參見“ 新火 ”。

凝碧

濃綠。 唐 柳宗元 《界圍岩水簾》詩：“韻磬叩凝碧，鏘鏘徹巖幽。”《雲笈七籤》卷七五：“其色凝碧，洞徹清明。” 朱自清 《荷塘月色》：“葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”

宮眉

謂婦女依宮中流行樣式描畫的眉毛。 唐 李商隱 《蝶》詩之三：“ 壽陽公主 嫁時妝，八字宮眉捧額黃。” 宋 晏幾道 《蝶戀花》詞：“碾玉釵頭雙鳳小。倒暈工夫，畫得宮眉巧。” 明 梁少白 《好事近·寄妓》套曲：“宮眉細蹙，楚腰纖削。相思依舊，欲説還休。”

上游

(1) 河流靠近發源地的一段

黃河上游

(2) 比喻先進的地位

力爭上遊

(3) 上級

只恐上游知道

梨雲夢

指夢境。用 唐 王建 夢見梨花雲事典。 元 倪瓚 《題孫氏＜雪林小隱＞》詩：“翛然忽起梨雲夢，不定仍因柳絮風。” 清 曹寅 《戲題西軒草木》詩：“飄來柳眼疑全笑，覺後梨雲夢已空。”參見“ 梨花雲 ”。

歌管

謂唱歌奏樂。 南朝 宋 鮑照 《送別王宣城》詩：“舉爵自惆悵，歌管為誰清？” 唐 李白 《自代內贈》詩：“猶有舊歌管，淒清聞四鄰。” 宋 蘇軾 《春夜》詩：“歌管樓臺聲細細，鞦韆院落夜沉沉。”

寒食

(1).節日名。在清明前一日或二日。相傳 春秋 時 晉文公 負其功臣 介之推 。 介 憤而隱於 綿山 。 文公 悔悟，燒山逼令出仕， 之推 抱樹焚死。人民同情 介之推 的遭遇，相約於其忌日禁火冷食，以為悼念。以後相沿成俗，謂之寒食。按，《周禮·秋官·司烜氏》“中春以木鐸修火禁於國中”，則禁火為 周 的舊制。 漢 劉向 《別錄》有“寒食蹋蹴”的記述，與 介之推 死事無關； 晉 陸翽 《鄴中記》、《後漢書·周舉傳》等始附會為 介之推 事。寒食日有在春、在冬、在夏諸說，惟在春之說為後世所沿襲。 南朝 梁 宗懍 《荊楚歲時記》：“去冬節一百五日，即有疾風甚雨，謂之寒食。禁火三日，造餳大麥粥。” 唐 韓翃 《寒食》詩：“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。” 元 仙村人 《春日田園雜興》詩：“村村寒食近，插柳遍檐牙。” 清 吳蘭修 《黃竹子傳》：“臨行，﹝ 竹子 ﹞執生手曰：‘此歸又罹虎口！若得了儂業債，則寒食梨花，求麥飯一盂、紙錢一束，上 真孃 墓一弔；薄命人死無恨耳！’”又，有的地區亦稱清明為寒食。 明 張煌言 《舟次清明拈得青字》詩：“欲隱尚違慚 介子 ，年年寒食臥江汀。” 清 富察敦崇 《燕京歲時記·清明》：“清明即寒食，又曰禁菸節。古人最重之，今人不為節，但兒童戴柳祭掃墳塋而已。” 郁達夫 《釣台的春晝》：“繞了一個大彎，趕到故鄉，卻正好還在清明寒食的節前。”參閱《太平御覽》卷三十、 宋 洪邁 《容齋三筆·介推寒食》、 清 袁枚 ，《隨園隨筆·寒食不必清明》。

(2).吃冷的食物。《後漢書·周舉傳》：“ 太原 一郡，舊俗以 介子推 焚骸，有龍忌之禁。至其亡月，鹹言神靈不樂舉火，由是士民每冬中輒一月寒食，莫敢煙爨，老小不堪，歲多死者。” 晉 陸翽 《鄴中記》：“寒食三日，作醴酪，又煑粳米及麥為酪，杏仁煮作粥。”《北堂書鈔》卷一四三引 晉 孫楚 《祭介子推文》：“ 太原 鹹奉 介君 之靈，至三月清明，斷火寒食，甚若先後一月。”

(3).猶冷食。指寒食節吃的冷的食物。《歲時廣記·寒食上·凍薑豉》引 宋 呂原明 《歲時雜記》：“寒食：煑豚肉並汁露頓，候其凍取之，謂之薑豉，以薦餅而食之。或剜以匕，或裁以刀，調以薑豉，故名焉。”《歲時廣記·寒食上·凍薑豉》引 宋 呂原明 《歲時雜記》：“寒食以糯米合採蒻葉裹以蒸之。或加以魚鵝肉鴨卵等。又有置艾一葉於其下者。” 清 潘榮陛 《帝京歲時紀勝·時品》：“香椿芽拌麪筋，嫩柳葉拌豆腐，乃寒食之佳品。”

良宵

(1).景色美好的夜晚。 唐 皇甫冉 《秋夜宿嚴維宅》詩：“世故多離別，良宵詎可逢。” 金 段克己 《中秋》之二：“良宵方喜故人共，醉語那知鄰舍驚。” 清 李漁 《奈何天·慮婚》：“良宵莫把銀釭照，最喜相逢似夢中。” 郭沫若 《長春集·游埃及雜吟之三》：“ 春申 相仿佛，煮茗話良宵。”

(2).長夜；深夜。 唐 李嶠 《餞駱四》詩之二：“甲第驅車入，良宵秉燭游。” 後蜀 顧夐 《玉樓春》詞：“鎮長獨立到黃昏，卻怕良宵頻夢見。”

(3).指元宵節的夜晚。 明 無心子 《金雀記·探春》：“千門萬戶樂新春，三五良宵月掛銀。聞道 洛陽 燈似錦，出門俱是看燈人。” 貝青喬 《咄咄吟》：“漫道 狄 家銅面具，良宵飛騎奪 崑崙 。”

岑寂

高而靜;清冷

去帝鄉之岑寂。——《鮑照賦》

碎月

花叢下細碎的月光。 唐 王建 《唐昌觀玉蕊花》詩：“一樹蘢蔥玉刻成，飄廊點地色輕輕；女冠夜覓香來處，唯見階前碎月明。”

怎生

(1) 怎樣;怎么

怎生不捎帶個字兒來?

(2) 務必;無論如何

小生有一簡,怎生煩小娘子送去

去得

(1).猶可以。《古今小說·蔣興哥重會珍珠衫》：“ 三巧兒 酒量盡去得，那婆子又是酒壺酒瓮，吃起酒來，一發相投了。”《紅樓夢》第八一回：“我看他相貌也還體面，靈性也還去得。”

(2).可以去。《西遊補》第三回：“這個法師俗姓姓 陳 ，果然清清謹謹，不茹葷飲酒，不詐眼偷花，西天頗也去得。”

詩文賞析

【注釋】：
原序:禁菸湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻。蓋平時游
舫，至午後則盡入里湖，抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習於游
者不知也。故中山極擊節餘“閒卻半湖春色”之句，謂能道人
之所未雲。
該詞是和拖岳“清明湖上”之韻而作。寫的是南宋末期尚未危之時西湖春遊的盛況。詞中盡情刻畫都人士女春遊西湖的情致 ，在一派歌舞昇平的景色中，也寫出了詞人自己的情趣和心情，拖岳十分欣賞該詞中“閒卻半湖春以”一句，所以以在詞前小序中，周密將別將亡拈出，並說明所以如此寫的根據。
詞首三句，“禁苑東風外”是說春風由宮苑吹到西湖；“愾暖絲晴絮”，柳絮如遊絲般飄揚，起讓人感到一絲暖意——絲和思 ，絮和緒，是諧音雙關語，即惹起人們春日的思緒，同時絲和絮又是可以紡織之物，因而說“春思如織”用法巧妙令人擊節。歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》：“西湖（此是許州西湖）春色歸，春水綠於染。⋯⋯參軍春思亂如雲，白髮題詩愁送春”，意思與之相同。“織”千絲萬緒交織一起 ，難以名狀 。“燕約鶯期，惱芳情、偏在翠深紅隙”，“惱”，撩撥之義，承接春思一句。看樹底花間，鶯燕婉轉，撩起自己對春之愛憐，這正是詞人的遊春之願。以上幾句融情於景，幾寫盡清明時節西湖春色。下面轉入寫遊人特別是遊船。
“漠漠香塵隔”，是寫紅塵帶著香氣籠罩著西湖。韋莊《河傳》：“香塵隱映，遙望翠檻紅樓。”張先《謝池春慢》：“塵香拂馬，逢謝女城南道。”二詩詞可作參證 。詩詞中慣以香塵指代士女出遊景象 。“隔 ”，言香塵之盛 ，幾以隔障。“沸十里亂弦絲笛”，“歌歡簫鼓之聲，振動遠近”，卻是入耳如沸。兩句反映出南宋都城節日的歡慶熱鬧的場面。在極熱極鬧之時，詞人卻筆鋒突轉，寫出“看畫船盡入西泠，閒卻半湖春色”的極冷極清之句。依《武林舊事》所述，此時日已至午。以上之熱鬧，是午前情事。至午後畫船盡入里西湖，外西湖“幾無一舸”。“閒卻半湖春色”，是詞人極得意之句。此句是“紀實”，詞人自己的審美情趣也盡在其中表露。此“半湖春色”之“閒卻”，不是為遊春的如雲士女而惜，卻是為自己的得以從容賞析湖邊春色而慶幸，包含詞人真正的愛惜春天之情。
隨後轉筆寫湖堤上情景。上結既已說了畫船盡入里湖，湖面閒卻 ，湖堤上游上便突現出來，寫他們，既是時游湖場面的補寫，又是對湖上畫船的襯筆。堤上楊柳成陰，煙靄籠罩，一片新碧。游賞的士女們香車寶馬，極盡情致，柳如煙車簾里的女 * 眉和馬背上的少年身影，時隱時現，景色朦朧而清晰，畫圖別致 。接下突然轉寫日暮 ：“輕暝籠寒，怕梨雲冷 ，杏香愁冪 。”遊人漸散，暮煙生於湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如夢一般消逝，杏花之香被將射之愁所籠罩。《高齋詩話》認為梨花雲一語出於王昌齡“夢中喚作梨花雲”詩句，詞人多用梨雲代表梨花，梨雲夢，指梨花或人的香美的夢。蘇軾《西江月》：“高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。”劉學箕《賀親郎》：“回首春空梨花夢”，也是指梨花由盛由衰 ，“梨雲夢冷”可茲參證。周密另有《浣溪沙》詞雲“梨雲如雪冷清明”，也反映這種季節景色。這幾句寫春殘的用語冷峭動人。
“歌管酬寒食”一句總結全天的賞游活動。寒食、清明時節連近，游事亦相接，界限不必截然分開。節日在歌管聲中漸漸消逝，無限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”來表現。此處是借蝶怨寫人所感到的熱鬧後的淒清，飛繞花叢，翩翩而舞的蝴蝶也怨這樣好的夜晚卻太寂寞了。這裡拓開一筆，似乎減輕了遊人散後句人心情的寂聊無奈。最後用清雅飄逸的筆寫他對人靜後西湖夜色的留戀 ，說 ：“正滿湖碎月搖花，怎生去得！”滿湖風動漣漪，碎月層疊，似花簇搖風，——怎能在這西湖最美的時刻離去呢？詞人的審美情趣是深愛寧靜的西湖春色的 ，並不喜歡遊人的喧器熱鬧，而且珍惜將要過去的春天。這兩句正和上片“看畫船盡入西泠，閒卻半湖春色”遙相照應。
周密寫西湖之春，實在處、熱鬧處盡顯美麗，而寫虛靜空靈處更稱美絕。閒卻的半湖春色和“碎月搖花 ”的寧靜夜景更使人神往。也只有日暮遊人散盡，才使詞人得以體會到“輕暝籠寒，梨雲夢冷，杏香愁冪 ”境界。極熱鬧與極清冷，相反相成，兩相襯映，是這首詞的寫作上的一大特點。歐陽修《採桑子》寫潁州西湖暮春：“笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中”，寫春空寫得比較明顯，這首詞卻含蓄雋永，顯示出南北宋詞的不同之處。
周密用字甚精，“愾暖絲晴絮”、“亂弦叢笛”、“輕暝籠寒”、“碎月搖花”，寫景色細緻入微，也反映了詞人心理上的不同感受。但由於是和韻的關係，所以“翠深紅隙”、“杏香愁冪”，用字雖新奇，卻稍顯湊合趨就。
這首詞全是從詞人心目中寫同的。首先是寫眼中整個清明景色與自己的春思情愫，其次就是十里湖面畫船笙歌繁華喧鬧景象，詞人自己的特殊感受和遐思也融匯其中 。逐漸寫出遊人散去，“暝色赴春愁”，又著重寫寂靜清幽的西湖夜色，前後映照，層次分明，時間、空間在不斷移換，這種多彩多變的寫法令人耳目一新擊案叫絕。