我用殘損的手掌教學設計

課文《我用殘損的手掌》出自九年級下冊語文書課本，其原文如下：
【原文】
我用殘損的手掌
摸索這廣大的土地：
這一角已變成灰燼，
那一角只是血和泥；
這一片湖該是我的家鄉，
（春天，堤上繁花如錦幛，
嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，）
我觸到荇藻和水的微涼；
這長白山的雪峰冷到徹骨，
這黃河的水夾泥沙在指間滑出；
江南的水田，你當年新生的禾草
是那么細，那么軟……現在只有蓬蒿；
嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，
盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……
無形的手掌掠過無限的江山，
手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，
只有那遼遠的一角依然完整，
溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。
在那上面，我用殘損的手掌輕撫，
像戀人的柔發，嬰孩手中乳。
我把全部的力量運在手掌
貼在上面，寄與愛和一切希望，
因為只有那裡是太陽，是春，
將驅逐陰暗，帶來蘇生，
因為只有那裡我們不像牲口一樣活，
螻蟻一樣死……
那裡，永恆的中國！
【前言】
《我用殘損的手掌》是“雨巷詩人”戴望舒在日寇鐵窗下向苦難祖國的抒懷之作。“殘損的手掌”既是寫實，也是詩人堅貞不屈意志的寫照。詩歌一方面從實處著筆，描寫淪陷區陰暗．表現對祖國命運的深切關注。另一方面抒寫解放區的明麗，側重於寫意，對象徵著 “永恆的中國”的土地，發出深情讚美。
【課文賞析】
世界上美好的事物，大都具有和諧的、完整的外形，小到一片樹葉，大到一座丘山，一座建築。但是美好的事物會遭到突然的暴力的破壞，合諧的會成為畸形，完整的會淪為殘缺。由殘缺引起的對於完形的追尋和思慕，正是“殘缺美”得以生成的心理機因。
用殘損的手掌，“摸索這廣大的土地”，實際上也已經是殘損的土地，立即會引起讀者一種異樣的感覺，一種對於美好事物遭到破壞的惋惜痛楚感，一種形體和心靈遭到扭曲時的逆反，甚至對於自己並不殘損者的所想所為的自省與自譴。可以看到這殘損手掌的觸覺是何等靈敏，它對於形、質的感觸，特別是對於溫度的感觸是何等細微：“這一片湖該是我的家鄉，/我觸到荇藻和水的微涼；/這長白山的雪峰冷到徹骨，/這黃河的水夾泥沙在指間滑出；”作者的愛國深情灌注於殘損的手掌，使它對祖國母親的殘損的肌體感受特別敏銳，“南海沒有漁船的苦水”的味道它能“蘸”得出，連“陰暗”的色彩它也能“沾”得出來。
詩到窮形極相處陡轉筆鋒：“只有那遼遠的一角依然完整，/溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。”痛楚的悲吟化作深情的傾訴和激情的頌歌，一發而不可收地吐露出赤子的衷腸：“在那上面，我用殘損的手掌輕撫，/象戀人的柔發，/嬰孩手中乳。”這時刻，“我”的整個身心全部通過手掌緊“貼”在那“依然完整”的“遼遠的一角”了。當人隨著越來越快的節奏，一口氣讀完整章最後的時候，會體驗到一種悲喜交加的歡愉——那是作者渴望光明、追求一種悲喜交加的歡悅真理的赤心在震顫。
在強烈的對比中，作者歌頌了gong6*產6*黨領導的解放區：“因為只有那裡是太陽，是春，”“因為只有那裡我們不象牲口一樣活，/螻蟻一樣死……那裡，永恆的中國！”從控訴日寇殘害中國的罪行中對比出解放區的光明。這首詩的深厚內涵和鮮明、強烈的政治傾向性，反映出經過獄中磨難的戴望舒，思想和詩風產生了何等的巨變。他以“殘損”者的心靈推想“殘損”的祖國，於是心心相印，同命運，共患難，倍感親切。深刻的體驗和深厚的感情，鑄成了這首詩的感人的生命。
這首詩，可分為兩個部分。第一部分表現對祖國命運的深切關註：雖然自己的手掌已經“殘損”，卻仍然要摸索祖國“廣大的土地”，觸到的只是“血和灰”，從而感覺到祖國籠罩在苦難深重的“陰暗”之中。第二部分寫詩人的手終於摸到了“那遼遠的一角”，即“依然完整”，沒有為侵略者所rou6*躪的解放區，詩人對這塊象徵著“永恆的中國”的土地，發出了深情讚美。描寫淪陷區陰暗，從實處著筆，用一幅幅富有特徵的小畫面綴連。抒寫解放區的明麗，側重於寫意，用摯愛和柔情撫摩，加之一連串親切溫馨氣息的比喻，使詩章透現出和煦明媚的色彩。可以說這首詩既是詩人長期孕育的情感的結晶，也是他在困苦抑鬱中依舊保持著的愛國精神的升華。
作品對主觀的感情，抒情主人公的形象進行了一定程度的隱匿，將它們寄於一個生活化的形象與相應動作上，即“殘損的手掌”和以手掌“摸索”。內心的創痛化為殘損的手掌；對祖國的摯愛與對河山淪落的痛惜化為深情的摸索，猶如母親撫摸著孩子，又像孩子愛撫著母親。正是通過這既超越現實又非常生活化的形象和動作，作者與現實之間形成了一種審美距離。當“無形的手掌掠過無限的江山”時，當“我用殘損的手掌輕撫”時，當“我把全部的力量運在手掌”時，都仿佛是一個靈魂從更高的地方觀照，審視著這種苦難、依戀和信念。這樣，詩中就出現了兩個自我：一個自我是廣大的土地上生活的一員，殘酷的戰爭與生活給他一雙殘損的手掌，他是生活的體驗者；另一個自我是中華民族受傷的靈魂，具有普遍性、永恆性，他超越時空，用深邃的目光注視著這歷史的一頁，既看到苦難，也指出希望和力量。仔細體會後一個自我，還能隱隱感到一絲與作者早期作品相通的神秘主義氣息。
詩人諳練的現代派的寫詩手法，仍然在這一首詩中得到體現。詩人以觸覺代視覺，進而代替整個感覺，代替最細微的情感體驗。這首詩並不迴避直接抒發和對事物進行直接評人的柔發，嬰孩手中乳”這一比喻的貼切，包含的感情的豐富性，一再受到人們的稱讚。“殘損的手掌”成為他描繪自我深刻體驗的最佳方式，成為獲得這首詩的殘缺美、悲劇美、崇高美的獨特機緣。戴望舒的這首名作，可以說整個是以超感的方法寫成的。
至於詩中兩句一韻的不斷變化，可以分明地體會出它是如何使感情的流動產生著跌宕，一步一折地加深著感情的力度。戴望舒認為：“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上。”（《戴望舒詩集·論詩零札》）他還說過似乎與此相矛盾的話：“詩不能借重音樂，它應該去了音樂的成分。”結合《我用殘損的手掌》一詩來看，他所追求的不是字面音調曲線所形成的音樂美，而是一種內在情緒的情隨意遷的律動。