賀新郎·夏景

賀新郎·夏景原文

乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤台曲。又卻是，風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。穠艷一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。

詩詞問答

問：賀新郎·夏景的作者是誰？答：蘇軾
問：賀新郎·夏景寫於哪個朝代？答：宋代
問：賀新郎·夏景是什麼體裁？答：詞
問：蘇軾的名句有哪些？答：蘇軾名句大全

譯文和注釋

譯文
小燕子飛落在雕樑畫棟的華屋，靜悄悄四下無人，梧桐陰兒轉過了正午。傍晚清涼時美人剛出浴。手拿著絲織的白團扇，團扇與素手似白玉凝酥。漸漸睏倦，斜倚枕睡得香熟。此時不知是誰在推響彩繡的門戶？空叫人驚醒了瑤台好夢。側耳聽卻原來是陣陣風在敲竹。
石榴花半開像紅巾疊簇，待桃杏等浮浪花朵落盡，它才會綻開與孤獨的美人為伍。細看這一枝濃艷的石榴，花瓣千層恰似美人芳心緊束。又恐怕被那西風吹落只剩葉綠。來日如等到美人來到，在花前飲酒也不忍去碰觸。那時節淚珠兒和花瓣，都會一同灑落，聲簌簌。

譯文二
廳室內靜無人聲，一隻雛燕兒穿飛在華麗的房屋。梧桐樹陰兒轉向正午，晚間涼爽，美人剛剛湯沐。手裡搖弄著白絹團扇，團扇與素手似白玉凝酥。漸漸睏倦斜倚，獨自睡得香熟。簾外是誰來推響彩鄉的門戶？白白地叫人驚散瑤台仙夢，原來是，夜風敲響了翠竹。
那半開的石榴花宛如紅巾折皺。等浮浪的花朵零落盡，它就來陪伴美人的孤獨。取一枝膿艷榴花細細看，千重花瓣兒正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西風驟起，驚得只剩下一樹空綠，若等得美人來此處，殘花之前對酒竟不忍觸目。只有殘花與粉淚，撲撲籟簌地垂落。

注釋
賀新郎：詞牌名，又名“金縷曲””賀新涼““乳燕飛”“貂裘換酒”。傳世作品以《東坡樂府》所收為最早。
乳燕：雛燕兒。飛：宋趙彥衛《雲麓漫鈔》謂見真跡作“棲”。
桐陰：梧桐樹陰。
生綃（xiāo）：未漂煮過的生織物，這裡指絲絹。團扇：漢班婕妤《團扇詩》：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。”後常以喻指佳人薄命失寵。
扇手：白團扇與素手。一時：一併，一齊。
清熟：謂睡眠安穩沉酣。
枉：空，白白地。瑤台：玉石砌成的台，神話傳說在崑崙山上，此指夢中仙境。曲：形容處所幽深的樣子。
風敲竹：唐李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》：“開門復動竹，疑是故人來。
紅巾蹙（cù）：形容石榴花半開時如紅巾皺縮。蹙，皺。
浮花浪蕊：指輕浮鬥豔而早謝的桃、李、杏花等。唐韓愈《杏花》：“浮花浪蕊鎮長有，才開還落瘴霧中。”
幽獨：默然獨守。
穠（nóng）艷：色彩艷麗。
千重（chóng）似束，形容石榴花瓣重疊，也指佳人心事重重。
秋風驚綠：指秋風乍起使榴花凋謝，只剩綠葉。
兩簌（sù）簌：形容花瓣與眼淚同落。簌簌，紛紛落下的樣子。

注釋二

①《賀新郎》調因本詞而作《賀新涼》、《乳飛燕》、《風敲竹》等別名。
②飛：《雲麓漫鈔》謂見真跡作“棲”。
③瑤台：玉石砌成的台，神話傳說在崑崙山上，此指夢中仙境。
④風敲竹：唐李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》：“開門復動竹，疑是故人來。”
⑤紅巾蹙：形容石榴花半開時如紅巾皺縮。
⑥芳心句：形容榴花重瓣，也指佳人心事重重。
⑦秋風驚綠：指秋風乍起使榴花凋謝，只剩綠葉。
⑧兩簌簌：形容花瓣與眼淚同落。 清黃蓼園《蓼園詞話》云：“末四句是花是人，婉曲 * ，耐人尋味不盡。”

詩文賞析

【評解】

這首《賀新郎》借詠名花佳麗，以抒詩人的感懷，寄意高遠，構思奇妙。上片詠佳人，隱約流露出人物的孤獨心境。下片寫石榴，然後將人物與石榴合寫，亦花亦人，巧妙新穎。全詞以華美艷麗的形象，婉曲 * 的情韻，曲折含蓄地表達了詩人的情懷。蘇軾在新舊兩派當權時，均不願隨聲附和，取媚求進，因而或遭新黨排擠，或為舊黨不容。曾兩次出任杭州。詞中以榴花比托“幽獨”的佳人，聯繫自己的心情和處境，借詠物曲曲傳出自己的心聲，手法極為高妙。

【集評】

黃蓼園《蓼園詞選》：末四句是花是人，婉曲 * ，耐人尋味不盡。

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞極寫其特立獨行之概。以上闋“孤眠”之“孤”字，下闋“幽獨”之“獨”字，表明本意。“新浴”及“扇手”，其身之潔白，焉能與浪蕊浮花為伍，猶屈原不能以皓皓之白，入汶汶之世也。下闋“芳心千重似束”句及“秋風”句言已深閉退藏，而人猶不恕，極言其憂讒畏譏之意。對花真賞，知有何人，惟有沾襟之粉淚耳。

沈雄《古今詞話》曾記載：蘇軾任職杭州時，曾在西湖宴會。群妓畢集，而秀蘭遲到，一府僚為此發怒。東坡即席寫《賀新郎》為秀蘭解圍。

胡仔《苕溪漁隱叢話》：東坡此詞，冠絕古今，托意高遠，寧為一妓而發耶！

《唐宋詞鑑賞集》：詞人寫作受到生活現象的觸發，或從現實中攝取某些現象，這是可能的，但決不是生活的簡單記錄。把一首詞的內容完全坐實到一個官場的風流故事上，刻板地句句索隱，這顯然是附會之談，不足憑信。

薛礪若《宋詞通論》：此詞寫來極紆迴 * ，一往情深。麗而不艷，工而能曲，毫無刻畫斧斫之痕。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不必為官妓秀蘭而作，寫情景俱高妙。寫花寫人，是二實一。

賞析

這是一首抒寫閨怨的雙調詞，詠人兼詠物，上片描寫在清幽環境中的一位美人，她高潔絕塵，又十分孤獨寂寞；下片掉轉筆鋒，專詠榴花，借花取喻，時而花人並列，時而花人合一。作者賦予詞中的美人、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感，在這兩個美好的意象中滲透進自己的人格和感情。詞中寫失時之佳人，托失意之情懷；以婉曲 * 的兒女情腸，寄慷慨鬱憤的身世之感。

上片以初夏景物為襯托，寫一位孤高絕塵的美麗女子。起調“乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉午，”點出初夏季節、過午、時節、環境之幽靜。“晚涼新浴”，推出傍晚新涼和出浴美人。“手弄生綃白團扇，扇手一時似玉”，進而工筆描繪美人“晚涼新浴”之後的閒雅風姿。作者寫團扇之白，不只意在襯托美人的肌膚潔白和品質高潔，而且意在象徵美人的命運、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃，為趙飛燕譖，失寵）作《團扇詩》後，在古代詩人筆下，白團扇常常是紅顏薄命，佳人失時的象徵。上文已一再渲染“悄無人”的寂靜氛圍，這裡又寫“手弄生綃白團扇”，著一“弄”字，便透露出美人內心一種無可奈何的寂聊，接以“扇手一時似玉”，實是暗示“妾身似秋扇”的命運。

以上寫美人心態，主要是用環境烘托、用象徵、暗示方式，隱約迷離。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢，繼而好夢因風搖竹聲而被驚斷。“漸困倚、孤眠清熟”句，使人感受到佳人處境之幽清和內心的寂寞。以下數句是說：美人入夢後，朦朧中仿佛有人掀開珠簾，敲打門窗，不由引起她的一陣興奮和一種期待。可是從夢中驚醒，卻只聽到那風吹翠竹的蕭蕭聲，等待她的仍舊是一片寂寞。此處化用了唐人李益詩句“開門復動竹，疑是玉人來”的幽清意境，著重寫由夢而醒、由希望而失望的悵惘；“枉教人”、“卻又是”，將美人這種感情上的波折突現出來了。這幾句，如夢似幻，動而愈靜，極其婉曲地表現了女主人公的孤寂。從上片整個構思來看，主要寫美人孤眠。寫“華屋”，寫“晚涼”，寫“弄扇”，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情。

下片用穠艷獨芳的榴花為美人寫照。過片轉詠榴花。“石榴半吐紅巾蹙”，化用唐人白居易詩“山榴花似結紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫出了榴花的外貌特徵，又帶有西子含顰的風韻，耐人尋味。“待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨”，這是美人觀花引起的感觸和情思。此二句既表明榴花開放的季節，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭艷、獨立於群芳之外的品格。這不與“浮花浪蕊 ”為伍的榴花，也即是女主人公的象徵。“穠艷一枝細看取”，刻畫出花色的明麗動人。“芳心千重似束”，不僅捕捉住了榴花外形的特徵，並再次托喻美人那顆堅貞不渝的芳心，寫出了她似若有情、愁心難展的情態。“又恐被秋風驚綠”，由花及人，油然而生美人遲暮之感。“若待得君來向此”至結尾，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜，共花落簌簌而淚落簌簌。

詞的下片借物詠情，寫美人看花時觸景傷情，感慨萬千，時而觀花，時而憐花惜花。這種花人合一的手法，產生一種婉曲 * 、尋味不盡的效果。作者無論是直接寫美人，還是通過榴花間接寫美人，都緊緊扣住嬌花美人失時、失寵這一共同點，而又寄託著詞人自身的懷才不遇之情。

這首詞隱約地抒寫了作者懷才不遇的抑鬱情懷。蘇軾筆下的佳人，大多丰姿綽約，雍容閒雅。無論《洞仙歌·冰肌玉骨》里“冰肌玉骨，自清涼無汗”的花蕊夫人，還是這首詞中的出浴美女，都能給人一種潔淨如玉、一塵不染的美感。從藝術上看，上片主要寫佳人，但沒有正面描寫她的姿容，而是先寫佳人的扇和執扇的手；下片別開異境，前五句寫石榴，後五句佳人與石榴合寫，亦花亦人，巧妙新穎，和諧自然。此詞之意蘊，冠絕古今，取景清幽，意象清雋，托意高遠。

標籤：宋詞精選，婉約，夏天，寫景，寫花，女子，孤獨，詠物