渡江雲·山陰久客一再

渡江雲·山陰久客一再原文

山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初。
一簾鳩外雨，幾處閒田，隔水動春鋤。
新煙禁柳，想如今、綠到西湖。
猶記得、當年深隱，門掩兩三株。
愁余。
荒洲古漵，斷梗疏萍，更漂流何處。
空自覺、圍羞帶減，影怯燈孤。
常疑即見桃花面，甚近來、翻笑無書。
書縱遠，如何也都無。

詩詞問答

問：渡江雲·山陰久客一再的作者是誰？答：張炎
問：渡江雲·山陰久客一再寫於哪個朝代？答：宋代
問：渡江雲·山陰久客一再是什麼體裁？答：詞
問：張炎的名句有哪些？答：張炎名句大全

譯文和注釋

譯文
遠山隨著空闊的長天沒入了大海，我倚著高樓遙望海天之際，風勢勁急黃昏時暮潮剛剛湧起。簾外斑鳩啼叫，周圍一片細雨，幾處閒置的冬田，隔河對岸開台春耕，趁著春雨鋤地。嫩葉如煙霧繚繞著柳梢泛出新綠，想如今，這如煙的新綠定已染得西湖翠碧。我還記得當年在湖山深處隱居，兩三株楊柳將柴門掩閉。
這春色使我愁煩。荒蕪的沙洲古老的江岸，枝梗斷折、浮萍疏散，還要漂流到何處江灣？我自己依然感到，腰圍只怕衣帶減短，孤燈會照得身影瘦怯孤單。我常常懷疑自己很快能見到她那桃花般美艷的容顏，為什麼她近來，反而連書信都已絕斷。縱然說書信遙遠，為何連夢裡都不見？

注釋
山陰：今浙江紹興。
鳩：鳥名，俗稱斑鳩。
動春鋤：開始春耕。
禁柳：宮中的柳樹，此泛指西湖一帶柳樹。
羞：怕。
淑：浦，水邊。
斷梗：用桃梗故事。
一簾鳩外雨：聽簾外雨中鳩聲。
古漵：古水浦渡頭。
桃花面：指佳人。

詩文賞析

原序：山陰久客，一再逢春，回憶西杭，渺然愁思。
　　這是一首傷離念遠的懷舊詞。作者自辛卯（1291）南歸，至己亥（1299）回杭州之前，多居山陰（紹興），所以自稱“山陰久客”。又雲“一再逢春”，說明此詞當為南歸二年以後所作，時年作者已四十七歲。此時，家亡國破，一身孤旅，作為故國王孫，作品自多漂泊之感，懷舊之傷。
　　上片寫景。空闊高遠，是登高所見。先寫遠景，起兩句為倒裝句，“山空入海”，乃“倚樓望極”所見。山聳春空，天澄大海，起勢十分壯闊。“風急暮潮初”，亦承“倚樓”而來。風急潮生，以景寫情，用風、潮狀翻騰之思緒，實為生花妙筆。接著寫近景，“一簾鳩外雨，幾處閒田，隔水動春鋤。”在鳩鳥的叫聲中，雨不停地下著；一畦畦尚未插秧的水田，從水面上映現著閃動的鋤頭。勾勒出一幅春天的江南水鄉畫圖。筆鋒以細間闊，句工又意新，描繪出了前人作品從來描繪過的春天的境界。“新煙”兩句，念及西湖風光之好；“猶記得”兩句，則念及舊居之適。“想”字是關鍵，觸景生情，想到了“西湖”的“新煙禁柳”。清明改火，故曰新煙，唐《輦下歲時記》載：“清明曰取榆柳之火，以賜近臣。”禁柳，即禁官之柳，杭州為南宋京都，故稱西湖之柳為禁柳。作者對西湖是十分眷懷的。正如舒岳祥所說：“（張炎）同社稷變置，凌煙廢墮，落魄縱飲，北游燕、薊，上公車，登承明有日矣。一日思江南菰米蓴絲，慨然補被而歸……。”由於作者思念之切、眷戀之深，無時無地不在想，所以，下面承以“猶記得”二句。“記得”由想而來。想是如今，記是過去；想是懸揣之詞，記則是確切之念。由昔證今，由今憶昔，雖未點明今昔興亡之感。而其意妙在不言之中。思念舊遊、故居，即懷念故國。正如沈祖棻先生所說：“依依楊柳，自遺氏視之，與離離禾黍何殊哉？”真是虛筆遠揚，宛轉關情，清遠蘊藉，悽愴 * 。
　　下片抒情，純以詠嘆出之。
　　過片“愁余”二字，承上啟下，概括全篇；亦收亦縱，曲意不斷。
　　“荒洲古漵（ｘú絮），斷梗疏萍，更漂流何處？”感嘆自己漂泊無定。水漵，即水浦，小的港汊。舒岳祥說他：“不入古杭，扁舟浙水東西，為漫浪遊。散囊中千金袋，吳江楚岸，楓丹葦白，一奚童負囊自隨。”這裡的三句詞，正是這種漂流無定的生活的寫照。“空自覺”三句，嘆自己日愈銷減。“圍羞帶減”，寫腰圍消瘦，帶眼減縮，說明自己消瘦了；“影怯燈孤”，寫自己的孤寂，而冠以“空自覺”，則見更無人關情及之，進一步嘆喟自己的漂泊之苦！“常疑”以下三句，嘆別久無書信相來。“桃花面”，謂人面艷美如桃花，指詞人意中女子。崔護《題都城南莊》詩：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。”這三句，句句轉換，層層推進，以清空之筆，狀淪落之悲。末尾：“書縱遠，如何夢也無？”就沒有書相往來反諸無夢，層層深宛。縱觀張炎這首詞筆墨翻騰，意亦紆宛繪景之致，抒情沉摯，是詞林藝苑的一首佳作。
　　鄭思肖在為張炎詞所作的序中云：“吾識張循王孫玉田先輩，喜其三十年汗漫南北數千里，一片空狂懷抱，日日化雨為醉……鼓吹春聲於繁華世界，飄飄微情，節節弄拍，嘲明月以謔樂，賣落花而陪笑，能令後三十年西湖錦繡山水，猶生清響。”這首《渡江雲》，即如是之詞作。（賀新輝）

標籤：婉約，寫景