沁園春

沁園春原文

流水斷橋，壞壁春風，一曲韋娘。
記宰相開元，弄權瘡痏，全家駱谷，追騎倉皇。
彩鳳隨鴉，瓊奴失意，可似人間白面郎。
知他是：燕南牧馬，塞北驅羊。
啼痕自訴衷腸，尚把筆低徊愧下堂。
嘆國手無棋，危塗何策，書窗如夢，世路方長。
青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬行。
二十載，竟何時委玉，何地埋香。

詩詞問答

問：沁園春的作者是誰？答：劉將孫
問：沁園春寫於哪個朝代？答：宋代
問：沁園春是什麼體裁？答：詞

詩文賞析

原序：
大橋名清江橋，在樟鎮十里許 ，有無聞翁賦《沁園春》、《滿庭芳》二闋，書避亂所見女子，末有“埋冤姐姐、銜恨婆婆”，語極俚。後有螺川楊氏和二首，又自序楊嫁羅，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追騎迫，間逃入山，卒不免於驅掠。行三日，經此橋，睹無聞二詞，以為特未見其苦，乃和於壁。復雲“觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女 ”。此詞雖俚，諒當近情，而首及權奸誤國 。又雲“便歸去，懶東塗西抹，學少年婆”，又雲“錯應誰鑄”，皆追記往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。適觸於目，因其調為賦一詞，悉敘其意，辭不足而情有餘悲矣。
　　這是一首喪亂詞。
　　詞作於公元1296年。詞前原有一序，云：“大橋名清江橋，在樟鎮十里許。有無聞翁賦《沁園春》、《滿庭芳》二闋。書避亂所見女子。末有，‘埋冤姐姐’、‘銜恨婆婆’語，極俚。後有螺川楊氏和二首。又自序生楊嫁羅，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追騎迫，間逃入山，卒不免於驅掠。行三日，經此橋，睹無聞二詞，以為特未見其苦，乃和於壁。復云：觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女，此詞雖俚，諒當近情，而首及權奸誤國。’又云：‘便歸去，懶東塗西抹，學少年婆。’又云：‘錯應誰鑄’，皆追記往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。適觸於目，因其調為賦一詞，悉敘其意，辭不足而情有餘悲矣。”清江橋，在江西清江縣樟樹鎮，為交通要衝。丙子，即公元1276年。這年春天，元兵攻陷臨安（今杭州），江南大被劫掠。
　　從序中可以看出，詩人在這首詞中，以深厚的同情，追述了二十年前發生在此地的一幕悲劇：一群弱女子，被元兵擄掠 * 的慘狀。詞中，作者對擅權誤國的權臣痛予譴責；對受難者的命運，給予了極大的同情。
　　上片描繪當年一群女子被元軍擄掠、 * 的情形。
　　一開頭就寫出了元兵入侵時，清江橋畔的慘狀──“流水斷橋，壞壁春風”。一曲韋娘”即杜韋娘，唐歌女名，後為唐教坊曲名。唐劉禹錫有贈李紳歌妓詩“春風一曲杜韋娘”，這裡借指當年那些落難女子。“記宰相開元，弄權瘡痏，全家駱谷，追騎倉皇。”這裡用了兩個歷史典故：一是“宰相開元”，李林甫為開元時宰相，專權誤國。這裡用以借指南宋末宰相賈似道。一是“全家駱谷”。駱谷，在陝西省周至縣南，直通漢中。安史之亂時，唐明皇逃往四川，走到駱谷時，感傷國亂，流涕吹笛，寫出了《謫仙怨》之曲。（見《唐五代詞》之《廣謫仙怨序》）這幾句是說：在賈似道專權誤國的年代，人民生活十分困苦，滿目瘡痍；元兵打過來之後，全家逃到這流水斷橋旁邊；元軍騎兵從後面追來，無路可走，被元軍擄掠了！元兵所至之處， * 燒殺，無所不為，多少婦女被任意糟踏。作者把這些弱女子被元兵 * 的慘狀，記敘於紙上。
　　下片抒發作者對這一歷史慘狀的感慨。
　　“啼痕自訴衷腸，尚把筆低徊愧下堂。”那些被 * 的婦女，有苦無法向人訴說，只好“啼痕自訴”，乞求丈夫把休書收回，別提休妻（“下堂”）之事。這悽慘的情景是誰造成的呢？接著作者發出感慨：“嘆國手無棋，危塗何策；書窗如夢，世路方長。”國手，經國之手，即宰相。賈似道治國無策，又專制權勢，以致誤國害民，使人民遭此不幸！下面，又用了王昭君、蔡文姬兩個歷史典故，進行對比：“青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬行。”王昭君遠嫁匈奴，常以琵琶抒憂思。杜甫《詠懷古蹟》之三：“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。”青冢，昭君之墓。所以，用青冢琵琶，指昭君。窮廬笳拍，即胡笳十八拍。蔡文姬被擄入匈奴，作此曲以抒愁怨。窮廬笳拍，代指蔡文姬。在作者看來，那些被損害的婦女，比王昭君、蔡文姬的下場更悽慘！
　　末尾：“二十載、竟何時委玉，何地埋香。”二十年過去了，這些無辜女子屍骨都哪裡去了呢？詞人對這些落難女子的同情令人揪心，令人感佩！
　　“國家不幸詩家幸，詩到滄桑句便工。”（趙翼《甌北詩話》）在我國歷史上宋金、金蒙、元宋戰亂之際，國家、人民遭受了巨大的災難，作家寫出了許許多多流傳千古的“喪亂”詩、“喪亂”詞，但似這樣一個作家以鋪敘的詞筆，描寫人民的命運，如此深刻、真實，在詞壇上還是十分罕見的。本文作者，系劉辰翁之子，學博而文暢，名重藝林，詞作敘事婉曲，善言情欸，頗具父風。 （賀新輝）
這是一首血淚哀詞。據作者自序稱。在樟樹鎮的清江橋上，有無聞翁與楊氏女子回首題壁詞，記述了元兵南犯時擄掠婦女的行為。其中楊氏所和《沁園春》乃自訴其悲慘遭遇，語尤沉痛。作者遂隱括其事，為賦此詞，以寫其家國淪亡之慟。在兩宋詞壇上，如此深刻、真實地反映下層人民的悲苦命運之作，實不多見。
首起三句點出留題的地點。流水與斷橋，壞壁與春風，這些意象背反的景物，被作者故意扭合到一起。形成強烈的對此，使斷壁頹垣的慘象更為突出，加重了悽苦的意味。“韋娘”句活用劉禹錫“高髻雲鬟宮樣妝，春風一曲杜韋娘。司空見慣渾閒事，斷盡蘇州刺史腸“詩意。用以指代楊氏的題詞（《杜韋娘》也是詞曲名），併兼有憐其才藝、哀其命運的含義在內。“記”下所領四句，筆頗曲折。是用唐代開元、天寶之際的典實來比喻宋末政局，並以之概述楊氏題詞的內容。“瘡痏”，創傷，此比喻戰亂帶來的民生疾苦。“駱谷”為通往巴蜀的要道。安史亂作，人民倉皇避兵，杜甫《絕句》云：“二十一家同入蜀，唯殘一人出駱谷。”詞中“全家駱谷”用此。接下來六句，則寫其被辱於元兵的苦恨。““彩鳳隨鴉，瓊奴失意”，都是匹非其偶的意思。美人不配俊夫，已是婚姻的不幸，何況家毀國亡。辱於仇手，其悲恨更有甚於佳人之嫁廝養者多矣。“燕南牧馬，塞北驅羊”，喻蒙元的兵士。前面著以“知他是”三字，雖以疑問語氣出之，實有作者深沉悲慨在內。這樣就把一種受制於人，聽憑 * 的悲劇寫得曲折盡致了。
下片則夾敘夾議，寫出詞人對弱女子的同情以及作者身世之悲感，進一步深化了主題。“啼痕”二句上承“韋娘”，把楊氏題壁時的心境曲曲繪出，身處亡國賤俘的慘境，故悲啼不已；“下堂”本指妻子被丈夫休棄的婚變，這裡說被迫失身於元兵，其辱有甚於被休棄者，故云“愧”。“把筆低徊”則是傳達楊氏題寫詞篇時的心境情態 。“ 國於”二句暗承“宰相”，指賈似道之誤國；“書窗”二句則是自傷身世之筆。劉將孫以一介書生而身處亂世，塵揚滄海，劫換紅桑，竟沒有一個安身立命的所在，瞻望前程，怎不慨然以悲？“青冢”以下六句專就楊氏其人。其詞著墨，一氣旋折，愈轉愈深，真有搖盪心魂，摧人涕淚的力量。在劉將孫看來，這些寫在橋頭的哀苦詞句，要比昭君怨曲。文姬哀詞更為悽苦和更令人同情。因為正是用千萬行血淚寫成的，因為它是民族的哀吟呵。“委玉”、“埋香”指女子之死 。劉將孫此詞之作，距宋恭宗德二年丙子暮春已二十年。這個可憐的被“驅掠”北行的女子怕早已香消玉殞了。那么哪裡是她埋骨之所呢？是在風沙漫天的朔北？還是在馬蹄匼匝的間關道途？這些都無從尋覓了。用一問作結，把人的思緒引向迢遞的遠方，益發令人讀後難以忘懷了。