憶舊遊（越調）

憶舊遊（越調）原文

記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。
墜葉驚離思，聽寒螿夜泣，亂雨蕭蕭。
鳳釵半脫雲鬢，窗影燭花搖。
漸暗竹敲涼，疏螢照曉，兩地魂銷。
迢迢，問音信，道徑底花陰，時認鳴鑣。
也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見郎招。
舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。
但滿眼京塵，東風竟日吹露桃。
　

詩詞問答

問：憶舊遊（越調）的作者是誰？答：周邦彥
問：憶舊遊（越調）寫於哪個朝代？答：宋代
問：憶舊遊（越調）是什麼體裁？答：詞
問：周邦彥的名句有哪些？答：周邦彥名句大全

譯文和注釋

譯文
情人愁鎖眉黛，淚洗脂粉。門掩著，兩人相對，千言萬語歸於無言，默默出神。那秋夜，格外靜。只聽得秋葉墜地之聲，寒蟬悽厲之泣，遂把愁人從默默出神之中驚醒。滿天亂雨瀟瀟，更撩起無窮的離愁的別緒。她無心再整晚妝，如雲的烏髮蓬蓬鬆鬆也已插不住金釵；痴呆地不能成眠，眼睜睜注視著“窗影燭光搖”，隨著搖曳的燭光，人物的內心活動也在升騰。雨漸停風漸住，只剩殘雨敲竹，院內時有流螢在夜空中閃動，秋夜越是清冷，那相思的愁火越是殘酷地折磨著人；“兩地魂銷”，人分兩地相思不見，對此寂寞黯然失魂。
心上人已離她遠去，欲探尋離人的訊息只能去道路旁、花蔭下，去仔細辨聽來往奔走的騎馬人中，有沒有自己熟悉的駿馬的嘶鳴。也曾想過親自登上高大的朱門去與心上人相會，但可嘆因心上人而容貌憔悴的她，卻又羞於去見自己的心上人。舊年的燕巢里也會飛進新燕，遠去的薄倖人是否又覓新歡？垂柳有意流水無情，不見那千絲萬縷的柳絲輕柔地吻著橋下那匆匆流去的水波！但見滿眼飄自京都的飛塵，被東風卷裹著從早到晚地吹弄著帶有露水的薄命桃花。

注釋
愁橫淺黛：眉宇間充滿了憂愁。黛，青黑色的畫眉顏料。代指女子的眉毛。
紅鉛：指臉上的脂粉。“紅”謂胭脂，“鉛”指 * 。
門掩秋宵：即“秋宵掩門”的倒裝。
墜葉：地上的落葉。離思：離別的愁思。
寒螿（jiāng）：即寒蟬。螿：似蟬而小，赤青色，鳴聲淒切。王充《論衡》：“寒螿啼，感陰氣也。”
瀟瀟：風雨聲。
鳳釵：鳳形的髮釵。雲鬢：如雲的鬢髮，鬢髮的美稱。
暗竹敲涼：秋夜竹枝在冷風中搖擺相撞。著是化用唐鄭谷《池上》詩：“露荷香自在，風竹冷相敲。”
疏螢照晚：稀稀疏疏的幾個螢火蟲在黑暗中發出亮光。這是用杜甫《倦夜》詩：“暗飛螢自照。”
魂消：即銷魂，極度悲傷愁苦的樣子。梁江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”
迢迢：遙遠的樣子。《古詩十九首》：“迢迢牽牛星。”
鳴鑣（biāo）：馬口勒上的響鈴聲。
擬：打算。朱戶：紅漆的門窗。“嘆因郎”二句：可嘆她因思念情郎而瘦損，又因為容顏憔悴，而怕見情郎的到來。這是化用元稹《會真記》中鶯鶯與張生詩：“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。”
舊巢新燕：語本晏殊《連理枝》詞：“送舊巢歸燕拂高簾，見梧桐葉墜。”
河橋：值汴京城裡汴河上的市橋。
京塵：語本晉陸機《為顧彥先贈婦》詩：“京洛多風塵，素衣化作緇。”這裡指汴京的塵土。
竟日：整日，整天。露桃：帶露的桃花。唐顧況《瑤草春歌》：“露桃穠李自成蹊。”又，杜牧《題桃花夫人廟》詩：“細腰宮裡露桃新。”

詩文賞析

此乃懷人之作。上片前八句回憶故地秋宵臨別情景，回憶是虛，情景為實，虛中有實。歇拍三句為京華相思現境 ，是實 ，但遙想至兩地消魂，則實中有虛。換頭七句由已及彼，從音書相問道出女子的相思情景，其非眼前是虛，其情其境則實。結筆四句翻回京華現境，又由虛返實。全詞將往夕與現實，彼地與此地，實寫與虛寫，融為一體，渾化無跡，造成盤旋錯綜的意脈結構和深沉幽遠的意境。全詞用典浹髓淪肌而不著痕跡，聲情與詞情妙合為一體，顯示出非凡的藝術功力。
“記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵 。”劈頭一個“ 記 ”字 ，起筆便突出了詞人記憶常新之深情，從而領出臨行前與情人話別的那番情景。情人愁鎖眉黛，淚洗脂粉。門掩著，兩人相對，千言萬語歸於無言 ，默默出神。那秋夜，格外靜。“墜葉驚離思，聽寒夜泣 ，亂雨瀟瀟。”只聽得秋葉墜地之聲，寒蟬悽厲之泣，遂把愁人從默默出神之中驚醒。滿天亂雨瀟瀟，更撩起無窮的離愁的別緒 。“離思”之“思，名詞 ，念去聲。寒，即寒蟬。“鳳釵半脫去鬢，窗影燭光搖 。”鬢邊鳳釵已半脫，則情人臨歧抱泣之狀可以想見。燭光搖動窗影，也刺激著詞人銳感的心靈。在古詩詞中，剪燭西窗乃團圓之傳統象徵。可是眼前這窗影燭光 ，卻成為遠別長離的見證 ，此情此景，叫人如何忘得了 。“漸暗竹敲涼 ，疏螢照晚 ，兩地魂消 。”歇拍這三句，將詞境從深沉的回憶之中輕輕收回現在 。漸，宋時口語，猶言正、正是，“漸”字領此四言三句。兩地魂消，化用江淹《別賦》 ：“黯然消魂者，唯別而已矣。此時，正夜色沉沉，涼風敲竹鏗然有聲，一點流螢劃破夜色。靜極暗極之夜。正是淒寂之極，深重之極的詞人之心 。多情銳感的詞人，遙想遠方之情人，此時此刻必正是相思入骨，兩人異地，一樣魂消。末句雖代用《別賦》語，卻以虛摹而挽合兩地人我雙方，詞境頓時遠意無限。
“迢迢 。”換頭短韻二字，而意境遙深。它緊承“兩地魂消”而來，又引起下邊的音信相問，遂將歇拍之想像化為具體 ，把兩地相思情景融為一境。“問音信 ，道徑底花陰，時認鳴鑣。”兩地相思既深，自會音書相問 。情人音書如何 ？卻只好時時來到小徑里 、花陰下 ，辨認門外過路的馬嘶聲。底，宋人口語，猶言裡。鑣，馬勒，指馬，鳴鑣即馬嘶。馬嘶不言聽而言認 ，即辨認聲音。以視覺之字代聽覺，妙。此一細節見得女子對情郎行蹤聲息之熟悉。富於生活氣息和情趣 。下邊繼續訴說。“也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴 ，羞見郎招。”也想到朱門邊去候望，可是又自傷憔悴，怕被郎招。這分明是怨其不歸的氣話。怨之至極 ，正見得相思之入骨 。此二句借用無稹《會真記》里鶯鶯詩“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎”，怨然女子口吻。“舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。”又從女子一面寫回自己一面。此二句暗用韓偓《香奩集·春晝》詩 ：“藤垂戟戶，柳拂河橋。簾幕燕子，池塘伯勞。”舊巢更來新燕，楊柳又拂河橋 ，則從彼秋宵至此春天，別離久矣。顯然此詞之借用韓詩，是融攝其整個詩意 ，非一般撏扯古人辭句者可比。“但滿目京塵 ，東風竟日吹露桃”，上句顯用陸機《為顧彥先贈婦》詩：“京洛多風塵，素衣化為緇。”下句，暗用李義山《嘲桃》詩 ：“無賴夭桃面，平明露井東。春風為開了 ，卻擬笑春風。”原來，結筆二句是向女子報以衷情：京華風塵滿目，夭桃穠李成天招展，但我心有專屬，終不為京塵所染，且不為夭桃所動也。
王國維雲 ，對於清真詞，“之字之外，而兼味其音律 。“今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉 ，曼聲促節 ，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往 。兩宋之間，一人而已。”這說是說，清志詞雖已不能歌唱，但其文字間所具有的音樂美，在宋詞中也是很突出的。本詞即體出了這一藝術特色。全詞韻腳共九字，聲皆高亮。去聲由低而高，為高音，尤其名詞轉折跌盪處多用去聲，非去則激不起。同時，句腳頗多連用平聲字，聲調又有趨向低沉之一負面。全調韻腳，領字與句腳之聲律，組合成一部以亮亮之音調為主，以低沉之音為輔的樂章，與整首詞中所發抒的高情與離悲妙合一體，相得益彰。