探春慢

探春慢原文

予自孩幼從先人宦於古沔，女須因嫁焉。
中去復來幾二十年，豈惟姊弟之愛，沔之父老兒女子亦莫不予愛也。
丙午冬，千岩老人約予過苕霅①，歲晚乘濤載雪而下，顧念依依，殆不能去。
作此曲別鄭次皋、辛克清、姚剛中諸君。
衰草愁煙，亂鴉送日，風沙迴旋平野。
拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章台走馬。
誰念漂零久，漫贏得幽懷難寫。
故人清沔相逢，小窗間共情話。
長恨離多會少，重訪問竹西，珠淚盈把。
雁磧波平，漁汀人散，老去不堪遊冶。
無奈苕溪月，又照我扁舟東下。
甚日歸來，梅花零亂春夜。

詩詞問答

問：探春慢的作者是誰？答：姜夔
問：探春慢寫於哪個朝代？答：宋代
問：探春慢是什麼體裁？答：詞
問：姜夔的名句有哪些？答：姜夔名句大全

詩文賞析

①讀zha4。浙江吳興東苕溪、西苕溪合流後稱霅溪。
這首詞是敘寫友情、慨嘆飄泊之作。白石一生舉功名而不第，布衣終身，以清客身份依居於名公臣卿之間，交遊既廣，輾轉亦多，天涯羈旅之嘆，飄泊江湖之感，皆融於與友人的依依惜別之中。淳熙十三年丙午（1186），姜夔回到了他幼年生活過的湖北漢陽。他是為了去探望嫁在漢陽的姐姐和鄭次皋等朋友們的。
據《白石道人詩說自序》 ：“淳熙丙午立夏，余游南嶽 ，至雲密峰。”之後，在秋天來到漢陽。他這次在漢陽逗留的時間不很長，而感情上卻眷戀很深。他因應千岩老人也就是他的叔岳蕭德藻之約，在年底就冒雪乘舟順江而下轉浙江湖州了。這首詞是臨別前與朋友們敘別之作，時約三十二歲。
詞的開頭，是對臨別時漢陽冬天風景的描寫。“衰草愁煙，亂鴉送日，風沙迴旋平野 。衰草雲煙發愁，烏鴉向夕陽送別，風沙在平野迴旋 。“愁”、“送”二字，下語工妙，以擬人化的手法寫出了恙草與烏鴉的憂愁和惜別之情，意境淒迷，氣象闊遠，一下子把人帶入孤獨憂傷的情緒之中。正是以愁人觀物，物皆著愁之色彩。這時的姜夔已是人到中年，儘管他多才多藝，仍然是功不成，名不就，長期過著飄泊江湖天涯羈旅的生活。從這首詞可以看出，他對江湖游士、豪門清客的生活，已有些厭倦了，然而他無法改變現狀，無可奈何之情已隱約暗現。
接著是對自己往事的回憶 ：“拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章台走馬。“章台”：漢朝長安有章台街，是妓女居住的地方 。後來章台便成為妓女住所的代稱。姜夔以自己的詩才，結識了著名詩人蕭德藻，蕭並把侄女嫁給了他 。蕭德藻與尤袤、范成大、陸游齊名，有“尤蕭范 * 詩翁”之稱。通過蕭德藻，他又結識了范成大、楊萬里、陸游、辛棄疾、葉適、朱熹等社會名流。作為權門清客，他有過遊冶流連的生活，遊蕩過繁華的娛樂場所。詞中追憶了這段冶遊生活之後，他認為最值得珍惜的還是昔日的友情：“誰念飄零久，漫贏得幽懷難寫 。故人清沔相逢 ，小窗閒共情話。”這位才華橫溢的詩人、詞家，他的詩曾受到楊萬里的高度評論 ：“尤蕭范 * 詩翁，此後誰當第一功。新拜南湖為上將，更推白石作先鋒 。”憑著他的社會關係與在詩壇的盛名，他決不至於晚年家貧如洗，死後靠別人的資助來埋葬，原因就在於他不同於一般的權門清客。他是一個講究氣節純粹的詩人。他所交結的也都是既有名望又有氣節的人。據說張鑒要出錢給他捐官，又要把良田送他，他都拒絕了。楊萬里稱他甚似晚唐隱逸詩人陸龜蒙，范成大稱其“翰墨人品，皆似晉宋之雅士。”他一生最珍視的不是高官厚俸 ，他是一個絕對忠於文學、忠於愛情友情的高人。所以在懷念往日壯遊生活之後，不禁深深地感嘆：有誰憐念我湖海飄零，只落得滿腔傷感！他感到同漢陽朋友的久別重逢，小窗閒話，是多么難得和多么珍貴！
下片的開頭，是對舊遊之地的追憶與深沉的感嘆：“長恨離多會少，重訪問竹西，珠淚盈把。雁磧波平，漁汀人散，老去不堪遊冶 。”他深深感嘆的是在人生的旅程里 ，同朋友們“離多會少”。對於一個忠於友情的人，離別當然是最痛苦和難以承受的。眼前的現實又逼迫他在漢陽只能有短暫的停留，又要東下湖州了。
接著是追憶他的揚州、衡岳、洞庭等地之游。竹西：揚州城東禪智寺側有竹西亭。杜牧《題揚州禪智寺》有“誰知竹西路 ，歌吹是揚州？”此代指揚州。白石在《揚州慢》中也有“誰左名都，竹西佳處”之句以代揚州 。“雁磧”、“漁汀”都不是泛指大雁翔集的沙灘，和漁舟往來的洲渚，是指他曾經“遊冶”過的名山勝地。他曾游衡岳、洞庭，回雁峰是南嶽七十二峰之一，濱臨湘水，水邊灘磧相連；洞庭湖，漁舟往來不歇，因此應指他曾經遊歷過的衡岳、洞庭。（《昔游詩》中說 ：“昔游衡山下 ，看水入朱陵 。”又說：“蘆洲雨中淡，漁網煙外歸。”）他重訪揚州為什麼會使他“珠淚盈把”呢 ？因為金人在建炎三年（1129）和紹興三十一年（1161）大舉南下之後，昔日繁華的揚州，遭到了戰火的慘重破壞。他在初訪揚州時寫的《揚州慢》一詞中說 ：“過春風十里，盡薺麥青青。”“念橋邊紅藥，年年知為誰生？”詩人懷著愛國的黍離之悲，重訪揚州，怎能不令人傷痛！對於衡岳、洞庭的壯麗風光，他在《昔游詩》這一組詩中，曾盡情地描繪和歌頌 。他歌頌洞庭說：“洞庭八百里，玉盤盛水銀。長虹忽照影，大哉五色輪。”他描寫南嶽說：“飛雲身畔遇 ，攬之不盈掬。”描寫南嶽湘濱的風光說 ：“昔游衡山下，看水入朱陵。半空掃積雪，萬萬玉花凝 。”現在由於詩人老去，情懷悲涼，沒有那種遊樂之情了。白石論詩，主張“意中有景，景中有意”，主張“句中有餘味 ，篇中有餘意”。這首用白描手法描寫的詞，所以令人讀來蘊藉含蓄，餘味不盡，正是由於“景中有意”的緣故。比如竹西亭吧，這是揚州勝景 ，然而白石重訪時，卻是“珠淚盈把”。衡陽的“雁磧”，洞庭的“漁汀”是多么幽雅的畫面 ，然而詩人已覺得“老去不堪遊冶”了。他在寫景時，賦予自己的深情厚意，因而使人讀來餘味無窮。
詞的結尾也是很奇特的：“無奈苕溪月 ，又照我扁舟東下。甚日歸來，梅花零亂春夜。”苕溪 ，指湖州，千岩老人蕭德藻的住所。這裡，他從對昔日壯遊的回憶轉回到現實情境中的惜別，又跳到對將來歸來的構想，反映出白石詞在結構上的特色是多採用暗線結構，即打破時空局限，將回憶、現境、構想溶成一片，達到“野雲孤飛，去留無跡”的意境。這種結構，正如白石所說：“波瀾開闔，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之陣，方以為正，又復是奇；方以為奇，忽復是正。出入變化，不可紀極，而法度不可亂。”（《白石道人詩說》）