古琴百衲彈清散； 名帖雙鉤拓硬黃。

對聯全文

上聯：古琴百衲彈清散；
下聯：名帖雙鉤拓硬黃。

對聯備註：

（清-阮元《贈孫女聯》）

對聯古琴百衲彈清散； 名帖雙鉤拓硬黃。書法欣賞

參考注釋

古琴

指傳世久遠的七弦琴。多為梧桐木料製成，初五弦，後增為七弦。 北周 庾信 《幽居值春》詩：“短歌吹細笛，低聲泛古琴。” 宋 趙希鵠 《洞天清錄·古琴》：“古琴漆色，歷年既久，漆光退盡，惟黯黯如海舶所貨烏木，此最奇古。” 明 陶宗儀 《輟耕錄·古琴名》：“古琴名：冰清，春雷，玉振，黃鵠，秋嘯，鳴玉。”

百衲

[monk's robe;collection of various materials] 本指僧衣,後指用多材料集成完整物的方式

尋山百衲弊,過海一杯輕。——法照《送無著禪師歸新羅》

清散

(1).清雅散淡。《蓮社高賢傳·慧永法師》：“鎮南將軍 何無忌 鎮 尋陽 ，至 虎溪 ，請 遠公 及師。 遠公 持名望，從徒百餘，高言華論，舉止可觀。師衲衣半脛，荷錫捉鉢，松下飄然而至。 無忌 謂眾曰：‘ 永公 清散之風，乃多於 遠師 也。’”

(2).猶清曲。 宋 陸游 《北窗閒詠》：“古琴百衲彈清散，名帖雙鉤榻硬黃。”

雙鉤

亦作“ 雙鉤 ”。亦作“ 雙勾 ”。 1.古代藏鉤遊戲。 唐 李商隱 《代應》詩之二：“昨夜雙鉤敗，今朝百草輸。” 朱鶴齡 注引 晉 周處 《風土記》：“ 義陽 臘日飲祭之後，叟嫗兒童為藏鉤之戲，分為二曹，以校勝負。” 馮浩 註：“雙鉤即藏鉤。”

(2).成對的掛鈎。 明 陳海樵 《錦纏道·惜別》曲：“憶風流，醉眠在 吳 姬酒樓，錦帳控雙鉤，未言時早自覺密意先投。” 清 汪元爵 《雙頭牡丹》賦：“窗橫六扇，簾靜雙鉤。”

(3).古代指女子纏足的形狀。 明 單本 《蕉帕記·幻形》：“妝罷脂香在手，行來羞蹴雙鉤。” 清 蒲松齡 《聊齋誌異·寄生》：“著松花色，細褶繡裙，雙鉤微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是雙雙白足，自然也好，最難看是蓮船半尺假作蓮瓣雙鉤。”

(4).書寫毛筆字的一種執筆方法。 宋 計有功 《唐詩紀事·陸希聲》八：“古之善書，鮮有得筆法者。 希聲 得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用筆雙鉤，則點遒勁，而盡妙矣，謂之撥鐙法。” 宋 黃庭堅 《論書》：“凡學書，欲先學用筆。用筆之法，欲雙鉤迴腕，掌虛指實，以無名指倚筆，則有力。” 宋 黃庭堅 《論書》：“凡學字時，先當雙鉤，用兩指相疊，蹙筆壓無名指，高提筆，令腕隨己意左右。”

(5).摹寫的一種方法。用線條鉤出所摹的字筆畫的四周，構成空心筆畫的字型。 宋 姜夔 《續書譜·臨》：“雙鉤之法，須得墨暈不出字外，或郭填其內，或朱其背，正得肥瘦之本體。” 宋 陸游 《地僻》詩：“幾淨雙鉤摹古帖，瓮香小啜試新醅。” 明 沉德符 《敝帚軒剩語·小楷墨刻》：“ 董 來借摹，予懼其不歸也，信手對臨百餘字以應之，並未曾雙鉤及過朱，不意其遽入石也。” 清 昭槤 《嘯亭雜錄·賜福字》：“其內廷翰林及 乾清門 侍衛，皆賜雙鉤‘福’字，蓋御筆勒石者也。”

(6).中國畫技法之一。 黃若舟 《花鳥畫技法·勾勒輪廓》：“中國畫寫生是先用炭條輕輕地勾出輪廓……再用毛筆加工細描，用純熟的手法勾勒出生動活潑的線條，所以勾勒畫法，是用線條描出物體形象的輪廓。因為從兩條線勾成物形，又稱為雙勾畫法。” 朱自清 《你我·＜子愷漫畫＞代序》：“裡面有一幅……畫著一個微側的半身像：他嚴肅的臉上戴著睛鏡，有三五顆雙鉤淚珠兒，滴滴搭搭歷歷落落地從眼睛里掉下來。”

硬黃

紙名。以黃檗和蠟塗染，質堅韌而瑩徹透明，便於法帖墨跡的響拓雙鉤。又因色黃利於久藏而多用以抄寫佛經。 宋 趙希鵠 《洞天清祿集·古翰墨真跡辨》：“硬黃紙， 唐 人用以書經，染以黃櫱，取其辟蠹，以其紙加漿，澤瑩而滑，故善書者多取以作字。” 宋 蘇軾 《次韻秦觀秀才見贈》：“新詩説盡萬物情，硬黃小字臨《黃庭》。” 明 瞿佑 《歸田詩話·鍾馗圖》：“手掣硬黃書一紙，若曰上帝錫爾祉。” 清 朱彝尊 《送吳濩入太原》詩之三：“暇日經過煩問訊，硬黃曾搨石經無？”

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