篆刻章法布局教程（10）

（4）印文粘邊。印文與邊欄粘連的設計，一般為朱文，小篆入印。小篆圓轉流暢，柔美多姿，與印邊相連，氣息貫通，渾然一體，如圖8—82“袁氏止水”，圖8—83“生逢堯舜君不忍便永訣”，圖8—84 “顧氏永寶”等印。白文印是用迫邊殘破的方法。迫邊殘破要根據章法的需要而為之，其中有一面迫邊，二面迫邊，三面和四面迫邊。圖8—85“王秉恩印”，為一面迫邊殘破，在筆畫繁處起到了透氣作用，又與“王”字的筆畫簡相呼應。圖8—86“人外廬”印，入印文字豎畫較多，“人”的捺畫，“廬”的 “廣”字頭長撇，均與印邊呈平行線，此印的處理是兩邊迫邊殘破，既打破直線的平行，又使縱向勢態的章法得到了橫向的調節。圖8—87“沈佺之印”，為三面迫邊，此印章法穩健，刀法凝重，線條基本均布印面，有平淡之嫌；然而作者以左、上、右三面迫邊殘破，在視覺上有衝出印面之勢，調節了印面的滯重，賦予了章法博大的漲力。圖8—88“依隱玩世”和圖8—89“大歡喜”兩印，四面迫邊殘破，為擬漢爛銅印的一種形式，兩印章法本為均勻嫻雅，然四周迫邊殘破，又增加了古樸爛漫的氣象。

（5）寬邊式。寬邊是古陽文的一種表現形式。此類印章線條細均勁挺，印文布排錯落開合，以等寬邊圍欄，給人以秀雅中顯穩重、自然中見規整的藝術效果。圖8—90“長紹”和圖8—91“每”兩印即是。

（6）寬窄調節式。印邊有寬窄變化初見於封泥，近代吳昌碩最先把這一形式用於篆刻創作。印邊的寬窄變化，可調節章法重心，增強形式感，有險中求穩，化險為夷，輕重呼應的作用。圖8—92 “石丁”印，兩字互相緊迫，粘連右、上邊欄，印文粗而上、右印邊細，雖有輕重對比，但過於唐突，然而由於左、下部印文與邊拉開了距離，為了平衡重心，故設計成寬邊，形成了印邊的對角對比和與印文的照應，章法生動奇妙。圖8—93“子通”印，章法設計用意與前者相同，然而出人意料的是把左、上邊欄去掉，別出心裁，使人耳目一新。在白文印中也有留邊寬窄的章法設計，如圖8—94“六億神州盡舜堯”印，便是白文印中印邊設計構思巧妙的印例之一。

（7）無邊式。印章無邊始於流派印，有蕭疏簡練、不激不勵之感。創作此類作品，要根據文字造型的特點，一種是印章四周要有較長的線條，如圖8—95“家在龍山鳳水”印；另一種是入印文字的盤曲要略加改造，使章法有團聚感和凝聚力，如圖8—96“茹芝餌黃”印。

篆刻的章法千變萬化，氣象萬千。以上只是簡要介紹和分析了前人在章法形式上常見的一些印例。初涉創作要循序漸進，可按照以上印例進行擬仿創作，在擬仿中不斷總結、積累和深化，並結合自己的審美情趣，舉一反三，靈活運用，才能從必然王國上升到自由王國。練習：根據以上十五種章法進行擬仿創作練習。入印文字的造型，要與所擬仿印例比較相近。