篆刻章法布局教程（5）

7．收放法

字形的收與放，本是漢字書法美的特徵之一，在篆刻中為了章法美的需要，求得整體緊湊生動，可根據印文特點，讓筆畫進一步誇張和收放。圖8—46“雅初”印，“雅”字的“牙”偏旁基本是上下頂邊，“佳”旁的上部延伸誇張，形成左右兩處不等高的空白；“初”字“衣”偏旁下部用長垂足誇張抵邊， “刀”旁上提緊縮。全印章法布局形成了合理的疏密變化，留白處又相互呼應，十分生動。圖8—47 “梅垞”印，兩字的橫向線條緊收上部，四條不同形態的豎線誇張至底邊，切割出不等距的空白，由於線條巧妙的收放搭配，此印章法呈一幅“梅垞”的詩意圖。圖8—48“書徵氏”印，“書徵”兩字滿布右半部五分之三的印面，如左面的“氏”字仍用滿布之法，章法定有鬆散之嫌；然而作者匠心獨運，把 “氏”字的斜鉤加長，呈頂天立地之勢，其他筆畫緊收上沿，為了使印的左部無單薄感，又把“氏”字的反鉤加以盤曲，形成了大起大落的朱白對比，章法生動活潑，妙不可言。

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8．挪讓法

改變篆書固有結構的形態，適應章法的需要，叫做挪讓。挪讓常見的有文字占地大小，偏旁部首穿插和移位兩種。圖8—49“王遂”印，圖8—50“騃人”印，由於印文兩字筆畫繁簡過於懸殊，卻又無法用增損來協調，故用挪位變化兩字所占的面積。圖8—51“孺子牛”印，“孺”字偏旁與“子”為同一寫法，均有向左彎曲的豎鉤，“牛”字的造型上大下小，這三字組合一印，章法較難安排。然而出人意料的是作者把“孺”字的“子”偏上提，讓出下部，再把下部“而”向左挪伸，改造了“孺”的固有結構，同時又把“子”字的豎鉤變換了方向，形成了兩個“子”一曲一直，好似倆人攜手同行。章法出奇制勝，精彩至極。圖8—52“俯首甘為孺子牛”，印中“俯”字的單人旁與“甘”字的組合，“首”、“甘”、“子”、“牛” 四字的挪讓，均是挪讓中的高明之舉。

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