篆刻章法布局教程（8）

13．欹側法

在書法創作中，尤其是行草書，結構的欹側變化是十分講究的，如左欹右側，上欹下側等。後來把這一方法運用到了篆刻的字勢章法中，賦予了篆刻藝術新的章法形式，別開一境。欹側變化在篆刻中表現最強烈者，當首推齊白石。圖8—64“奪得天工”印，是白石老人精品之作；印中四字細加審視，各得欹側之勢；“奪”、“工”呈右側，“得”、“天”取左欹，在章法上既交叉對角順勢呼應，又上下欹側，左右照應；線上條方向的處理上，“奪”字有連續十個橫畫，組成了三組不同角度的放射斜線，與其他三字的平橫形成強烈反差，無不給人巧奪天工、妙造自然之感。圖8—65“風前月下清吟”，圖 8—66“最工者愁”兩印，除刀法、字法外，均以欹側來表現其強烈的風格個性。

14．界畫法

界畫是印章中常見的形式，其種類多種多樣，如：兩字印套“”、“”，三字印套“”、“”，四字印套“”，六字印套“”，九字印套“”等。用界畫來間隔文字的目的有二：一是作為印章的裝飾，豐富印面效果；二是規整章法。圖8—67“商庫”、圖8—68“司馬戎”、圖8—69“南鄉喪吏”和圖8—70“右馬將廄”等印，是以文字的多少進行間隔，純起裝飾作用，為秦官印的印式。圖 8—71“明月前身”、圖8—72“千里之路不可扶以繩”兩印，它們的界畫是為了避免章法的鬆散而使用的。前者“明月前身”，是吳昌碩懷念前妻章夫人所作，印文造型趨欹側，線條圓轉富於動勢，意示夫人嫵媚嬌柔的英姿；然而過多的弧線，在章法上定有流動不穩之態，所以在四字之間加“十”字界，達到了動中有靜，飛柔中見穩重的極佳效果。後者“千里之路不可扶以繩”，以金文入印，金文結體大小不一，字形欹側跌宕，以“井”字界畫，產生了團聚統一、疏密協調的藝術氣氛。