怎么理解米芾“八面出鋒”（3）

《適意帖》又稱《玉格帖》

除此而外，米芾還善於鋪毫和把握書寫速度與線質關係。鋪毫的目的是為了萬毫齊力，使點畫骨肉相稱，提按頓挫，不至於裹束僵弱，不僅僅用筆尖描畫。否則，寫出來的字就會幹枯無血肉，骨氣蕩然無存。善用鋒者力求筆鋒著紙的每一根毫芒都能起到作用。一般說來，行筆慢的好處是點畫凝重渾厚，缺點是容易痴迷遲鈍；行筆快能使點畫明利爽健，但易帶來輕薄浮滑的弊病。歐陽詢《傳授訣》中說：“凡書字最不可忙，忙則失勢，次不可緩，緩則骨痴。”因此，單方面地強調“遲”或“速”都是有失偏頗的，應該根據自己的熟練程度，將二者結合。他所處時代使用的是竹紙，適合於快速書寫，筆畫不變形，不像生宣一樣難以控制。劉熙載《書概》所云：“行筆不論遲速，期於備法，善書者雖速而法備，不善書者雖遲而法遺。”米芾書法一方面行筆忒快，另一方面，線條也非常紮實。

在米芾的具體創作中，有許多主張作其宣言，如對筆畫回峰“如蒸餅”的嘲諷，認為刻意做作，反失自然，書法是發自心底的情感墨戲，貴在自然，在尚意書風潮流下，猶為注重這一點，米芾有“老厭奴書不玩鵝”的心態。老米書跡多是半寸見方小字，像《蜀素帖》和《苕溪詩選》以及一些手札等，即使宋筆鋒穎很短，也可以得心應手。但米芾的大字名篇如《多景樓詩》、《虹縣詩選》和《研山銘》等，較之小字作品更加率意，筆法運用達到爐火純青、登峰造極的地步，常見“折釵股”、“屋漏痕”筆法，可見米芾作書功力極深，可以從任何一個方向調整筆鋒，擒縱自如，收放無常，正如他自言的“無垂無縮，無往不收”。米芾所提倡“八面出鋒”，實質上是功力水到渠成的最終結果，遍臨百家，“至老既成，不知以何為祖”。以米芾的資質和高超技藝，所站的高度來講這番話，理解起來應該設身處地，如果生搬硬套、斷章取義，勢必捨本逐末、緣木求魚。