婁堅行楷書軸

眉州象耳山有太白留題雲:“夜來月下臥醒，花影零亂，滿人襟袖，疑如濯魄於冰壺也。“ 婁堅

這裡刊出的婁堅行楷書軸雖不見得是作者苦心經營的力作，然而書作工整妍妙，規鏇矩折，卻基本上代表了婁書的面目。婁堅書學自唐人。從其作品中，我們不難找出顏真卿的氣象，開闊、柳公權的端嚴爽駿、褚遂良的飄逸婀娜。然而從總體上來講，和點畫犖犖分明、一絲不苟的唐楷又有很大的區別。此作用筆隨情適性，逸趣橫生，時出法度之外，又明顯地受到唐以後意態型楷書的影響。

此作用筆駕輕就熟，遊刃有餘，但時有隨意之筆，或以隸法人行楷，別有一番情趣。如橫畫多用蠶頭起筆，就是借用了隸書的技巧，像“有”、“太”、“影”、“袖”等字的橫，起筆均用蠶頭。而收筆則往往不作回頓，隨其自然，“有”、”太”的橫畫就是這樣。一筆之中，往往粗細一致，行筆之中不作提攝，像“袖”字的長橫，“零”字的橫鉤，“花”、“亂”、“也”等字的背拋鉤等，這樣便使此作的用筆顯得厚重渾樸。然而並非沒有變化，如“亂”字，左邊部分筆畫輕盈靈巧，提按分明，使繁複的結構得以化解而不致壅滯，右邊由於內容單薄，故配以厚重的背拋鉤,使左右牝牡相得：再如“襟”字，左邊部分和右下的“亦”字均較厚重，而右上部的“林”字則輕盈靈動、提按分明，整個字便顯得輕重合宜，有張有弛。此作結構斜中含正，拙中寓巧，靈活之中有端方。總體上看，結體以端方工整為主，如“州”、“留”、“題”、“醒”、“滿”、“襟”等宇均方正飽滿，構成此作的基調，然而也不是一味端嚴板滯，有些字則略呈斜勢，如“山”、“有”、“太”、“夜”、·影”、“冰”、“壺”等字，這些字點綴其間，便使通篇表現出靈動活潑的氣勢，不僅如此，在一字之中，往往也是端方與靈動相結合，如“零”字，上部“雨”頭寫得點畫分明，一絲不苟，而下部“令”字則忽然改用草法，與上部形成較大反差，變化豐富，隨機幻形，使人不能以一家一派面目視之。

此作在章法上疏宕秀逸，別具一格，蓋與董其昌相類。婁堅與董其昌基本上是同時代人，在時代審美時尚方面有共同的背景，自然會表現出某種相似之處。疏落的布局風格原出右軍，表現出一種俊逸灑脫、超然物外的逸致。而後世書法，在章法上多取斂結之勢，不能不說是與書法的日益趨向功利有關。還有一種章法緊結緻密的書法，反映了作者憂憤鬱結的心理。可以說，章法的緊密大抵與功利的心理背景有關，而布白的疏落則與審美的心理背景有關。我們對婁堅的身世個性雖然知之不多，但從有限的記載中，可知此人淡泊名利，傾心藝術，而且據錢謙益說，他在創作時，必待“風日晴美，筆墨精良，方欣然染翰，不受促迫”，可見是一個非常注重審美環境和審美情緒的人。這種疏宕秀逸的布白風格恰好反映出他的這種閒適超逸的個性。

然而此作也有不足之處，主要是虛實關係處理得不夠得體。通篇觀之，實多虛少，雖然字形略有大小之別，但在用筆、節奏等方面都難分賓主。如第一行開首七八個字均是有放而無收，盡勢宕逸反而顯得缺乏餘韻，而且字與字之間也缺乏聯繫。然大醇小疵，通篇看來，仍不失為一幅成功之作。 （ 圖文選於《青少年書法》2001年第1期 化 碑文）

2018-6-21 16:54:31