祝允明草書《滕王閣序並詩》（2）

附錄原書說明：明祝允明草書《滕王閣序並詩》卷

作者：唐建初

祝允明(1 4 6 0—1 5 2 6)，寧希哲，號枝山， 因子有六指，故自號枝指生。明長洲(今蘇州)人。弘 治五年(1492)舉人，正德九年(1514)授廣東惠州 府興寧縣知縣。嘉靖元午(1522)轉任南京應天府通 判，因有“祝京兆”之稱。天資卓越，五歲能作徑尺 大字：九歲能詩，寫文章有奇氣，且才思敏捷，與唐 寅、文徵明、徐禎卿號稱“吳中四才子”。書法造詣尤 其深厚，兼重各體，融會貫通，聲名蜚噪，與文徵明、 王寵並稱“三大家”。

文徵明在跋祝允明草書《月賦》卷中云：“吾鄉前 輩書家稱武功伯徐公(徐有貞)，次為太僕少卿李公 (李應禎)。李楷法師歐、顏，而徐公草書出於顛(癲) 素。枝山先生，武功外孫，太僕之婿也，早歲楷筆精 謹，實師婦翁；而草法奔放，出於外大父。蓋兼二父 之美，而自成一家者也。”這是從家庭環境、早期教育 方面，指出了祝允明得天獨厚的書法基因優勢，而事 實上，祝允明在書法上的成功，主要還是廣泛深入學 習前輩名家，熟諳歷代名家書體，博採晉、唐各家之 長，轉益多師，集古之大成於一爐的結果。對於這一 點，人們都是望塵莫及，欽佩不已的，誠如歐大任所 云：“歷代書家擅名者，誠未能兼備各體者也。國初以 來多以章草師授，不復規模晉法，小楷式類鍾而渾成 不及矣。枝指生獨妙兼諸家，誠為我朝第一。”文徵明 也誇讚說：“余嘗謂書法不同，有如人面。希哲獨不然， 晉唐則晉唐矣，宋元則宋元矣，彼其資力俱深，故能 得心應手。”

大體說來，祝允明的書法，早年潛心研習晉、唐 以來名家之作，善行、楷法，精謹嚴整，以功力勝； 晚年融各家之長，草書奔放雄健，自成風格，以姿態 勝。他的性格是豪俠放蕩，淡於名利，追求個性解放， 充滿叛逆思想的，而草書似乎是最能藉以抒發鬱勃與 散逸的情懷的書體，所以他在草書領域中游心尤多，達到了很高的境地，在前人的基礎上加以發展，將 明代的草書推向了頂峰。

一般認為祝允明的草書受宋黃庭堅的影響較多， 的確，“宋人尚意”，宋人寫意書風的獨抒性靈，遣興 遊戲的書法理念與祝允明的性情是最為吻合的，米芾 的“要之皆一戲，不當問工拙。意足我自己，放筆一 戲空”句，是何等的超邁灑脫!但同時，他亦力戒片 面強調個性而不尊重晉、唐傳統的做法，即使在研習 黃庭堅草書的時候，他亦時時不忘透過黃書而追蹤晉 韻，這在他的一篇題跋中有所表白：“雙井(黃庭堅) 之學，大抵韻勝，文章、詩學、書畫皆然。姑淪其書： 積功固深，所得固別，要之得晉人之韻，故雖形貌若 懸而神爽冥會歟。此卷馳驟藏真(懷素)，殆有奪胎之 妙，非有若像孔子之類也，其故乃是與素同得晉韻然 耳。”祝允明主張“沿晉游唐，守而勿失”，要既以晉 韻、唐法為根本，又表現自己的個性神貌，追求功性 並存的境界。

祝允明草書《滕王閣序並詩》卷，紙本，縱32． 9厘米，橫842．6厘米，藏於蘇州博物館，是其56歲時的傑作。高頭長卷，洋洋灑灑近千字，“奔蛇走虺， 驟雨旋風”，意到筆隨，一氣呵成，有行風行水上之勢， 變幻無窮。祝允明的書法面目多變，每卷有每卷的情 致風規，如這卷草書，用小筆硬毫，筆畫瘦勁而婉約， 縱橫揮灑，滿紙雲煙，偏多懷素遺意。全卷前段尚有 拘矜之態，愈後則愈解脫自在，最後漸入化境，超妙 自得。全卷草書多用連筆連字，以至興到之時，筆勢 自生，大小相參， 上下左右，起止映帶，都能達到神 妙的意境。張鳳翼在跋祝允明的一卷草書時曾引黃勉 之歌云：“枝山草書天下無，妙灑豈獨雄三吳。”誠然， 自祝允明後，吳門書風為之一變，開創了最有代表性 的新局面。吳門書派也從此湧現出—大批知名書家， 成為當時全國最大也最有影響力的地方流派。