三弦玉指，雙鉤草字，題贈粉團兒

名句出處

出自元代張可久的《【越調】小桃紅_湖上和劉時》

全文：
湖上和劉時中二首。
一聲嬌燕綠楊枝，滿眼尋芳事。
塔影雷峰水邊寺，夕陽時，畫船無數圍花市。
三弦玉指，雙鉤草字，題贈粉團兒。
棹歌驚起錦鴛鴦，開宴新亭上。
詩有新題酒無量，醉何妨？長吟笑倚闌乾望。
西湖夜涼，吳姬低唱，畫舫宿荷香。

張可久詩詞大全

名句書法欣賞

參考注釋

三弦

弦樂器,琴身兩面蒙蟒皮,上端有長柄,有三根弦,用於曲藝伴奏

玉指

(1).稱美人的手指。《樂府詩集·清商曲辭一·子夜歌之四十一》：“朱口發艷歌，玉指弄嬌絃。” 唐 孟浩然 《宴張記室宅》詩：“玉指調箏柱，金泥飾舞羅。” 清 鄭燮 《題雙美人圖》詩：“玉指尖纖指何許，似笑姮娥無伴侶。”

(2).指冰柱。 唐 孟郊 《晚雪吟》：“小兒擊玉指，大耋歌聖朝。”

雙鉤

亦作“ 雙鉤 ”。亦作“ 雙勾 ”。 1.古代藏鉤遊戲。 唐 李商隱 《代應》詩之二：“昨夜雙鉤敗，今朝百草輸。” 朱鶴齡 注引 晉 周處 《風土記》：“ 義陽 臘日飲祭之後，叟嫗兒童為藏鉤之戲，分為二曹，以校勝負。” 馮浩 註：“雙鉤即藏鉤。”

(2).成對的掛鈎。 明 陳海樵 《錦纏道·惜別》曲：“憶風流，醉眠在 吳 姬酒樓，錦帳控雙鉤，未言時早自覺密意先投。” 清 汪元爵 《雙頭牡丹》賦：“窗橫六扇，簾靜雙鉤。”

(3).古代指女子纏足的形狀。 明 單本 《蕉帕記·幻形》：“妝罷脂香在手，行來羞蹴雙鉤。” 清 蒲松齡 《聊齋志異·寄生》：“著松花色，細褶繡裙，雙鉤微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是雙雙白足，自然也好，最難看是蓮船半尺假作蓮瓣雙鉤。”

(4).書寫毛筆字的一種執筆方法。 宋 計有功 《唐詩紀事·陸希聲》八：“古之善書，鮮有得筆法者。 希聲 得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用筆雙鉤，則點遒勁，而盡妙矣，謂之撥鐙法。” 宋 黃庭堅 《論書》：“凡學書，欲先學用筆。用筆之法，欲雙鉤迴腕，掌虛指實，以無名指倚筆，則有力。” 宋 黃庭堅 《論書》：“凡學字時，先當雙鉤，用兩指相疊，蹙筆壓無名指，高提筆，令腕隨己意左右。”

(5).摹寫的一種方法。用線條鉤出所摹的字筆畫的四周，構成空心筆畫的字型。 宋 姜夔 《續書譜·臨》：“雙鉤之法，須得墨暈不出字外，或郭填其內，或朱其背，正得肥瘦之本體。” 宋 陸游 《地僻》詩：“幾淨雙鉤摹古帖，瓮香小啜試新醅。” 明 沉德符 《敝帚軒剩語·小楷墨刻》：“ 董 來借摹，予懼其不歸也，信手對臨百餘字以應之，並未曾雙鉤及過朱，不意其遽入石也。” 清 昭槤 《嘯亭雜錄·賜福字》：“其內廷翰林及 乾清門 侍衛，皆賜雙鉤‘福’字，蓋御筆勒石者也。”

(6).中國畫技法之一。 黃若舟 《花鳥畫技法·勾勒輪廓》：“中國畫寫生是先用炭條輕輕地勾出輪廓……再用毛筆加工細描，用純熟的手法勾勒出生動活潑的線條，所以勾勒畫法，是用線條描出物體形象的輪廓。因為從兩條線勾成物形，又稱為雙勾畫法。” 朱自清 《你我·＜子愷漫畫＞代序》：“裡面有一幅……畫著一個微側的半身像：他嚴肅的臉上戴著睛鏡，有三五顆雙鉤淚珠兒，滴滴搭搭歷歷落落地從眼睛裡掉下來。”

草字

(1) 舊時向對方介紹自己名字的一種謙稱

(2) 草書,分章草與今草兩種

粉團兒

(1).女子。多指妓女。 元 張可久 《小桃紅·湖上和劉時中》曲：“三絃玉指，雙鉤草字，題贈粉團兒。” 元 張可久 《紅繡鞋·湖上》曲：“控青絲玉面馬，歌《金縷》粉團兒，信人生行樂耳。”

(2).指白桃花。 元 周文質 《小桃紅·詠桃》曲：“任君各自簪紅紫，諸公肯許，老夫頭上，插朵粉團兒。”