楚畹幽蘭冠眾芳，雙鉤畫法異尋常

方婉儀《題馬守貞雙鉤蘭花捲》

名句出處

出自清代方婉儀的《題馬守貞雙鉤蘭花捲》

全文：
楚畹幽蘭冠眾芳，雙鉤畫法異尋常。
國香流落空留賞，太息金陵馬四娘。

方婉儀詩詞大全

參考注釋

楚畹

《楚辭·離騷》：“余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畂。”後因以“楚畹”泛稱蘭圃。唐唐彥謙《蘭》詩之二：“ 謝庭漫芳草，楚畹多緑莎。” 清厲鶚《東城雜記·芝蘭室圖》：“ 蒲庵釋來復云：‘…… 商巖採到連莖瑞，楚畹移來奕葉光。’”

幽蘭

(1).蘭花。《楚辭·離騷》：“戶服艾以盈要兮，謂幽蘭其不可佩。” 前蜀韋莊《上春詞》：“幽蘭報暖紫芽折，夭花愁艷蝶飛迴。” 陳毅《冬夜雜詠·幽蘭》：“幽蘭在山谷，本自無人識。”

(2).古琴曲名。戰國楚宋玉《諷賦》：“臣援琴而鼓之，為《幽蘭》、《白雪》之曲。” 南朝宋謝惠連《雪賦》：“《曹風》以麻*衣比色，楚謡以《幽蘭》儷曲。” 唐白居易《聽幽蘭》詩：“琴中古曲是《幽蘭》，為我慇懃更弄看。”

眾芳

(1).草木的香氣。《文選·宋玉＜風賦＞》：“迴穴衝陵，蕭條眾芳。” 劉良註：“蕭條然散眾芳之氣也。” 漢枚乘《七發》：“眾芳芬鬱，亂於五風。” 南朝梁武帝《孝思賦》：“木散百華，草列眾芳。”

(2).百花。唐杜甫《嘆庭前甘菊花》詩：“籬邊野外多眾芳，采擷細瑣升中堂。” 宋林逋《山園小梅》詩：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。” 清錢澄之《梅花》詩：“眾芳久寂寞，賴汝照乾坤。”

(3).比喻各種賢能的人。《楚辭·離騷》：“昔三後之純粹兮，固眾芳之所在。” 王逸註：“眾芳，喻羣賢。”《楚辭·離騷》：“雖萎絶其亦何傷兮，哀眾芳之蕪穢。”

(4).比喻一般的人。《文選·宋玉＜九辯＞》：“以為君獨服此蕙兮，羌無以異於眾芳。” 呂向註：“乃無異於眾人之心。”

雙鉤

亦作“ 雙鉤 ”。亦作“ 雙勾 ”。 1.古代藏鉤遊戲。唐李商隱《代應》詩之二：“昨夜雙鉤敗，今朝百草輸。” 朱鶴齡注引晉周處《風土記》：“ 義陽臘日飲祭之後，叟嫗兒童為藏鉤之戲，分為二曹，以校勝負。” 馮浩註：“雙鉤即藏鉤。”

(2).成對的掛鈎。明陳海樵《錦纏道·惜別》曲：“憶風流，醉眠在吳姬酒樓，錦帳控雙鉤，未言時早自覺密意先投。” 清汪元爵《雙頭牡丹》賦：“窗橫六扇，簾靜雙鉤。”

(3).古代指女子纏足的形狀。明單本《蕉帕記·幻形》：“妝罷脂香在手，行來羞蹴雙鉤。” 清蒲松齡《聊齋志異·寄生》：“著松花色，細褶繡裙，雙鉤微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是雙雙白足，自然也好，最難看是蓮船半尺假作蓮瓣雙鉤。”

(4).書寫毛筆字的一種執筆方法。宋計有功《唐詩紀事·陸希聲》八：“古之善書，鮮有得筆法者。希聲得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用筆雙鉤，則點遒勁，而盡妙矣，謂之撥鐙法。” 宋黃庭堅《論書》：“凡學書，欲先學用筆。用筆之法，欲雙鉤迴腕，掌虛指實，以無名指倚筆，則有力。” 宋黃庭堅《論書》：“凡學字時，先當雙鉤，用兩指相疊，蹙筆壓無名指，高提筆，令腕隨己意左右。”

(5).摹寫的一種方法。用線條鉤出所摹的字筆畫的四周，構成空心筆畫的字型。宋姜夔《續書譜·臨》：“雙鉤之法，須得墨暈不出字外，或郭填其內，或朱其背，正得肥瘦之本體。” 宋陸游《地僻》詩：“幾淨雙鉤摹古帖，瓮香小啜試新醅。” 明沉德符《敝帚軒剩語·小楷墨刻》：“ 董來借摹，予懼其不歸也，信手對臨百餘字以應之，並未曾雙鉤及過朱，不意其遽入石也。” 清昭槤《嘯亭雜錄·賜福字》：“其內廷翰林及乾清門侍衛，皆賜雙鉤‘福’字，蓋御筆勒石者也。”

(6).中國畫技法之一。黃若舟《花鳥畫技法·勾勒輪廓》：“中國畫寫生是先用炭條輕輕地勾出輪廓……再用毛筆加工細描，用純熟的手法勾勒出生動活潑的線條，所以勾勒畫法，是用線條描出物體形象的輪廓。因為從兩條線勾成物形，又稱為雙勾畫法。” 朱自清《你我·＜子愷漫畫＞代序》：“裡面有一幅……畫著一個微側的半身像：他嚴肅的臉上戴著睛鏡，有三五顆雙鉤淚珠兒，滴滴搭搭歷歷落落地從眼睛裡掉下來。”