慶宮春

慶宮春原文

雙漿蓴波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。
呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。
那回歸去，盪雲雪，孤舟夜發。
傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。
采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰答。
垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。
酒醒波遠，政凝想、明璫素襪。
如今安在，唯有欄桿，伴人一霎。

詩詞問答

問：慶宮春的作者是誰？答：姜夔
問：慶宮春寫於哪個朝代？答：宋代
問：慶宮春是什麼體裁？答：詞
問：姜夔的名句有哪些？答：姜夔名句大全

姜夔慶宮春書法欣賞

詩文賞析

原序：紹熙辛亥除夕，予別石湖歸吳興，雪後夜過垂虹，嘗賦詩云：「笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護雲衣；長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸。」後五年冬，復與俞商卿、張平甫、銛（音xian1）朴翁自封禺同載詣梁溪，道經吳松，山寒天迥，雲浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，錯雜漁火，朔吹凜凜，卮酒不能支，朴翁以衾自纏，猶相與行吟，因賦此闋，蓋過旬塗稿乃定。朴翁咎予無益，然意所耽不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工於詩，所出奇詭，予亦強追逐之。此行既歸，各得五十餘解。
詞有小序述寫作緣起。它首先追敘了紹熙二年辛亥（1191）除夕，作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過垂虹橋即興賦詩的情景。詩即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句 ，“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當時伴隨詩人的還有范成大所贈侍女小紅，故又有《過垂虹》一首雲 ：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我 * 。曲終過盡松陵路 ，回首煙波十四橋。”五年以後，慶元二年（1196）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（今無錫）張鑑別墅，行程是由苕溪入太湖經吳松江，沿運河至無錫，方向正與前次相反 ，同往者有張鑒（平甫）、俞灝（商卿）、葛天民（朴翁，為僧名義銛），這次又是夜過吳松江 ，到垂虹橋，且頂風漫步橋上，因賦此詞，後經十多天反覆修改定稿。這次再游垂虹，小紅未同行，范成大逝去已三載。從小序看，這首詞是一首寫景紀游之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內容 。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，複雜含混，意蘊豐厚。
上片開篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫面：飄浮著蓴菜的水面，雙槳划動；松風時送雨點，冷凝在蓑笠上；暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“蓴波”、“松雨” 、“暮愁”，或語新意工，或情景交融，“漸”字寫出時間的推移 ，“空闊”則展示出境界的深廣，為全詞定下了一個清曠高遠的基調。以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，仿佛要為“我”落下，卻又背人轉向，遠遠掠過樹梢。沙鷗親切可愛之情態畢現。因為故地重遊，所以稱這些水鳥為“盟鷗”（和“我”有舊交的鷗鳥。）後三句忽爾轉到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，盪雲雪、孤舟夜發”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護雲衣⋯⋯”。眼前隱約出現的不又是那重疊蜿蜒的遠山？這是舊夢重溫么？然而當年的人又到何處去了？結句“傷心重見”三句，挽合今昔，感慨遙深。“依約眉山，黛痕低壓”，將太湖遠處的青山，比作女子的黛眉，不是無緣無故作形似之語，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對友人范成大的追念，又有對范成大所贈歌妓小紅的想念，而且還似有對合肥情侶的深深思念（正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，於今有近一年矣。）。朦朧迷離，曲盡其妙。
下片過拍寫船過采香徑。這是香山旁的小溪，據《吳郡志》：“吳王種香於香山，使美人泛舟於溪以采香 。今自靈岩望之 ，一水直知矢，故俗又稱箭徑。”面對這歷史古蹟，最易引發人的思古之幽情 ，“嗟嘆之不足 ，故永歌之。”“老子婆娑（猶徘徊），自歌誰答 。”對照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌 ，小紅低唱我 * ”，如今老夫我對山川歌舞，有誰應答？仍與上片結句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建於北宋慶曆年間，東西長千餘尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣 ，蕩漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過垂虹，也就成為這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這裡的“飄然引去”之樂，實兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時，作者曾以“卮酒”袪寒助興，在他“飄然引去”時，未嘗不回想那回“曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋 ”的難以忘懷的情景。從而，當其“酒醒波遠”後，不免黯然神傷 。“政（正）凝想、明璫（耳墜）素襪。” “明璫素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步，羅襪生塵。”“無微情以效愛兮，獻江南之明璫 ”句 。這裡“明璫素襪”所代的美人，聯繫“采香徑里春寒”句，似指吳宮西子，而聯繫“那回歸去 ”，又似指小紅。還可能是遠隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在於懷古與思念之情合一，又不說明，反令人神遠。末三句即以“如今安在”四字提唱 ，“唯有闌乾 ，伴人一霎”一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂，猶如一夢，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，餘味不盡。
此詞雖然有濃厚的傷逝懷昔之情和具體的人事背景，但作者一概不直抒，不明說，只於一路景物描寫之中自然帶出，並將它與懷古之情合併寫來，只覺清幽空靈，蘊藉含蓄。即如郭麐所謂“一洗華靡，獨標清渏，如瘦石孤花 ，清笙幽磬，入其境者疑有仙靈，聞其聲者人人自遠。”（《靈芬·館詞話》）。從小序看，這一夜同游共四人，且相呼步行於垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少徵實描寫。惟致力刻畫在這雲壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨立之感。