絳都春（燕亡久矣，京□適見似人，悵怨有感）

原文

南樓墜燕。
又燈暈夜涼，疏簾空卷。
葉吹暮喧，花露晨晞秋光短。
當時明月娉婷伴。
悵客路、幽扃俱遠。
霧鬟依約，除非照影，鏡空不見。
別館。
秋娘乍識，似人處、最在雙波凝盼。
舊色舊香，閒雨閒雲情終淺。
丹青誰畫真真面。
便只作、梅花頻看。
更愁花變梨霙，又隨夢散。

詩詞問答

問：《絳都春（燕亡久矣，京□適見似人，悵怨有感）》的作者是誰？答：吳文英
問：該詩寫於哪個朝代？答：宋代
問：該詩是什麼體裁？答：詞
問：吳文英的名句有哪些？答：吳文英名句大全

詩文賞析

這是一首憚亡詞 。吳文英在杭州時曾娶有一妾，後夭亡。作者在京口（今江蘇鎮江）忽然碰到一個與其亡妾極相似的歌妓，悵惋之中寫下了這首詞。
“南樓墜燕 。又燈暈夜涼，疏簾空卷。”古代文人多以燕喻姬妾，取其輕盈嬌小之意。寫分別時又往往以燕上下飛舞而起興，因為詞人與其妾是死別，所以用“墜燕”起興。“燈暈”二句寫詞人居室的情況。因秋夜涼，霧氣重，燈暈越發明顯。在這淒涼的夜中，詞人高卷疏簾等待故人歸來 ，故人卻始終沒有出現，但也正因為帘子捲起才看見了“南樓墜燕 ”，文理極密 。“葉吹暮喧，花露晨晞光短”二句從眼前情景聯想到人事。晚風吹動樹葉發出陣陣喧響，由此詞人進一步聯想到“花露 ”，早晨的露水不是可以滋潤這枯葉嗎？但“花露”早就幹了，因為秋季的白日是比較短的 。”從“花露易晞”自然而然引起了對短暫人生的聯想，進而引出對亡妾的哀悼。“當時明月娉婷伴，悵客路 、幽扃俱遠”。此三句為痛悼亡靈。上面本來已經引出其妾早亡，但到此筆鋒一頓，追憶共同生活時的歡樂 。“娉婷”形容女子婀娜多姿、情態美好。而現在兩人陰陽隔絕，不能再會。“悵客路幽扃俱遠”是從雙方來寫，一是自己客居他鄉，距家遙遠；一是亡妾長眠九泉之下，墓門緊閉，距離人間更是無限遙遠。兩個“遠”合在一起，使詞人尤增淒楚悲苦之感。“霧鬟依約 ，除非照影，鏡空不見”，三句寫對亡妾的思念 。“霧鬟”本指年輕女子發鬟蓬鬆、美麗。這是承“明日”而來的，詞人想像亡妾在月下姍姍歸來。但她皆竟已離人間 ，所以儘管她能“環珮歸來”，但畢竟是有影無形的。這個結尾掃除了一切痴想，所有這些畢集中表達了作者對亡妾的悼念之情。下片則主要寫在京口見到與亡妾相似的妓女以及由此所產生的聯想 ，進一步表達了對舊人的思念 。“別館”點明自己在京口作客，同時，自然地把筆鋒轉到現實中自己面前所對之人 。“秋娘”為妓女之泛稱。“乍識”，剛一見面。第一眼詞人就覺得她與亡妾有相似之處。究竟在那裡相似呢？經過認真思考才認定是她雙眸注視自己時的神態 。“凝盼”是描寫京口之人，更是寫亡妾。這個大膽熱情的動作，給詞人留下了深刻的印象。“舊色舊香，閒雨閒雲情終淺”，二句言想起故人的舊色舊香，而眼前這種邂逅相逢的露水夫妻畢竟情淺。這是承接“雙波凝盼”而來，意思是說儘管她們神態極為相似，但詞人對她們兩人的感情是絕不相同的 。“丹青誰畫真真畫，便只作梅花頻看 ”，借描寫自己的痴想，抒發對亡妾的懷念。我和這個“京口似人”雖然情淺，但不妨請一位丹青高手為她寫真畫像，然後把這幅寫真當作梅花一樣頻頻欣賞。這是承接“情淺”句而來，意思是說作夫妻雖然情淺 ，但是我還是願意常看見她的“面”，因為看到這幅畫上顏容就想到了亡妾。最後二句是說恐怕連這“京口似人”也難得常見 。“更愁”句承接上韻“頻看 ”，言恐怕梅花似雪 ，轉眼消散，有如夢境消失。這實際上還是哀悼亡妾。
總而言之，這首詞寫的是作者生活中的一個小小插曲 。上片以“南樓墜燕”起，以“鏡空不見”收，寫對亡妾思念極深而不得見的淒婉之情。下片借偶遇之人抒發懷舊之情，更是一韻一頓，筆意曲折，在結尾處達到高潮，這也是本篇藝術上的成功之處。