尉遲杯 離恨

尉遲杯 離恨原文

隋堤路，漸日晚、密靄生深樹。
陰陰淡月籠沙，還宿河橋深處。
無情畫舸，都不管煙波隔前浦。
等行人醉擁重衾，載將離恨歸去。
因思舊客京華，長偎傍疏林小檻歡聚。
冶葉倡條俱相識，仍慣見珠歌翠舞。
如今向漁村水驛，夜如歲、焚香獨自語。
有何人念我無聊？夢魂凝想鴛侶。

詩詞問答

問：尉遲杯 離恨的作者是誰？答：周邦彥
問：尉遲杯 離恨寫於哪個朝代？答：宋代
問：尉遲杯 離恨是什麼體裁？答：詞
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周邦彥尉遲杯 離恨書法欣賞

詩文賞析

此詞乃作者宦旅途中所作，抒寫詞人在隋堤之畔。客身之中的一段離情別恨。詞之上片寫離開汴京時的情景，下片一起抒懷，追憶京華歲月。
“ 隋堤路 ”，是指宋之汴京至淮河一段的水路，因為是隋煬帝所開大運河的一段 ，故名 。“漸日晚，密靄生深樹 ”，寫徘徊汴堤而未曾登船之際，但見日色漸漸向晚，濃重的暮靄正從茂密的樹林中瀰漫開來。
接下來二句，化用杜牧“煙籠寒水月籠沙”詩意，寫出主人公獨自悵望江天，孤寢船上的情景。“無情畫舸，都不管、煙波隔前浦。等行人、醉擁重衾 ，載將離恨歸去 。”這幾句寫分手時的情景，用的就是借物達意手法。這詞寫餞別情景是從鄭仲賢《送別 》詩脫化出來的 。王氏所謂“詩意出側面”，是指詩情借物宣洩，遷怨於物。有情人偏遇著這無情的畫舸，它全然不管戀人們難分難捨，將行人連同離恨都載走了 。這裡遷怨畫舸，就是側寫。物本無情，視為有情，以責怪於物來表達自己的離情別恨，是借物達意的一種方式；離恨、離愁是一種感情，都是虛的，然而詩人們卻常常化虛為實，將愁恨說成是有形體有重量的東西。這裡船載離恨，就是化虛為實。“因思舊客京華，長偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識，仍慣見 、珠歌翠舞。”這是寫昔日京華相聚的歡樂場面 。“冶葉 ”句化用李商隱《燕台詩》“ 冶葉倡條遍相識”。所謂“冶葉倡條”，乃指歌妓。
詞中主人公的戀人，也是歌妓一流人物。所以他同歌妓們廝混得很熟，常在一起，觀賞她們歌舞。這歡樂的回憶 ，與“漁村水驛，夜如歲、焚香獨自語”，恰成鮮明對比。人在由聚而散之際，回想歡樂聚會，必添愁情離懷。回憶對比，是很能觸 * 感的。周邦彥這首詞，除用回憶對比外，還有一種對比，就是夢境和現實對比 。“有何人、念我無聊，夢魂凝想鴛侶”，這個結尾，詞評家多以為寫得拙直、率意。周濟《宋四家詞選 》說“ 一結拙甚 ”。譚獻《譚評詞辨》說“ 收處率甚 ”。這個收尾是不夠含蓄的 ，但是感情還是十分樸實濃烈的。這裡用了眼前實境和夢中虛境相對照 ，現實是舟中獨處，夢中卻是鴛侶和諧。“鴛侶”一詞已近於抽象化，形象不夠豐滿。但還是足以補出離情別恨的。
此詞以宦遊途中水驛之夜的情景為中心而將追憶念想層層展開。全詞由景及情，由今及昔，寫眼前景採用白描手法，敘寫追思往事時用借物達意。反襯對比手法，收到了很好的藝術效果。結句直抒性情而不借景烘托，可謂大巧若拙，別具魅力。