春陰呈兄長·其二原文
春容猛狼藉,暑意已侵尋。
寂寞悲時事,淒涼上客心。
鶯飛啼野色,蝶戲落花陰。
喜有城隅望,乘風聽苦吟。
詩詞問答
問:春陰呈兄長·其二的作者是誰?答:彭汝礪
問:春陰呈兄長·其二寫於哪個朝代?答:宋代
問:春陰呈兄長·其二是什麼體裁?答:五律
注釋
1. 五言律詩 押侵韻
參考注釋
春容
(1).猶春色,春天的景色。 五代 齊己 《南歸舟中》詩之一:“春容含眾岫,雨氣泛平蕪。” 宋 陳師道 《黃梅》詩:“黃里含真意,春容帶薄寒。” 金 元好問 《游黃華山》詩:“是時氣節已三月,山木赤立無春容。”
(2).青春的容貌。《樂府詩集·清商曲辭一·子夜歌之三二》:“郎懷幽閨性,儂亦恃春容。” 唐 李白 《古風》之十一:“春容捨我去,秋髮已衰改。” 唐 溫庭筠 《蘇小小歌》:“酒里春容抱離恨,水中蓮子懷芳心。”
(3).女子的畫相。 明 楊柔勝 《玉環記·趕逐韋皋》:“賢姐怎生畫得一軸春容,與小生路上一看,就如見賢姐一般。” 明 湯顯祖 《牡丹亭·幽媾》:“當時自畫春容,埋於太湖石下。”
狼藉
(1) 亂七八糟;散亂、零散
聞其兒為吏,放縱狼藉。——《後漢書·張酺傳》
滿目狼藉
杯盤狼藉
(2) 也作“狼籍”
侵尋
亦作“ 侵潯 ”。漸進,漸次發展。《史記·孝武本紀》:“是歲,天子始巡郡縣,侵尋於 泰山 矣。” 裴駰 集解引 晉灼 曰:“遂往之意也。” 司馬貞 索隱:“ 小顏 云:‘浸淫漸染之義。’蓋尋淫聲相近,假借用耳。” 漢 司馬相如 《大人賦》:“嬐侵潯而高縱兮,紛鴻涌而上厲。” 宋 葉適 《胡尚書奏議序》:“自古賢人君子,進常艱,退常易,富貴有節,無侵尋之求。” 明 歸有光 《乞致仕疏》:“見今病勢侵尋,不能前邁,伏乞聖恩,容臣休致。” 廖仲愷 《全民政治論譯本序》:“ 中華民國 成立八年,變亂侵尋,迄無寧歲,中間經改易國體者兩次,違憲解散國會者兩次。”參見“ 侵淫 ”。
寂寞
(1) 冷清孤單;清靜
寂寞難耐
(2) 靜寂無聲
時事
當代的事情,特指近期的國內大事
時事綜述
淒涼
(1) 孤寂冷落
夜景淒涼
(2) 悲涼
字字淒涼
上客
上賓;尊貴的客人
侯生遂為上客。——《史記·魏公子列傳》
野色
原野或郊野的景色。 唐 白居易 《冀城北原作》詩:“野色何莽蒼,秋聲亦蕭疏。” 宋 王安石 《見遠亭一絕上王郎中》詩:“野色軒楹外,霞光幾席間。”《醒世姻緣傳》第十四回:“朝外看那沿河景致……卻也有野色撩人。”
蝶戲
謂蝴蝶飛舞嬉戲。 唐 盧照鄰 《奉使益州至長安發鍾陽驛》詩:“蝶戲緑苔前,鶯歌白雲上。” 唐 馬戴 《雀台怨》詩:“ 魏 宮歌舞地,蝶戲鳥還鳴。”
花陰
為花叢遮蔽而不見日光之處。 唐 鄭谷 《寄贈孫路處士》詩:“酒醒蘚砌花陰轉,病起漁舟鷺跡多。” 元 張翥 《半村為傅處士賦》詩:“兩岸花陰連第宅,一川草色散雞豚。”《紅樓夢》第七九回:“話説 寶玉 才祭完 晴雯 ,只聽花陰中有個人聲,倒嚇了一跳。” 許地山 《綴網勞蛛》:“ 尚潔 陪她在花陰底下走著。”
城隅
(1).城牆角上作為屏障的女牆。《周禮·考工記·匠人》:“王宮門阿之制五雉,宮隅之制七雉,城隅之制九雉。” 鄭玄 註:“城隅謂角浮思也。” 孫詒讓 正義:“角浮思者,城之四角為屏以障城,高於城二丈,蓋城角隱僻,恐奸宄踰越,故加高耳。” 漢 張衡 《東京賦》:“經途九軌,城隅九雉。” 清 姜宸英 《湛園札記》以為:“城隅即今城上譙樓。”
(2).城角。多指城根偏僻空曠處。《詩·邶風·靜女》:“靜女其姝,俟我於城隅。” 晉 盧諶 《贈崔溫》詩:“逍遙步城隅,暇日聊游豫。” 唐 柳宗元 《柳州城西北隅種甘樹》詩:“手種黃甘二百株,春來新葉徧城隅。” 清 厲鶚 《東城雜記·藥園送春句》:“ 藥園 在東城隅,與 皋園 相望。”
風聽
(1).收集、聽取。《國語·晉語六》:“吾聞古之王者,政德既成,又聽於民,於是乎使工誦諫於朝,在列者獻詩使勿兜,風聽臚言於市,辨祆祥於謡,考百事於朝,問謗譽於路,有邪而正之,盡戒之術也。” 韋昭 註:“風,采也。臚,傳也。采聽商旅所傳善惡之言。”
(2).由傳聞而得知的訊息。《宋書·臧質傳》:“臣誠庸懦,奉教前朝,雖恧《緇衣》好賢之美,敢希《巷伯》惡惡之情,固已藉風聽而宵憤,撫短策而馳念。”《魏書·廣陵王羽傳》:“然五局所司,專主刑獄,比聞諸風聽,多論五局不精。” 章炳麟 《與人論文書》:“其下或及神怪,時有目覩,不乃得之風聽,而不刻意構畫其事。”
苦吟
反覆吟詠,苦心推敲。言做詩極為認真。 唐 馮贄 《雲仙雜記·苦吟》:“ 孟浩然 眉毫盡落, 裴祐 袖手,衣袖至穿, 王維 至走入醋瓮,皆苦吟者也。” 宋 梅堯臣 《還吳長文舍人詩卷》詩:“苦吟三十年,所獲唯巾幗。” 清 洪亮吉 《北江詩話》卷二:“可見天地間景物無所不有,苦吟者亦描寫不盡耳。” 王朝聞 《藝術創作有特殊規律》二:“苦吟的詩人所以感到苦中有樂,從根本上說,仍然是生活實踐給他提供了足以充分發揮創作的創造性的現實根據。”
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