最高樓·舊時心事

最高樓·舊時心事原文

舊時心事，說著兩眉羞。長記得、憑肩游。緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓。幾番行，幾番醉，幾番留。
也誰料、春風吹已斷。又誰料、朝雲飛亦散。天易老，恨難酬。蜂兒不解知人苦，燕兒不解說人愁。舊情懷，消不盡，幾時休。

詩詞問答

問：最高樓·舊時心事的作者是誰？答：程垓
問：最高樓·舊時心事寫於哪個朝代？答：宋代
問：程垓的名句有哪些？答：程垓名句大全

注釋

參考注釋

舊時

過去的時候;從前;昔時

著我舊時裳。——《樂府詩集·陌上桑》

舊時茅店社林邊。——宋· 辛棄疾《西江月》

舊時欄楯。——明· 歸有光《項脊軒志》

心事

心裡盤算、思慮的事(多指感到為難的)

記得

想得起來;沒有忘記

一切都還記得

憑肩

以手靠在別人肩上。 唐 白居易 《新豐折臂翁》詩：“玄孫扶向店前行，左臂憑肩右臂折。” 宋 辛棄疾 《念奴嬌·和信守王道夫席上韻》詞：“月下憑肩，花邊繫馬，此興今休矣。”《金史·完顏忠傳》：“ 太祖 與 迪古乃 憑肩而語曰：‘我此來豈徒然也，有謀於汝，汝為我決之。’”

亦作“ 憑肩 ”。倚肩或把手臂放在別人肩上。 清 洪昇 《長生殿·得信》：“七夕對牽牛，正夜半凴肩私咒。” 劉國鈞 《月詞》詩之七：“記得憑肩花底坐，含情羞見影雙雙。”

羅襪

亦作“ 羅韈 ”。絲羅制的襪。 漢 張衡 《南都賦》：“脩袖繚繞而滿庭，羅襪躡蹀而容與。” 三國 魏 曹植 《洛神賦》：“陵波微步，羅韈生塵。” 宋 蘇軾 《洞庭春色賦》：“驚羅襪之塵飛，失舞袖之弓彎。” 魯迅 《集外集拾遺·所聞》：“忽憶情親焦土下，佯看羅襪掩啼痕。”

桃花

亦作“ 桃華 ”。1.桃樹所開的花。 南朝 梁 劉勰 《文心雕龍·物色》：“‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌。” 唐 張志和 《漁父》詞之一：“ 西塞 山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。” 元 貫雲石 《折桂令·送春》曲：“落日啼鵑，流水桃花。” 清 龔自珍 《宋先生述》：“朱書如桃華，日罄五七十紙。” 楊朔 《海市》：“年年桃花開時，就像那千萬朵朝霞到海島上來。”

(2).形容女子容貌。 唐 溫庭筠 《照影曲》：“桃花百媚如欲語，曾為無雙今兩身。” 清 徐士鑾 《宋艷·駁辨》：“詩云：一從蕙死蘭枯後，剛道桃花好麵皮。”

(3).指桃花馬。 唐 岑參 《玉門關蓋將軍歌》：“桃花叱撥價最殊，騎將獵向城南隅。” 宋 郭昭符 《秋日同知州潘贊善朝陽岩閒望歸郡中書事》詩：“畫橈淥水沙棠輕，朱鞅追風桃花速。”

(4).“ 桃花水 ”的省稱。指春汛。 宋 蘇軾 《次韻王定國南遷回見寄》：“相逢為我話留滯，桃花春漲孤舟起。”

(5).病名。癬的一種。 清 陸長春 《香飲樓賓談·徐氏二女》：“次女犯桃花百日，為美玉之玷。”

輕扇

羅扇。 南朝 宋 鮑照 《中興歌》之四：“美人掩輕扇，含思歌春風。” 南朝 齊 謝朓 《在郡臥病呈沉尚書》詩：“珍簟清夏室，輕扇動涼颸。”

花樓

(1).華美的樓。 唐 鄭愔 《奉和幸大薦福寺》：“蘭圖奉葉偈，芝蓋拂花樓。” 唐 陳標 《長安秋思》詩：“金刀玉指裁縫促，水殿花樓絃管長。” 宋 賀鑄 《小重山》詞：“花樓連苑起，壓漪漣。”

(2).指提花織機上用人力按花紋樣稿控制經線起落的部分。 明 宋應星 《天工開物·機式》：“凡花機通身度長一丈六尺，隆起花樓，中托衢盤，下垂衢腳。”

番行

輪流舉辦。《清史稿·禮志五》：“﹝ 雍正 ﹞十三年清明，冬至大饗，改遣公爵番行。”

誰料

豈料。《二十年目睹之怪現狀》第十四回：“所以我只好送他幾吊錢的乾脩，由他住在關上。誰料他又會偷東西呢！” 魯迅 《吶喊·社戲》：“誰料照例，人都滿了，連立足也難。”

春風

(1) 春天的風

春風十里揚州路,卷上珠簾總不如。——杜牧《贈別》

(2) 比喻和悅的神色或良好的成長環境

朝雲

(1). 巫山 神女名。 戰國 時 楚懷王 游 高唐 ，晝夢幸 巫山 之女。後好事者為立廟，號曰“朝雲”。 唐 元稹 《白衣裳》詩：“閒倚幈風笑 周昉 ，枉拋心力畫 朝雲 。”參見“ 朝雲暮雨 ”。

(2).人名。 北魏 河間王 元琛 之婢。 唐 朱揆 《釵小志·善吹箎》：“ 河間王 侍兒 朝雲 ，善吹箎，諸 羌 叛，王令 朝雲 假為老嫗吹箎， 羌 皆流涕復降，語曰：‘快馬健兒，不如老嫗吹箎。’”

(3).人名。 宋 蘇軾 之妾。本為 錢塘 妓，姓 王 ， 蘇軾 官 錢塘 時納為妾。初不識字，後從 軾 學書，並略通佛理。 軾 貶官 惠州 ，數妾散去，獨 朝雲 相隨。 清 陳維崧 《浣溪沙·逮下為閻牛叟賦》詞：“每遣 白公 留 阿素 ，卻教 坡老 買 朝雲 。”參閱 宋 蘇軾 《朝雲墓志銘》、《＜悼朝雲詩＞引》。

(4).早晨之雲。 三國 魏 曹植 《贈丁儀》詩：“朝雲不歸山，霖雨成川澤。”

蜂兒

即蜂。 宋 韓琦 《柳絮詩》之二：“有時穿入花村過，無限蜂兒作隊飛。” 宋 辛棄疾 《鷓鴣天·睡起即事》詞：“君歸休矣吾忙甚，要看蜂兒趁晚衙。”《兒女英雄傳》第三十回：“時當正午，日影在窗，恰好屋裡關住一個蜂兒，急切不得出去，碰得那窗欞兒咚咚作響。”

不解

(1).不能解開；不能分開。《楚辭·九章·哀郢》：“心絓結而不解兮，思蹇產而不釋。” 漢 枚乘 《七發》：“ 楚苗 之食，安胡之飰，摶之不解，一啜而散。” 明 李贄 《過桃園謁三義祠》詩：“誰識 桃園 三結義，黃金不解結同心。”

(2).不能解救；不能和解。 漢 孔融 《論盛孝章書》：“向使 郭隗 倒懸而王不解，臨難而王不拯，則士亦將高翔遠引。” 柳青 《狠透鐵》：“有時甚至因為正直更被一部分人深惡痛絕，好象結了不解之仇。”

(3).不止；不罷休。《漢書·五行志上》：“歸獄不解，茲謂追非，厥水寒， * 。” 顏師古 注引 張晏 曰：“謂釋有罪之人而歸無辜者也。解，止也。追非，遂非也。” 周立波 《暴風驟雨》第二部十七：“男家送去一床嗶嘰被，女家不要，非得麻花被不解。”

(4).不懂，不理解。 三國 魏 嵇康 《琴賦》：“推其所由，似元不解音聲。” 唐 李白 《月下獨酌》詩之一：“月既不解飲，影徒隨我身。” 明 陳繼儒 《珍珠船》卷四：“ 李筌 注《陰符經》，至‘禽獸之制在氣’經年不解，夢烏衣人教之，遂通其義。” 余開選 《獅子》：“‘你要幹啥？’ 王天明 不解地問。”

不懈怠。《詩·大雅·假樂》：“不解於位，民之攸塈。”《禮記·雜記下》：“三日不怠，三月不解。”

知人

(1).謂能鑑察人的品行、才能。《書·皋陶謨》：“知人則哲，能官人。”《史記·宋微子世家》：“ 宋宣公 可謂知人矣，立其弟以成義，然卒其子復享之。” 宋 曾鞏 《贈黎安二生序》：“二生固可謂魁奇特起之士，而 蘇君 固可謂善知人者也。” 清 錢謙益 《兵部職方清吏司主事徐日久授承德郎制》：“擇將如擇醫，以知人為能事。”

(2).謂懂人事。《史記·趙世家》：“ 趙簡子 疾，五日不知人，大夫皆懼。”

(3).謂懂得人事變化之道。《禮記·中庸》：“質諸鬼神而無疑，知天也；百世以俟聖人而不惑，知人也。” 鄭玄 註：“知天、知人，謂知其道也。”

有智慧的人。《左傳·襄公二十四年》：“且夫既登，而求降階者，知人也。” 林堯叟 註：“明智之人，乃能思降。知，音智。” 唐 韓愈 《贈太傅董公行狀》：“公之將薨也，命其子三日歛。既歛而行，於行之四日， 汴州 亂。故君子以公為知人。”

燕兒

(1).雛燕。 唐 皮日休 《臨頓為吳中偏勝之地陸魯望居之奉題屋壁》詩之四：“壞塹生魚沫，頽簷落燕兒。”

(2).燕子。 宋 馬子嚴 《海棠春·春景》詞：“柳腰暗怯花風弱，紅映鞦韆院落。歸逐燕兒飛，斜撼真珠箔。” 宋 無名氏 《擷芳詞》詞：“關山隔，晚雲碧。燕兒來也，又無訊息。”

解說

(1) 口頭上解釋說明

詳細解說

(2) 以評註說明或解釋

舊情

舊時的情誼

懷念舊情

不盡

(1)

 

不完全

不盡合理

(2)

 

沒有盡頭;不完

感恩不盡

時休

指時世的昇平吉祥。 唐 武平一 《幸梨園觀打毬應制》詩：“賞闌清景暮，歌舞樂時休。” 唐 李嶠 《晚秋喜雨》詩：“九農歡歲阜，萬宇慶時休。” 唐 蕭至忠 《奉和九月九日登慈恩寺浮圖應制》：“ 堯 年將佛日，同此慶時休。”

詩文賞析

賞析

南宋詞人程垓風流倜儻，他曾於一妓感情甚篤，不知為何竟分道揚鑣，但程垓並未因時間的過去而減弱對該妓的思念之情，這首詞就是作者描述了他們倆的愛情悲劇及其對心靈產生的創痛，這從一個側面反映了作者對該妓的痴迷。

這首詞，遣字造句，通俗易懂，但其章法藝術卻獨具一格，曲盡其情。上片起句“舊時心事，說著兩眉羞”，開門見山，直說心事，直披胸坎，為全詞之綱，以下文字皆由此生髮，深得詞家起句之法。“舊時”，為此詞定下了“回憶”的筆調，“長記得”以下至上片結句，都是承此筆勢，轉入回憶，並且皆由“長記得”三字領起。作者所回憶的內容，是給他印象最深刻的、使他長留記憶中的兩年事，一是遊樂，一是離別，前者是最痛快的，後者是最痛苦的。他以這樣的一喜一悲的典型事例，概括了他與她的悲歡離合的全過程。寫遊樂，他所記取的是最親密的形式——“憑肩游”，和最美好的形象——“緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓”。因繫戀人春遊，所以用筆輕盈細膩，極盡溫柔細膩情態，心神皆見，濃滿視聽。寫其離別，則用了三個短促頓挫、迭次而下的三字句：“幾番行，幾番醉，幾番留。”作者寫離別，沒有作“執手相看淚眼”之類的率直描述，而是選取了“行”、“醉”、“留”三個方面的行動，並皆以“幾番”加以修飾，從而揭示情侶雙方分離時心靈深處的痛苦和依依不捨。“行”是指男方將要離去：“醉”是寫男方為了排解分離之苦而遁入醉鄉，在片時的麻醉中求得解脫：“留”，一方面是女方的挽留，另方面也是因為男方大醉如泥而不能成“行”。作者在《酷相思》中曾說：“欲住也，留無計。”“醉”可能是無計可生時的一“計”。這些行動，都是“幾番”重複，其對愛情的 * 執著，便不言而喻了。作者寫離別，僅用了九個字，卻能一波三折，且將寫事抒情熔為一爐，的確是詞家正宗筆法。作者在寫遊樂和離別時，都刻畫了鮮明的人物形象。前者“緗裙”云云，通過外表情態的描繪，嬌女步春的形象，飄然如活；後者則主要是寫男方的悽苦形象，而側重於靈魂深處的刻畫。

上片的回憶，尤其是對那愉快、幸福時刻的回憶，對於詞的下片所揭示的作者的愛情悲劇及其給予作者的無可彌縫的感情創傷，是必不可少的，回憶愈深，愈美，愈見離別之苦和怨思之深。這正是詞家所追求的抑揚頓挫之法。

下片起句以有力的大轉折筆法寫作者的愛情悲劇。

“春風”、“朝雲”，皆以喻愛情。但是，好景未長，往日的眷戀，那緗裙羅襪、薄衫輕扇的形象，便一如春風之吹斷，朝雲之飛散，一去不復返了，悲劇，釀成了。作者用“也誰料”、“又誰料”反覆申說事出意外，深沉的悲痛之情亦隱含其間。“天易老”以下直至煞尾，都是抒發作者在愛情破滅之後難窮難盡的“恨”、“苦”、“愁”，而行文之間，亦頗見層次。“天易老，恨難酬”，總寫愁恨這深。這句承風斷雲飛的愛情悲劇而來，同時也是下文抒寫愁恨的總提，是承上啟下的關鍵句。“蜂兒”、“燕兒”兩句，是寫心底的愁苦無處訴說，亦不為他人所理解，蜂、燕以物喻人，婉轉其辭。作者當時的孤獨悽苦和怨天尤人的情緒由此可見。這種境遇，自然就更進一步增加了他內心的痛苦，從而激盪出結句“舊情懷，消不盡，幾時休”的感慨。這個結句，既與起句“舊時心事”相照應，收到結構上首尾銜接、一氣卷舒之效，更重要的是它以重筆作結，迷離悵惘，含情無限，含恨無窮，得白居易《長恨歌》結句“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”之意，詞人對舊情的懷戀與執著，於此得到進一步表現。

從以上分析中，可以看出這首詞的章法結構是頗具特色的。它不僅脈理明晰，而且能一波三折，層層脫換；虛實輕重（上片回憶是虛寫，為襯筆；下片是實寫，為重筆），頓挫開合，相映成趣。這種章法藝術是為表現情旨枉曲、淒婉溫細的思想內容而設的。而這種章法藝術，也確實較好地表現了這種內容，直使全詞寫得忽喜忽悲，乍遠乍近，語雖淡而情濃，事雖淺而言深，遂使全詞成為藝術佳作。

這首詞的另一個藝術特點是對句用得較多、較好。第一是較多。詞中的“緗裙羅襪桃花岸”與“薄衫輕扇杏花樓”為對，“天易老”與“恨難酬”為對，“春風吹已斷”與“朝雲飛亦散”為對，“蜂兒不解知人苦”與“燕兒不解說人愁”為對。第二是用得較好。最值得一提的是“緗裙”兩句。這兩句全是名詞性的偏正結構的詞組成對。“裙”是緗色（緗，淺黃色）的裙，“襪”是羅料（羅，質地輕柔、有椒眼花紋的絲織品）的襪，“衫”是“薄衫”，“扇”是“輕扇”，僅此四個詞組，就把一個花枝招展、裊娜多姿的美女形象成功地塑造出來。“桃花岸”對“杏花樓”，是其暢遊之所。更值得注意的是，兩句之中沒用一個動詞，卻把動作鮮明的遊樂活動寫了出來。這裡不得不佩服作者的造詞本領。“春風”兩句，也頗見功底。“春風”、“朝雲”作為愛情的化身，與“緗裙”、“薄衫”兩句極為協調。作者把“春風”與“吹已斷”、“朝雲”與“飛亦散”這兩組美好與殘破本不相容的事物現象分別容納在兩句之中，並且相互為對，所描繪的物象和所創造的氣氛都是悲慘的，用以喻愛情悲劇，極為貼切。

悲劇，就是把美好的東西撕碎給人看。還有，這首詞的對句，都是用在需要展開抒寫的地方，不管是描摹物象還是創造氣氛，都可以起到單行的散體所起不到的作用。這都是這首詞的對句用得較好的表現。當然，這首詞並非完美無缺，確實存在一些不容否定的缺點，主要體現在：一是還缺乏開闊手段，即對句所容納的生活面還嫌狹小；二是近曲。這兩點不足，從“蜂兒”、“燕兒”一對中可以看得比較清楚。但是，瑕不掩瑜，它並未影響到這首詞的藝術整體，這首詞仍不失為一篇佳作。