香柳娘

作者:李景雲 崔時佩 朝代:明代

香柳娘原文

想臨行上馬。

想臨行上馬。

其實痛嗟。

哭得我似呆痴。

瘦得我似唓嗻。

別離剛半晌。

卻是掩過繡裙兒。

寬褪三四褶。

看清霜滿路。

看清霜滿路。

高下路回折。

我這裡賓士。

他在何處睡歇。

詩詞問答

問:香柳娘的作者是誰?答:李景雲 崔時佩
問:香柳娘寫於哪個朝代?答:明代

注釋

1. 出處:六十種曲 南西廂 第三十齣

參考注釋

臨行

將要離開,將要離別

臨行匆匆,不及告別

上馬

(1) 騎上馬背

那個競技場騎手騰身上馬

(2) 比喻某個重大工程項目或工作開始進行

他承包的工程明年開春就上馬

(3) 指領導者指揮者上任

丁浩上馬以來,單位的經濟效益比原來大有好轉

其實

(1) 承上文轉折,表示所說的是實際情況

畫家其實並非不懂世故

(2) 確實;的確

其實不是她說的那個意思

呆痴

遲鈍,愚笨。 元 關漢卿 《竇娥冤》楔子:“婆婆,女孩兒早晚呆痴,看小生薄面,看覷女孩兒咱。” 清 洪昇 《長生殿·窺浴》:“凝睛睇,恁孜孜含笑,渾似呆痴。” 清 蒲松齡 《聊齋志異·嬰寧》:“媼謂生曰:‘我言少教誨,此可見矣。年已十六,呆痴裁如嬰兒。’”

唓嗻

(1) 厲害;兇狠

那一個爺娘不間疊,不似俺,忒唓嗻劣缺。——元· 關漢卿《拜月亭》

(2) 有名的,出眾

又好人材…又是唓嗻大官府第出身。——《京本通俗小說》

別離

(1) 離別;分離

別離家鄉,踏上征途

心知長別離。——《玉台新詠·古詩為焦仲卿妻作》

商人重利輕別離。——唐· 白居易《琵琶行

並序

(2) 》

半晌

(1) 〈方〉

(2) 半天

(3) 好大一會兒,好久

我走了半晌才走到

寬褪

謂因瘦損而覺衣服肥大。 元 王實甫 《西廂記》第二本第一折:“懨懨瘦損,早是傷神,那值殘春。羅衣寬褪,能消幾度黃昏?” 元 王仲元 《粉蝶兒》套曲:“折倒的風流體尩羸,紅衫兒寬褪,翠裙腰難繫。”《霓裳續譜·芳草含煙》:“減點腰圍,閒夢悠悠,閒愁細細。羅衣寬褪,寳篆香濃,珠簾高捲,繞闌乾燕子飛飛。”

三四

(1).猶言再三再四。《北齊書·崔邏傳》:“握手殷勤,至於三四。”

(2).表示為數不多。 宋 歐陽修 《歸自謠》詞:“春艷艷,江上晚山三四點。”

看清

(1) 清晰地看見;看清楚

(2) 認識清楚

他看清了問題的本質

清霜

(1).寒霜;白霜。《藝文類聚》卷九十引 晉 湛方生 《弔鶴文》:“獨中宵而增思,負清霜而夜鳴。” 唐 聶夷中 《贈農》詩:“清霜一委地,萬草色不緑。” 明 袁宏道 《短歌燕中逢樂之律作》:“明月浮空,清霜墮地。” 瞿秋白 《赤都心史》三:“清霜薄日的早晨,凍得儗儗的雲色,映著半新不舊的赤旗,時時招拂。”

(2).用以喻頭髮花白。 金 元好問 《征人怨》詩:“塞垣可是秋寒早,一夜清霜滿鏡中。” 楊朔 《十月北京城》:“這些可敬的老藝人,到滿頭清霜的年齡,倒更懂得用雙手來美化我們的生活了。”

高下

指高低、優劣(用於比較雙方的水平)

兩個人的技術不分高下

回折

迴旋;迂迴曲折。 漢 王粲 《初征賦》:“違世難以迴折兮,超遙集乎蠻 楚 。” 北魏 酈道元 《水經注·贛水》:“ 東大湖 十里二百二十六步,北與城齊,南緣迴折至 南塘 。”

這裡

這個地方

我們從這裡往哪兒

賓士

車馬等快速地跑

汽車在望不到邊際的高原上賓士。——茅盾《白楊禮讚》

何處

哪裡,什麼地方。《漢書·司馬遷傳》:“且勇者不必死節,怯夫慕義,何處不勉焉!” 唐 王昌齡 《梁苑》詩:“萬乘旌旗何處在?平臺賓客有誰憐?”《宋史·歐陽修傳》:“ 脩 論事切直,人視之如仇,帝獨奬其敢言,面賜五品服。顧侍臣曰:‘如 歐陽脩 者,何處得來?’” 茅盾 《一個女性》五:“但是何處有愛呢?何處是愛呢?”

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