字典網>> 歷代書法>> 清朝>> 王鐸行書《宿江上作詩軸》正文

王鐸行書《宿江上作詩軸》

作者：王鐸　書體：行書

王鐸《宿江上作詩軸》，書於清順治二年（乙酉1645年），行書，綾本 243×59cm，日本村上三島舊藏。

釋文：高枕來寒月，悠悠有所忘。飄搖聞細雨，杳靄度虛光。海泊侵江路，佛龕過木香。一身無不可，清夢落何鄉。宿江上作。乙酉上元燈下，書於秣陵。七舅吟壇教正，甥王鐸。

北京匡時國際拍賣有限公司2010五周年秋季藝術品拍賣會古代書法專場

鈐印：王鐸之印大學士章

展覽：

1、“王鐸展”，日本，1979年。

2、“王鐸書法展”，日本、河南，1982年。

【備註】：村上三島藏品。

《宿江上作詩軸》作於1645年，這一年也是王鐸降清後的第二年，王鐸此時的心情可謂是複雜萬分。此件行書軸是王鐸為其七舅陳具茨所書，讀罷此詩，不難體會王鐸當時的複雜心情。一句“一身無不可，清夢落何鄉。”道出了王鐸無奈、失意、空虛、頹喪的心態。一腔熱血無處投放，只好把奔騰的情感寄托在纖弱的筆管，以文人微薄之力彰顯著書法藝術的光芒。此件行草巨幅立軸筆力驚絕、氣勢磅礴，章法跳躍，表現了那個動盪不安的時代對知識分子內心的衝撞。此作的用筆和結字都是在熟練的基礎上，創造性地發揮了二王和米芾的特點，章法主要以平穩為主，但平穩而不覺板滯，這就是王鐸行書藝術的高明之處。

《宿江上作》正值王鐸盛年書藝超邁、直窺晉唐之時。他的書風完全確立大概在五十歲左右，可見此件作品當為其成熟行書面貌。通觀作品，毫無造作之態，點畫雄渾，筆墨醇厚，一氣呵成，氣勢磅礴。

從書法藝術本身上看，此作用筆主要以中鋒為主，本著“八面出鋒”的筆法要領，在運筆當中，圓中有方，方中蘊圓，用筆圓融，直截了當，而又不失含蓄，同時又參側鋒以增勁健之勢，抑揚頓挫，變化萬千，偶出顫動之筆，使作品生動活潑，墨色由濃及淡以至到枯，層次豐富，自然，呈現出奇肆風骨。在章法上也有其獨到之處：結字精密，姿態欹側，變化無常，疏密有致，大小相間，參差錯落，追求奇險；同時字與字獨立存在，但字與字之間不失氣脈，整體於大小、長短、方圓中見平衡。究其用筆，主要以中鋒為主，本著“八面出鋒”的筆法要領，在運筆當中，圓中有方，方中蘊圓，用筆圓融，直截了當，而又不失含蓄，同時又參側鋒以增勁健之勢，抑揚頓挫，變化萬千，偶出顫動之筆，使作品生動活潑，層次豐富，自然，呈現出奇肆風骨。在章法上也有其獨到之處：結字精密，筆意連綿，姿態欹側，變化無常，疏密有致；同時字與字似連非連，整體於大小、長短、方圓中見平衡。作者的隨心所欲和不拘一格卻體現出“亂而不亂，不齊之齊”的藝術至高境界。王鐸此書質樸自然，古趣橫生，兼有二王之流美、顏柳之雄強、米黃之奇絕。雖狂卻不粗野，雖奇而不怪誕，筆法精熟，收放自如，剛柔並濟，奇正相生；猶如交響樂章，起承轉合，回護跌宕，美感在曲折掩映之中，真可謂下筆如有神助也。正如顧復所云：“工力精到，三百年一人也。”

王鐸在上一年夏季來到南明朝中，任次輔之職，是年五月，王鐸“同禮部尚書錢謙益等文武數百員，出城迎豫親王，奉表降。”這件作品款署（乙酉上元燈下書於秣陵），知為降清前四個月所書。秣陵即指南京，詩題“宿江上作”，當為即事抒懷之作，約作於崇禎十六年春季沿運河至蘇州的途中。南明朝廷，偷安一隅，不思恢復。《明季南略》卷二“二月紀”中記云：“二月二十一日，王鐸六請告歸。”可見王鐸對南明朝廷早已失去了希望。此詩所云“一身無不可，清夢落何鄉”，正可移來表現王鐸當時的心境。此詩見載於《擬山園選集》（台灣學生書局五律卷六。參考《清史列傳-王鐸傳》《明季南略》（台灣成成文出版社據康熙十年版影印本）《擬山園選集》。（台灣學生書局）

（摘自《中國書法全集—王鐸卷》高文龍注釋）

出版：

1、《明清の書》上卷P67，日本書藝院，1976年。

2、《書道藝術·劉墉、金農、王鐸》第九卷P62-63，中央公論社，1977年。

3、村上三島編《王鐸的書法·條幅編》P58-61，日本二玄社，1979年。

4、《王鐸書法展紀念冊》P86-89，中國人民友好對外協會，河南省博物館，王鐸先生顯彰會，1982年。

5、《中國書法全集·王鐸》P360，榮寶齋出版社，1993年。

6、《墨跡大觀·王鐸》P64，上海人民美術出版社，1994年。

7、《日本中國的名跡展圖冊》P197，日本書藝院，1996年。

8、《王鐸書法全集》卷三P700-703，河南美術出版社，2001年。

9、《王鐸書畫編年圖目》P102，文物出版社，2004年。

10、《王鐸書法集》卷下P243，北京工藝美術出版社，2005年。