鷓鴣天 化度寺作

鷓鴣天 化度寺作原文

池上紅衣伴倚闌。
棲鴉常帶夕陽還。
殷雲度雨疏桐落，明月生涼寶扇閒。
鄉夢窄，水天寬。
小窗愁黛澹秋山。
吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門屋數間。

詩詞問答

問：鷓鴣天 化度寺作的作者是誰？答：吳文英
問：鷓鴣天 化度寺作寫於哪個朝代？答：宋代
問：鷓鴣天 化度寺作是什麼體裁？答：詞
問：吳文英的名句有哪些？答：吳文英名句大全

吳文英鷓鴣天 化度寺作書法欣賞

譯文和注釋

譯文
鴣池上的朵朵紅蓮，陪伴我獨倚欄桿。過附近棲息的烏鴉，都帶著夕陽飛還。剛剛過去一陣陰雲急雨，蕭疏的梧桐又飄落幾個葉片。明月已露出秋天的涼意，用來驅暑的寶扇開始置閒。
歸鄉的夢境總是短得可憐，碧鴣藍天卻寬闊無邊，我憑倚小窗極目遠眺，均勻處淡淡的秋山，也如同美人皺眉含著幽怨。飛往吳地的大雁啊，請你給我傳達一下思歸的心愿。閶門外楊柳蔭下的幾間小屋，惹得我夢繞魂牽，每時每刻都過思念。

注釋
鷓鴣天：詞牌名。據唐人詩句“春遊雞鹿塞，家過鷓鴣天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》，賀鑄詞因有“梧桐半死清霜後”句，稱《半死桐》。平韻，五十五字。上片七言四句，相當於一首七絕。下片換頭兩個三字句，如宋為七言仄腳句，也是一首七絕。可見此調由一首七律演變而成。上片兩個七字句，和換頭兩個三字句，前人用對偶的較多。
化度寺：化度寺過杭州西部江漲橋附近。《杭州府志》：“化度寺過仁和縣北江漲橋，原名鴣雲，宋治平二年宋。”
紅衣：蓮花。
倚闌：憑靠過欄桿上。
殷云：濃雲。
閒：閒置。
鄉夢窄：思鄉的夢太短。
愁黛：愁眉。
吳鴻：指蘇州一帶飛來的大雁。
閶（chāng）門：蘇州西門。這裡指作者姬妾所居之處。

詩文賞析

化度寺在杭州西部江漲橋附近。這首詞是作者在杭州思念蘇州家人的，被思念之人當為他的蘇州姬妾。上片，“池上紅衣伴倚欄，棲鴉常帶夕陽還。”寫作者在池邊獨倚欄乾，作伴的只有象穿著紅衣少女的蓮花；在欄乾邊一直消磨到黃昏，看到的也只有背上帶著夕陽餘暉的歸鴉回來棲宿。這在化度寺午後到傍晚所見的景致 ，象兩幅畫，表達的是孤寂之情。“殷雲度雨疏桐落 ，明月生涼寶扇閒。”濃雲出現時，雨腳傾斜稀疏的桐葉繼續飛落，有點蕭索氣象；但雨後氣溫降低，天色更清，明月出現在上空，涼氣隨之而生，寶扇可以不用，而又美得可受，涼得可愛。“度”字、“疏”字寫秋雨與梧桐的形態，很妥貼；“生”字把“涼”歸功於“月 ”，使月色倍覺宜人；這寫寺中夜晚下雨與月明時情景的兩句，又象兩幅畫。上兩句不用對偶，這兩句用對偶，筆調皆疏淡幽雅，引人入勝。
化度寺臨近水邊，當時自杭州至蘇州，大多是走水路。這樣又為過渡到下片“鄉夢窄，水天寬”埋下了伏筆。“窄”字寫夢，也是文英匠心獨運 、喜歡運用的字 。“窄”表短促，與水天“寬”對照，以見天長 、水遠而夢短的惆悵之情 。心情全在感事感物的“寬”、“窄”中透露。“小窗愁黛淡秋山”，寫倚窗看到的遠山景致。這既是一幅畫，也表惆悵之情。山是“秋山 ”，所以“黛”色淺淡；山本無“愁”但從愁人眼中看去，似乎其淺淡的暗綠色也帶上了愁態。正是“以我觀物 ，故物皆著我之色彩”。遠山似眉，由景又聯想到思念的人。這一句又暗用卓文君“眉際若望遠山 ”的典故，由寫景過渡到懷人。“吳鴻好為傳歸訊 ”，看到天上鴻雁，多么盼望它是從作者長久居住並且當作家鄉的“吳”地飛來的啊；離家已久，懷人情切 ，因而盼望它能代傳“歸訊”。這簡直就是直接的呼告之辭 ，而實際上只是心中的盤算而已。“歸訊 ”傳到哪裡呢？“楊柳閶門屋數間”，是蘇州城西閶門外，秋柳蕭疏、幾間平屋的地方。環境雖極平凡，卻富有高雅的畫意，這便是作者感情眷念之所在，更象一幅出自名家高手的水墨畫，寥寥數筆，寓情於景，若用司空圖《詩品》中的話來形容，不是近於“綠林野屋，落日氣清”，或“玉壺 * ，賞雨茅屋”，而是近於化境的“神出古異，淡不可收”了。
這首詞的寫作地點在化度寺，景物描寫則兼及蘇州；寫作季節在初秋，時間則既有黃昏和夜晚，也有白天。全詞以寫景為主，時事情都在六幅秀淡雅致的景物畫中表達出來 。時間不限一日 ，畫面亦分屬兩地，最後一幅畫筆最淡，但卻最傳神，因而也適合了更深遠的情味。